东方诗风旧坛 - Powered by Discuz! Board

I have been to Georgia and California and anywhere I could run/I took the hand of a preacher man and we made love in the sun/but I ran out of places and friendly faces because I had to be free/I have been to paradise but I have never been to me
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　那些鸟群。
　　我常常这样仰望着天空。没有理由。也不需要结果。十全十美的天空其实是一种十全十美的伤心。
　　颜歌说天空上住着亡灵。我在QQ上的名字叫琥珀。
　　有人说怎么那么简单，连想象的空间都没有。
　　其实琥珀就是一个坚硬的伤痕。就像我们彼此和相爱的人分开了，却还是想虽然天涯，我们依然是在一起的，因为这样相信，会比较容易觉得幸福。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　我不知道是否有亡灵。我只是喜欢看着大片的飞鸟这样呼哧呼哧的飞过去。带着西伯利亚寒流的气息。想起在阴天的时候一个人在房间里坐在地板上听着钢琴流泻的声音，安静的看着《圣经》。就像凝望树上那些温柔的水印的痕迹。风一吹便魄散。
　　“牲畜和鸟都灭绝了，他们曾说：他看不到我们的结局。”
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　将关于胡杨的照片传给一个朋友看。她小时候在新疆长大。
　　我很想知道当那些鸟群飞过胡杨的时候，天地间是不是会丧失所有的声音。就像等待地铁的时候总喜欢这样踯躅的看着自己脚，那样靠近安全线。我想走过去。让快速而过的地铁将我身体掏空。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　我将自己对鸟的膜拜全写进了我的小说《空楼兰》。始终觉得自己不适合写爱情的。所以文章中的爱情总是很侧面。或者放在没有重量的一个位置上面。写的主人翁都是残缺的。但是有相依为命的感情。没有血缘却有深情。两个男人都不是自己爱的，就好象一朵花没有打开，花魂都已经破散开。其实里面还有很多她的意识，就像她对楼兰的感情。干净而明亮。她甚至都开始想象一种美好的生活。可以爱的男人，可以给自己温暖的街边的小女孩，她也可以有个那样的美丽的女孩子，然后像乳娘疼自己一样教她跳舞。可是她对自己的国家的命运还是包括在里面了。
　　那些水菌，那些青鸟，那些在水的旋涡中飘升的鸟的的叫声被风撕裂，和柳絮一起在清冷的水面上飘荡。就像一个不会游泳的人掉在水里一边挣扎一边看着那些在河上慢慢流动的绚丽招魂的河灯。死亡的拒绝在瞬间消失。
　　想起一句话：繁华种种，终必成空。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　胶片上那些华丽的转身，那些鸟群在我生命里起起落落。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　一直喜欢电影那种班驳的胶片，有声音的，没有声音的。就像深海的鱼一样漆黑而艳丽。光线触摸的时候有着颤抖的疼痛，一时间那些鬼魅的颜色满天满地的丧失。我迷路的时候就是这样的感觉，很惧怕自己脚下的阳光一点点幻影的覆盖那些阴影的部分，我就是那个站在废墟上不知所措的人。梵高说：去过阿尔的人才会知道什么是灼灼的阳光。那些开成海的向日葵就在我梦里燃烧。而海子说：不相信太阳的人是不相信神的。
　　我就在那些奔跑的伤口中，安静的看着我逝水如斯的伤口。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　龙应台激烈的笔调写着尼采。“要首先得接?00年的心理和艺术的训练。我的日尔曼的先生们。”尼采的黑色语言听起来傲慢无比，却准确的道出了历史的征象，或者说历史没有真相。
　　是呀，历史没有真相。我就安静的看着那些胶片上的阳光和风微笑。
　　我看应台的书，爱她的叛逆和独立的见解和思考。也看着那些温柔的伤痕一样的片子。最喜欢的就是淘碟片，选的大多是细节有些琐碎的片子。朋友说我看的东西过于寂寞，我笑着对他说徐志摩的诗句：你有你的，我有我的方向。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　安妮宝贝说：这个城市也许应该分成两层，地上的那些人，就让他们在太阳下撕杀，挣扎。为了物质和欲望尽情施展十八般武艺。所向披靡。地下的那些人，就让他们在黑暗中安全的生活着，他们可以安静的相爱，快乐的流泪。
