上元月
   
    东山的明月升了，
    山月还知道心里事吗？
    江畔的明月升了，
    江月这回又照着谁呢？
   
    海上的明月升了，
    潮涨了一波连着一波。
    心中也潮水涨了，
    月光在波浪尖上跳跃。
   
    柳树轻轻招了一下手，
    上元的明月升了。
    寻遍了满城灯火，
    那人的明月在哪儿呢？
   
    2008－02－21

        上元月
   
    东山的明月升了，
    山月还知道心里事吗？
    江畔的明月升了，
    江月这回又照着谁呢？
   
    海上的明月升了，
    潮涨了一波连着一波。
    心中也潮水涨了，
    月光在波浪尖上跳跃。
   
    柳树轻轻招了一下手，
    上元的明月升了。
    寻遍了满城灯火，
    那人的明月在哪儿呢？
   
    2008－02－21

诗歌的语言单独看来皆清新明媚,化用古人的也能推陈出新.只是谋篇布局似乎不够严谨,注意一些层次顺序就好.

[此贴子已经被作者于2008-2-23 2:09:43编辑过]

诗歌的语言单独看来皆清新明媚,化用古人的也能推陈出新.只是谋篇布局似乎不够严谨,注意一些层次顺序就好.

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山月江月海月，

万千心事谁解？

寻遍天涯海角，

万众遥寄冷月。

山月江月海月，

万千心事谁解？

寻遍天涯海角，

万众遥寄冷月。

简单说一下我的写作思路，并答唐版的回帖。

首先说明一下，这首诗化用了许多古人的诗句。关于诗歌的用典，记得以前我们在群里也讨论过，用典有用典的好处，因为有原句的典型意象和固有诗意可供联想和对照。 必然会令更简短的篇幅可以包含更广阔更深层次的内容。 典不在不可用，而在用得是否贴切自然，不露痕迹，是否和自己诗歌要表达的意思相融相生。

至于新诗是不是可以用典，我自己感觉是可用，传统诗文中有那么多的宝藏，完全摒弃未免可惜。但是应当注意的是，一定要用熟典。一定是大家耳熟能详的，脍炙人口的。否则就影响了一般读者对诗歌的理解，得不偿失。

其次，这首诗的情感逻辑是这样的：

    东山的明月升了，
    山月还知道心里事吗？—— 第一句，交待了诗歌起兴的缘由，东山月升。“还知道心里事吗？”这句问，因为有一个“还”字，应该可以让读者联想到，抒情主人公向着明月寄寓心事，可能已经很多次了。

    江畔的明月升了，
    江月这回又照着谁呢？—— 江畔的月升，应该就属于抒情主角看见月亮从东山升起之后不由自主的联想了。 他问江月“这回”又照谁，读者应该可以体会得到，他想的其实是江月“曾经”照过谁，是什么样的月下人让他这样久久不忘，反复想起。
    
    海上的明月升了，
    潮涨了一波连着一波。——海上月升，是抒情主体进一步的想像，也是他进一步抒发感情的开端。我想很多人看见海上月升这两句的时候都会联想到“海上升明月，天涯共此时。”这两句诗，这样也就间接吐露了抒情主体的心事，点明相思之意。

    心中也潮水涨了，
    月光在波浪尖上跳跃。——这两句是由上面两句的思路引申出来的层层暗喻，一喻我心如海，二喻相思如潮，三喻想念的人就像那明月一样，把光辉洒满抒情主人公的内心。 读者可以想像，那是一个多么美好的人。
    
    柳树轻轻招了一下手，
    上元的明月升了。—— 这两句点明相思的时间，地点。也许是曾经有过“月上柳梢头，人约黄昏后”的温馨旖旎吧，抒情主体这时候又回到了现实之中，看到了柳，看到了月。

    寻遍了满城灯火，
    那人的明月在哪儿呢？—— “寻”字是为了表现抒情主人公的痴态，因为前面两节中相思之意的铺排，已经可以让读者知道，他想念的人很久不在身边了。但是明知道不可能重逢相遇，仍要寻，足见思念之专，用情之深。 结尾的一句问，也许只是一声深沉的叹息。

我的写作思路是这样的，因此唐版说谋篇布局不严谨，层次顺序不清晰，我不能同意。

呵呵，不知道我的解释能不能自圆其说？

[此贴子已经被作者于2008-2-23 12:01:54编辑过]

