网上诗话(36)骆寒超融古今中外
于一体的“七七式参差体十四行诗”(上)
四(9) 给我|苎萝‖村口的|芳郊
三(8) 五月|风里的|鹧鸪天
二(5) 绿遍|古原草
五(9) 呵,|烟霞|烟柳,‖春情|春潮
三(7) 江南的|鸠声|唱彻
二(5) 故乡的|春晓
四(9) 给我|琴妮‖湖边的|鲜花
三(8) 孤帆|影里的|鹧鸪天
二(5) 情断|珊瑚沙
五(9) 呵,|远山|远水,‖古堡|古塔
三(7) 异国的|鸠声|唱彻
二(5) 春晓的|故家
——骆寒超《三星草·鹧鸪天》
10月19日参加在常熟理工学院举行的新格律诗理论研讨会,骆寒超兄赠我他与唐湜、岑琦合著的《三星草》(汉式十四行诗三百首)。他在序里说:“我写了一百首十四行诗,但我只爱这个洋诗体的十四行诗:我爱在这个容量里翻出种种新花样——用各种章法结构、各种声韵节奏来写我的十四行。我尝试过‘4442’、‘4433’、‘4343’、‘3434’、‘77’、‘24242’、‘23432’等型号的诗节组合,甚至还尝试过全首诗不分节的;我讲究组织的匀称,以达到平列强化、对比烘托、转折递进的效果;我对诗行顿数的规范要求很严,音组型号竭力控制在三字音组、四字音组之内,很少越轨。”
他强调指出:“我们认为新诗不管怎么说总是要走律化之路的”,“具体点说,应把律化之路建立在这样一个原则基础上:在约束中显自由,在自由中显约束。只有做这样的双向交流,才能使运用现代汉语写作的新诗求得形式的规范化定型。”
在他的百首“汉式十四行诗”里,不仅有各种形式的整齐体,也有26首作为参差体的“七七式十四行诗”(见该书256页《古池》——28 1页《雷峰夕照》)。这里着重要谈的就是“七七式参差体十四行诗”及其相关的具体理论问题。
一·“七七式参差体十四行诗”的诗体多样化
㈠ 与开头举出的《鹧鸪天》一样,使用同样“诗节格律形式”的,还有《浪淘沙》、《凉州词》、《霜天晓角》和《蒙娜·丽莎》。这五首诗都是用1个四步九言、2个三步七言、1个三步八言、2个二步五言和1个五步九言等五种长短诗行,配合句法、修辞(重章叠句)、韵律以及调节性单词(“呵”)构成了“七行参差诗节”,全诗两节重此一式,形成诗节造型对称与节奏旋律循环往复、一咏三叹的“七七式参差体十四行诗”。可以看出,自身已经开始突破 “个律”,走向了“共律”。
㈡ 而《生之歌》、《风景》和《苦楝树》则共同使用了2个四步十言、3个三步七言、1个四步九言和1个三步八言等四种长短诗行,配合其他多种基本格律因素构成了又一种体式的“七七式参差体十四行诗”(以《生之歌》为例):
四(10) 你该是|南天‖风绿|遍山野
四(10) 小城的|画意‖在蝶迷|沈园
三(7) 威尼斯|星水|迷茫
三(7) 波影里|燕翼|云帆
三(7) 呵,|莺歌海,|柳浪滩
四(9) 芳草|天涯客‖心归|何处
三(8) 人生|咏叹于|太虚庵
四(10) 我乃成|边塞‖马踏|断谯楼
四(10) 古镇的|诗情‖是霜白|幽州
三(7) 高加索|冰谷|峥狞
三(7) 笳声中|南冠|楚囚
三(7) 呵,|关山月,|雁门秋
四(9) 仰天|长啸者‖路在|哪里
三(8) 人生|腾跃于|古北口
㈢ 而《玫瑰花雨》、《梦思》、《空山灵雨》和《兰色的相思》则共同使用了1个四步十言、3个三步八言、1个二步五言、1个五步九言和1个一步三言等五种长短诗行,配合其他基本格律因素构成了第三种体式的“七七式参差体十四行诗”(以《梦思》为例):
四(10) 告诉我:|这可是‖你的|美丽
三(8) 古歌|飘泊的|塞纳河
二(5) 有月桂|太息
五(9) 呵,|天暗|云低,‖幻象|凄迷
三(8) 黛尔|菲卡的|招魂中
一(3) 雨霏霏
三(8) 冥河边|等你|是珍妮
四(10) 别说了,|那正是‖你的|辉煌
三(8) 诗琴|弹响的|阿基坦
二(5) 有人鱼|歌唱
五(9) 呵,|月明|星稀,‖梦思|悠长
三(8) 奥蕾|莉亚的|预言里
一(3) 天苍苍
三(8) 净界上|引你|是迷娘
㈣ 至于《苏堤春晓》、《平湖秋月》和《雷峰夕照》则共同使用了2个四步十言、2个三步七言、1个三步六言、1个一步三言和1个三步九言等五种长短诗行,配合其他基本格律因素构成了第四种体式的“七七式参差体十四行诗”(以《苏堤春晓》为例):
四(10) 你该是|姜夔‖遗留的|笛韵
三(7) 却不见|歌女|小红
三(6) 呵,|软语|李花丛
三(7) 金沙港|流霞|光里
四(10) 有杨花|迷蒙着‖插云|双峰
一(3) 这苏堤
三(9) 情侣的|春晓恋|太匆匆
四(10) 我已成|东坡‖吟出的|诗稿
三(7) 铺一地|灵思|芳草
三(6) 呵,|泊舟|锁澜桥
三(7) 苍虬阁|翰墨|香里
四(10) 有荷花|迷乱了‖烟波|三岛
一(3) 这春晓
三(9) 过客的|苏堤行|已迢迢
㈤ 除了上述四种(15首)格律形式之外,其余11首都属于“个律”,即每首诗自己各用一种格式。其实,彼此大体上比较相近,差别并不很大。比如《断桥残雪》和《寂寞与欢乐》每节所使用的诗行都是“四(9)、四(10)、三(7)、三(7)、~(“呵,|×××,|×××”)、四(9)、三(8)”,只是头两行的位置颠倒了一下。随着新格律诗的普及,这些诗的格律形式也是会有采用者的,得到普遍运用而形成“共律”的可能是存在的。[此贴子已经被作者于2007-10-31 15:25:12编辑过]
对称如词,十四行的新探索!
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