　　为什么所有的人都要混杂着一起盲目的往前走。
　　我是个喜欢在地下生活的人，安静的快乐的和我的朋友在一起。我的温暖只有那么多，只给我最爱的人。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　最喜欢的三部关于钢琴的片子是《海上钢琴师》，《钢琴课》还有《闪亮的风景》。
　　《海上钢琴师》的英文名字叫《The legend of 1900》，海报上有着很郁闷的兰色还有一个男人孤独的背影。他在一艘轮船上弹钢琴，最后油轮被支解，消失在大海深处的**，那些流畅的钢琴的声音像昙花一样瞬间消失。而他也沉入海底，那里有他的琴。
　　有些伤痕是躺在你我成长的键盘上的，就像《钢琴课》里那个不说话的女孩子，在海边的沙滩上大大的钢琴，她一个人坐在那。Micheal做的音乐将那些悠远的风弄得很干净的放进了电影。
　　而《Shine》里那个爱琴疯狂的女子，在她的手指上纠缠着舒曼，肖邦。她已经不知道怎样去逃离那些激烈的音乐。音乐可以是毒药，有着灼灼的黑色蔓陀罗燃烧的痕迹。
　　朋友说他最爱的便是钢琴。听的时候总有些水落石出的伤心。
　　原来我们每个人都带着自己的前世在走今世的红尘。一些伤心上一千年见过，这一千年继续。碰一碰，又是下一个千年继续再继续的伤痕。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　很喜欢给电影做配乐的那些人，最欣赏的还是久石让。因为他，我选择了北野武。他们的专集的CD上两个男人的设计像刹了《夺面双雄》的封套。最喜欢的北野武的片子叫《A scene at the sea》中文的名字叫《那年夏天，宁静的海》。几乎没有任何对白，海水的声音，蓝蓝的天空还有我们已经相隔的爱情。看它的时候心里微微的疼，和看《情书》的感觉完全不一样，前者是知道结局只有等待忽然出现的结果，就像谭盾解释歌剧产生的时候说的是：一个误会和带有某种偶然性的结果。而《情书》是寻找。一直寻找。等到结尾的时候才发现我们被怎样深爱过。人已经消失，我们能做的只有猛然醒后站在风里将眼泪擦干净微笑。一边流泪一边微笑。
　　北野武的电影有着暴力和柔情充斥的两面。从《兄弟》的血腥到《花火》的中性再到《那年夏天，宁静的海》和《菊次郎的夏天》里明媚的成长的阳光。
　　而久石让善用的钢琴适合那些轻易让人崩溃的画面。适合一个人听，适合一个人看。和山本渚的电影和混乱的电子音乐完全不一样。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　忽然想起一个朋友在线上给我发过来的信息，不知道谁写的那些话，但是很真诚和感人，我们都很喜欢那些话。如果我活到80岁，那么我的生命已经过去1/4，在这1/4的生命里有你陪伴，我觉得自己很幸福，我还希望在剩下的3/4的生命里，你能在我身边。
　　看的时候手指在鼠标上不能移动。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　喜欢在阴天的时候安静的坐在地板上听那些风的气息。夏天的时候会有暴雨夹杂着大片花和泥土的气息冲进房子里。我蜷缩在一个角落看我喜欢的片子。
　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　《白气球》中那个拿着气球的男孩子，眼神中干净的样子有斑斓的水一样，后面是满山开破的绚烂的花。《春逝》和《八月的照相馆》是一个风格的，也是我最爱的两部片子。同样都是想挽留的记忆，可是我们都知道无能为力。
　　想起苏童的小说《我的帝王生活》：她是另一个爱鸟成癖的人，她笨拙的灵魂和我的孤独遥相呼应。
　　那谁和你遥相呼应呢。谁是那个和你一样爱鸟的人。橙子说她这辈子最重要的任务是找到那个男孩子，然后和他牵着手上街，一起做饭，一起看升旗，一起音乐，一起在街上大走特走。
　　《八月的照相馆》用相机留住记忆，《春逝》中的录音机的留住声音。在消失的情感面前总是惶恐的将手伸出去挽留那些已经离开的人。就像站在山上你将手伸在空中，山间旋转的风将你长长的头发吹起来，你低头的时候看见自己的掌纹水银一样流动着飘远。
　　余杰说：每个人都掌握着进攻的主动权，即使是一个没有一兵一卒的将军，最后还可以对准自己的头颅开枪，这一枪就是将军最后一次伟大的进攻。
　　我们的进攻其实或许是对自己最后的放逐。真爱失去，没有能力再爱。
　　一场真爱一场生死。
　　就像我爱上的电影和音乐一样，在里面醉生梦死。在那些细节的温暖中扬起脸站在风里微笑。
　　一直知道鸟群每年都会回来，只是我们没有方法在他们滑过我们的城市上空的时候知道哪些已经改变。
　　如果我们始终如一的坚持和等待。