1.汉语特色

一.音韵(即音律和韵律).汉语,音律优美,韵律和谐,是世界上最优秀的诗家语:汉语诗作犹讲求音调、节拍、押韵美,所以在节奏上，有其特有的音乐美感.西方比较文学家卜弼德在比较了中文与印欧语系（即分布于欧、亚、美洲等地含有12个大语族23个语种的一种语系。主要有：英、俄、法、德、印、拉丁、波斯等语言）后称：“在所有人类的文法中，华语的构造与印欧语系是不能等量齐观的。"

二.表达.汉语诗歌表达手法的赋比兴、对偶对称、字义平衡等等.使诗词的内容“言浅意深”耐人寻味.外国学者也认为：“世界文学中，中国的诗歌，在质量上居最高地位；在数量上也名列第一。此事已夙为学者们所公认。”（〔日本〕真田但马《中国诗史译序》，1943年东京大学出版社）日本学者石川忠久曾经感叹：“汉诗是高级的语言艺术，无疑是世界上最灿烂、最富内涵的诗歌。”

2,音韵与格律

律诗，绝句，词是格律要求最严格的。"盖诗文分平侧（仄），而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清、浊、轻、重。" 格律，它使得诗词不但歌唱时优美动听，还使得诗词在朗读时一样拥有抑扬顿挫的音韵美，即使乐谱失传，歌词仍然可以流传至今。 格律的格,就是音韵运用在诗体中的格式化.一字一句都有固定格式,一板一眼都是严格规定.所以写格律诗词称为填,所以,音韵美并不等于格律.音韵美是相对的自然.这在民歌,曲艺,古风,歌行,古绝里大量存在,如张若虚的<春江花月夜>被推崇为唐诗押卷之作,音韵和谐,但非格律. 穿音律韵律的格鞋,有时以足适履,是它的一大缺憾.曹雪芹通过他的特定人物林黛玉(红卷中诗词第一人)说:“词句究竟还是末事,第一立意要紧.若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的”, 这叫做“不以词害意”.又说:“不过是起承转合,当中承转是两副对子,平声对仄声,虚的对实的,实的对虚的,若是果有了奇句,连平仄虚实不对都使得的.”诗词大家,常为意破格. 由是,格律虽然严格，却仍然有许多可以变通的地方供作者自由发挥。无论律诗、绝句、词、曲都有许多字是可平可仄的。 仍然有少数（实际上也不少）为了追求绝对的完美，写诗填词时竟然要求一个字的平仄都不许变通，甚至连四声都要限制。这是一种极端.例如宋朝的方千里，把周邦彦的一百多首词全部和了一遍，不但韵脚，连每个字的四声都一样。还有许多人制作的词谱（作者自诩是格律专家，还有许多人对这样的词谱奉若神明），没有用多首作品校验，仅把例作的平仄、韵脚、句读标注了一遍，要求大家一个字平仄都不能错地照填（龙榆生《唐宋词格律》最甚），也属于这种情况。 大家可以看看名家（方千里之流除外）的作品，同一名家同一词牌（尤其是中长调）的几首作品，有没有平仄完全这种做法严重束缚了作者的手脚，使得诗词创作完全失去了意义，成了文字游戏。一样的？答案肯定是“没有”！ 据《钦定词谱》，词牌有有 826调、2306体，还有好多尚未收入。但是常见的仅100个左右。古代名家词人，作品虽多，词牌并非很多，除了少数几个创调大户（柳永、周邦彦等），所用词牌很少能超过100个，有谁能把词牌填完了？ 近代,自清未黄遵宪始,诗歌改革的呼声日盛.争论最多的是格律问题. 于是提倡新国风有之,倡导新乐府有之,搞新诗格律(其实已不是死格只取其名,同旧格是两个概念),做旧体新诗的也大有人在.创新诗体,已属必然.

3.新体

语音变化之大.也表现在古来韵书不断翻新,翻新就是立足其时代对先前韵书进行的校正.如今按新14韵不仅简便得多.且是对古韵的校正. 汉语出现注音到拼音是科学化现代化的进步,有些韵,是基础韵母(韵尾)同介母(韵身或韵中)的结合.康熙字典还在用某某切来注音,没有拼音字母合理方便.韵书是在无拼音之便时,将韵字搜集罗列.现在,会拼音懂四声就会用节奏用音韵,不必再去搬查韵书.

音韵平仄,古今已有较大变化,比如杜甫的岳阳楼,其中那个"浮"字,按今韵就不协调,失却了音韵美的效果.所以,用新韵按四声是必然趋势. 平仄,何也?来自对华语(汉字)四声五调(包括入声)的划分. 四声,是华语汉字表达运用实践的需要.华语汉字,一字多音,一音多字较多,一音四声所要表达的内容情感有较大变化.汉语里同意词，近意词相当多，同一意思完全可以用平仄相反的词来表达,这给了作者四声运用较大的选择余地。 现代,今声古韵亦有较大变化.随着新事物的不断出现,新词汇大量产生.古典诗歌,要有一个适应今时过程.这就是改革的前提和基础.

不遵古格,不是不讲音律韵律.今诗应当继承发扬汉语的音韵和谐的优势. 学西新体,要遵循"桔子法则",西为中用;同样,老传统也要遵循"桔子法则",古为今用.借口继承而古化,古音古韵,有生搬硬套之嫌,不合今天口味,是食古的消化不良;借口借鉴而洋化,不合中国特色,有生搬硬套之嫌,也属引进的消化不良. 桔子法则:生在淮南则为桔,生在淮北则为枳.诗歌,常说走一山唱一山歌.就是随其生存环境而变化.西方的枳,来到中国要成桔,古代的桔,走到今朝要变枳. 改革,是汲西继古的创新,一种新的适应当代的主流诗体,一定会应运而生.

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《关于诗韵》

文学源于生活 诗是心灵之歌 韵让文字优美 缺它少些活泼

诗须音乐节奏 俯仰才抑扬顿挫 呐喊张狂诅咒自大是干涸的河 晦涩朦胧白话失语是跛了的脚

押韵可，无韵亦可 有乐感的语句才称诗歌 这把尺子拿错 天下诗人一大锅！

石琴妙论,好!!

读君一文收获大，

又逢霜霖真醉了。