网上诗话（47）郭沫若参差诗三首

郭沫若的新诗是以自由诗集《女神》闻名于世的，然而就是这个集子里的《venus》和《女神之再生》却都属于参差体格律诗；另外，其他诗集里也有成熟的整齐体和参差体格律诗。这里仅选三首全诗一式的参差体格律诗，进行一番具体的格律分析，即可以充分地看清我国古今民族诗歌中参差体诗歌从《诗经·木瓜》《诗经·伐檀》经词曲到今天多种形式的参差体的大量出现之间的渊源关系，以及新格律诗建设的一斑走向。

女神之再生　· 郭沫若

太阳│虽不在│远方，

太阳│虽不在│远方，

海水中│早听着‖晨钟│在响：

丁当，│丁当，│丁当。

万千│金箭│射天狼，

天狼│已在│暗悲伤，

海水中│早听着‖葬钟│在响：

丁当，│丁当，│丁当。

我们│欲饮│葡萄觥，

愿祝│新阳│寿无疆，

海水中│早听着‖酒钟│在响：

丁当，│丁当，│丁当。

格律评介：

各节均以三步七言，四步十言和三步六言等三种诗行配合重章叠句及韵律构成“中中长短”式四行参差诗节格式：

××│×××│××，※

××│×××│××，※

海水中│早听着‖×钟│在响：

丁当│丁当│丁当。

※：此两行音步排列自由，还有“××│××│×××”者。

瓶（之二）　· 郭沫若

姑娘哟，‖你远隔│河山的│姑娘！

我今朝│扣问了‖三次的│信箱。

一空，│二空，│三空，

几次│都没有│你寄‖我的│邮筒。

姑娘哟，‖你远隔│河山的│姑娘！

我今朝│过渡了‖三载的│辰光。

一冬，│二冬，│三冬，

我想│向墓地│里呀‖哭诉│悲风。

格律评介：

两节均以四步十一言，三步六言和五步十一言等三种诗行配合2个一行一句和1个两行一句的句法以及重章叠句与随韵而形成“中中短长”式四行参差诗节格律形式：

姑娘哟，‖你远隔│河山的│姑娘！

我今朝│××了‖三×的│××。

一×，│二×，│三×，

××│×××│××‖××│××。

瓶（之三）　· 郭沫若

梅花，‖放鹤│亭畔的│梅花呀！

我虽然│不是‖专有│你的│林和靖，

但我│怎能‖禁制得│不爱│你呢？

梅花，‖放鹤│亭畔的│梅花呀！

我虽然│不能‖移植│你在│庭园中，

但我│怎能‖禁制得│不爱│你呢？

梅花，‖放鹤│亭畔的│梅花呀！

我虽然│明知‖你是│不能│爱我的，

但我│怎样‖禁制得│不爱│你呢？

格律评介：

各节均以四步十言，五步十二言和五步十一言等三种诗行配合重章叠句构成“短长中”式这样三行参差诗节格式：

梅花，‖放鹤│亭畔的│梅花呀！

我虽然│××‖××│××│×××，

但我│怎能‖禁制得│不爱│你呢？

——正像闻一多所说：律诗的格律与内容不发生关系，永远只有一个（套）格式。而新诗的格式是层出不穷的，可以由我们自己的意匠（根据内容的精神）随时构造。同属于全诗一式的参差体格律诗，就有数不过来的格律形式。这就说明新格律诗是有广阔前途的。

回过头来，就在自由诗狂飙风行天下的当时，赫赫有名的自由诗大师的开天辟地头一本自由诗集里，居然也有如此成熟的全诗一式的参差体格律诗，这岂不是最有说服力的事情吗？

同样道理，号称我国最早的新诗集——胡适《尝试集》里不是也有《蝴蝶》这样的“五五体”四步十言诗吗？——

两个│黄蝴蝶，‖双双│飞上天，

    不知│为什么，‖一个│忽飞还。

剩下│那一个，‖孤单│径可怜，

  　也无心│上天，‖天上│太孤单。

                      1916年8月23日

——由此可见，我国的民族诗歌任何时候都离不开格律诗，都不能没有格律体新诗！诗歌一花独放的“五四”时代尚且如此，何况百花齐放的今天呢！