继台湾专号之后，本刊又紧接着推出这期格律体新诗专号,也许会使人感到惊异。这是因为，当下,文学已经”边缘化”了,诗又是边缘的边缘,而在诗这个”边缘”,又几乎是清一色的自由诗,在有些人的眼中,自由诗就等于新诗,诗词就等于格律诗,可能压根儿就没有听说过什么劳什子”格律体新诗”.不过,这也正是我们本期推出这个专号的原因.

其实,新诗甫一出世,备受欢迎,但是很快就因为过于散文化而走向低潮.当时一些有识之士力图纠偏救弊,开始了建设新诗格律的努力.以1927年闻一多发表<诗的格律>一文为标志,形成了新诗格律运动的第一个高潮,其成果是新月派的盛行.

尔后,在1954年,何其芳发表<关于现代格律诗>,再次提倡新诗的格律建设,在整个诗歌界引起一场形式问题的大讨论.因为该文涉嫌贬低民歌而犯忌,乃被打入冷宫,视为禁区.直到新时期以来,尤其是新世纪之初,在新诗散文化愈演愈烈的同时,格律体新诗的创作实践与理论研究再一次兴起,成为与诗词复兴同步的重要诗歌现象.只不过仍居少数派地位,缺乏话语权,而未得到必要的重视罢了.

去年10月,全国一群有志于新诗格律建设的学者诗人齐聚江苏常熟,举行了破天荒第一次专题研讨会,总结了迄今为止在新诗格律建设的成绩:
        格律体新诗近百年来已经走过了漫长而曲折的旅途,到如今已具雏形.会上,大家就诗的形式、新诗格律、格律体新诗等话题进行了广泛探讨,并在许多方面达成了共识。

与会专家们认为，新诗诞生90年来，名家辈出，流派纷呈，在诸多方面都取得了令人瞩目的成就，但在发展中也出现了一些不尽如人意的地方，其中一个方面就是对诗体建设的忽视，对诗的音乐性的放逐，因此,我们应该努力消除新诗格律探索的误解，对格律体新诗的轻视.
      对此我们表示认同,所以就把此次会议上提交的主要论文予以编排,供诗界人士参阅.我们希望这一举措能够得到反馈,引起反响,起到应有的作用.庶几乎也就没有白花一番心血.

[此贴子已经被作者于2008-1-23 7:58:33编辑过]