声律学漫谈：前言

最近在qq里讨论新诗格律时，齐云对我说： 你所提倡律式新诗并不难写，只要在写作或修改时有意识地稍加注意，成为自觉行为就可以了。 我对你的格律理论中，最不敢肯定的是律式新诗部分，因为感觉所谓的律句未必就比几个拗句声韵和谐。我有粗浅的感觉，同是仄声，上声和去声分别置于音步尾，就能和谐了。只有那种连着好几个步尾都是同一种声调的，才特别难听；但现在律句只分平仄，平与仄内部就没有继续分了。你的论文里，对于上去交替往往标示了，而阴平阳平就不曾理睬。上去交替可以，为什么阴平阳平就不可以? 这些所谓和谐，只是感觉，还是声波学上有道理? 现在，要用声学分析才能说服人，你最早的论文里有过四声的声波图，也可能是我看得不够细，我当时读后感觉说服力还不够，阴平/阳平，上声/去声，前一组结束音不低于开始声，后一组则低于开始声，这是我归纳的把四个声调分成两组的唯一道理。如果这个问题说透，律式句子也就能站住脚。 齐云的意见和疑虑很有代表性。在所谓“律式新诗”的理论不曾成熟之前，当然很难有诗人愿意对这种不成熟的理论付诸实践的。 为此，我准备写一系列的短文，将运用语言学和音乐理论，尽量用通俗的语言，介绍一些声律理论中的常识和我的研究成果，既有古典格律的常识〔包括近体诗，词律和曲律〕和我的一些新见，更多的是现代汉语中的声律常识。我希望这些短文能为新诗格律化运动作一些普及和铺垫工作。大家有什么希望和疑惑或是反对意见，请直爽地提出来，我将作认真的回答。

沈约归纳的“四声八病”导致近体律诗的诞生，但所谓平仄交错、相对、相粘这些近体律诗的要求，只是结果，为什么需要这样安排字句，声音才和谐，道理未说清。记得逐明兄的论文对此有过分析，认为符合对称美学的要求，也运用现代声学理论分析过四声的特点。但感觉还说得不透。拭目以待逐明兄的深入阐释。