《罪过》闻一多〔三字顿格律体〕

老头儿|和担子|摔一交●，

满地是|白杏儿|红樱桃●。

老头儿|爬起来|直哆嗦▲，

“我知道|我今日/的罪过▲！”

“手破了|，老头儿|你瞧瞧●。”

“唉！都给|压碎了|，好樱桃●！”

“老头儿|你别是|病了罢○？

你怎么|直愣着|不说话？○”

“我知道|我今日/的罪过▲，

一早起|我儿子|直催我▲。

我儿子|躺在床|上发狠△，

他骂我|怎么还|不出城△。”

“我知道|今日个|不早了■，

没想到|一下子|睡着了■。

这叫我|怎么办|，怎么办□？

回头一/家人怎/么吃饭？□”

老头儿|拾起来|又掉了●，

满地是|白杏儿|红樱桃●。

评析：

　　新诗格律体的音步以两字顿和三字顿为主体，一般的两字顿和三字顿杂陈居多，纯用三字顿比较困难。闻一多尝试写了纯三字顿的格律诗《罪过》，可没能坚持到底，全诗十八句，有四句出格。其中“我知道|我今日/的罪过”和“我知道|我今日/的罪过▲”可以勉强带过，而“唉！都给|压碎了|，好樱桃”和“回头一/家人怎/么吃饭”实际上是四顿：“唉|！都给|压碎了|，好樱桃”和“回头|一家人|怎么|吃饭”。尽管如此，闻一多的探索精神是值得我们学习的。

　　另外，此诗采用随韵，两句一转韵，最后又回到篇首的韵脚，也很有特色，既做到了情随韵转，全篇又有统一格调，相当于音乐中的转回本调的暂转调。

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把虚字放在下一个音步（顿）的做法古已有之，如“黄河/之水/天上/来”。“关关/雎鸠，在河/之洲”，皆是也。在新诗中，这样的分顿法可以把四字顿化解为三字顿，有利于节奏的明朗。如

在遥远/的地方，他慢慢/地走来，等等。