简单说一下我的写作思路，并答唐版的回帖。

首先说明一下，这首诗化用了许多古人的诗句。关于诗歌的用典，记得以前我们在群里也讨论过，用典有用典的好处，因为有原句的典型意象和固有诗意可供联想和对照。 必然会令更简短的篇幅可以包含更广阔更深层次的内容。 典不在不可用，而在用得是否贴切自然，不露痕迹，是否和自己诗歌要表达的意思相融相生。

至于新诗是不是可以用典，我自己感觉是可用，传统诗文中有那么多的宝藏，完全摒弃未免可惜。但是应当注意的是，一定要用熟典。一定是大家耳熟能详的，脍炙人口的。否则就影响了一般读者对诗歌的理解，得不偿失。

其次，这首诗的情感逻辑是这样的：

    东山的明月升了，
    山月还知道心里事吗？—— 第一句，交待了诗歌起兴的缘由，东山月升。“还知道心里事吗？”这句问，因为有一个“还”字，应该可以让读者联想到，抒情主人公向着明月寄寓心事，可能已经很多次了。

    江畔的明月升了，
    江月这回又照着谁呢？—— 江畔的月升，应该就属于抒情主角看见月亮从东山升起之后不由自主的联想了。 他问江月“这回”又照谁，读者应该可以体会得到，他想的其实是江月“曾经”照过谁，是什么样的月下人让他这样久久不忘，反复想起。
    
    海上的明月升了，
    潮涨了一波连着一波。——海上月升，是抒情主体进一步的想像，也是他进一步抒发感情的开端。我想很多人看见海上月升这两句的时候都会联想到“海上升明月，天涯共此时。”这两句诗，这样也就间接吐露了抒情主体的心事，点明相思之意。

    心中也潮水涨了，
    月光在波浪尖上跳跃。——这两句是由上面两句的思路引申出来的层层暗喻，一喻我心如海，二喻相思如潮，三喻想念的人就像那明月一样，把光辉洒满抒情主人公的内心。 读者可以想像，那是一个多么美好的人。
    
    柳树轻轻招了一下手，
    上元的明月升了。—— 这两句点明相思的时间，地点。也许是曾经有过“月上柳梢头，人约黄昏后”的温馨旖旎吧，抒情主体这时候又回到了现实之中，看到了柳，看到了月。

    寻遍了满城灯火，
    那人的明月在哪儿呢？—— “寻”字是为了表现抒情主人公的痴态，因为前面两节中相思之意的铺排，已经可以让读者知道，他想念的人很久不在身边了。但是明知道不可能重逢相遇，仍要寻，足见思念之专，用情之深。 结尾的一句问，也许只是一声深沉的叹息。

我的写作思路是这样的，因此唐版说谋篇布局不严谨，层次顺序不清晰，我不能同意。

呵呵，不知道我的解释能不能自圆其说？

[此贴子已经被作者于2008-2-23 12:01:54编辑过]

其实这首诗原来的题目为《明月年年只相似》，现在想想，也许还是不改的好。：）

其实这首诗原来的题目为《明月年年只相似》，现在想想，也许还是不改的好。：）

<上元月>好.因为结尾点题了.

同意凤舞关于新诗用典的意见.

理解此诗的"思路历程",即诗人的心路历程.

<上元月>好.因为结尾点题了.

同意凤舞关于新诗用典的意见.

理解此诗的"思路历程",即诗人的心路历程.

看了凤版的自解，方知自己读诗还不够细。

自罚一杯。

读了之后,感觉自己还有好多书要读的呀,学习了,

这种意象诗,还是篇幅长一点比较好,空间就会更大,展示的也较全面.

先问好凤版,再谈我的见解.

风版的构思和立意自是完美得无可挑剔,但就诗的语言上,我认为太散漫了,

就头两句来说,散文化的顷向太重,

东山的明月升了，
山月还知道心里事吗

如果按此词序,似乎山月的出现太座实了,诗少了几分轻灵婉约之韵,若少了山月,读者的理解又难免会误差原意,但如果把前句的词序少作调整,使山月作了前一句的主要意象,又借着读者的阅读惯性,成了后一句的主语,像一根纽带连系着前后两句话,会不会更好呢?我试着改动如下,
升了的东山明月,

还知道(......)心事吗?

括号内容可按作者的需要添加,当然省略亦可,

这要做会不会更合适呢,

呵呵。 谢谢石兄的意见。 可能我追求的语言效果就是如同说话一般。

譬如一个人在情难自己，喃喃自语的时候，是绝对不会想到还去雕琢语言的。

诗歌也不必非得求每首每句都是诗家语。这点我很同意齐云兄意见，李白和李贺，谁是大家的风范，这很显然。：）

《上元月》真挚、淳朴、亲切。喜欢！：）