翻阅朱光潜《诗论》，揆其意择述之，偶杂己意。

1．     中国有诗话而无诗论，朱书写于三十年代，想是指当时的情况。

2．     初民时代，歌、舞、诗同源，舞最早单独分化出去。韵是歌、舞、诗同源之遗痕，主要功用在于造成音节的前后呼应与和谐、把渙散的声音联络贯串起来，成为一个完整的曲调。

3．     歌有节奏、旋律、音色，是为了好听或产生不同的音乐效果，也是从自发到自觉的发展变化过程。诗也如此。

4．     拼音语言发音有高低、强弱、长短，古希腊、罗马诗律偏重以长短产生节奏，近代欧洲已放弃之。英语多铿锵重音，改以轻重为诗律，法语轻重不分明，以“顿”为诗律。汉语类似法语，轻重也很不分明，我觉得重庆话尤其如此。汉诗以句末韵产生大节奏，句中一般两字为一小节奏。

5．     汉语是独特的“声调”语言，普通四声或五声的高低、强弱、长短至今仍无定论。它似乎是三者复杂的不同组合。汉语声调对节奏的影响甚微，但对诗的调质（tonequality）或和谐性、悦耳性则功用甚大。可以说，汉语的声调产生了特别的旋律和音色。

6．     汉语是单音字，双声字、同韵字、谐声字特多，押韵叠韵最容易，汉语真是世界上最方便的用于写诗的语言。

7             音律的技巧就在于选择极富于暗示性或象征性的调质。在英诗里，评注家每遇到一双声叠韵或音义调谐的字，就视为难能可贵而大加赞赏。在汉诗里，这种实例则举不胜举。

8             格律诗有流弊，但不必因噎费食，任何诗的体裁，落到平凡诗人手里都可有流弊。汉诗中，律诗之拘于形式，充其量也不过如欧洲诗中之十四行体（sonnet）。

9             我翻朱书，好像诗律中之节奏、旋律、音色，西诗主要重节奏，汉诗则三者并重。这是不同的语言结构特色自然形成或造就的。我最不欣赏西诗为了照顾格律，把一句的尾巴甩到下句开头的作法，我们的格律体新诗大可不必去学这一点。

10         我还想到旧诗五言七言几乎成定格，其实古代多是四言。格律体新诗可长可短，旧诗也宜学习之。把这看作古体诗，除押韵外不施加其他限制，比较灵活，四五六七八九言都可以，不算歪门邪道吧。不文不白，按微斋先生说法，可称作文言白话或白话文言，可以多用俗话俚语。顺录一首如下。

                         访李培源新居之小花园

              山不在高   苔痕青青   水不在深   摇曳月明 

              少年意气   天上人间   何以圆梦   迷你桃源

              莫道坎坷   谁鼓与呼   可怜可笑   老马识途

              家事国事   且共蹉跎   亲情聊慰   五子登科

              黑色幽默   不善杜康   凤萧声动   风雨苍黄

读《诗论》，钻得透，剖析深刻。为我等树立了读书的榜样。

四言诗在俗话俚语中亦见情景交融，幽默中见苍黄矣。

如能进一步发挥成文更好

虞老兄又不是不知道我的根底，这件事应该当仁不让由你自己来作。

读《诗论》，钻得透，剖析深刻。为我等树立了读书的榜样。

论诗有道!甚得大雅!获益非浅!学习了.