谈新诗中的对称

这里所说的对称，与旧诗中的对偶有很大的不同，也可以理解为对偶原则的极宽泛的运用。它不仅可以应用在诗行以内，相邻两个诗行之间，多组诗行甚至诗节之间也时常能见到它的踪影。

诗行以内的对称，通常为二字至五字全拍的重叠或并列。如：

驻足，驻足。

蚂蚱跳，蟋蟀叫。

忽远忽近，忽逝忽扬。

纯洁的少女，受伤的灵魂。

相邻两个诗行之间的对称，表现为同一句式与字式的诗行的并列。如：

灯笼高高挂，

爆竹咚咚响。

暴雪逼迫的黄昏，

梦幻畏惧的时辰。

朝露洗净鲜花的灰尘，

晨光滋养路草的伤痕。

暮霭轻笼的荷叶凌波微荡，

露珠洗浴的白莲含羞绽放。

疏枝蜷缩的灰鸟做着啁啾的怨声，

落叶隐没的精灵发出凄厉的哀鸣。

多组诗行之间的对称，一般表现为三种形式，即短长句组，长短句组，等长句组。如：

驻足，驻足，

薄雾轻笼的寒林歌声仿佛。

清新，欢畅，

是谁在把执着的怀抱倾吐？

群鸟的欢唱传自何方？

忽远忽近，忽逝忽扬。

迷雾萦绕的冬之田园，

多么美丽，多么神往。

三百夜的相思，

可算得上痴情？

三百年的相恋，

可够得上忠贞？

诗节之间的对称，不仅表现为行数的一致，句式与字式也相同。如：

今日阳光明媚，

城市高楼如苇。

即令阴云四结，

那又如何？

*    *

今日秋风清爽，

城市喧声如浪。

即便落叶萧瑟，

那又如何？

*    *

今日心情愉快，

城市好景如海。

即使忧闷不乐，

那又如何？

新诗中对称原则的应用，不仅可以突出被描写的事物，更强烈的抒发自己的感情，而且还可以丰富诗句的形式，使得奇句与偶句相间，做到于变化中求整齐，整齐中蕴变化。甚至大而化之，形成一种独立的诗体。新诗中的对称手法有如此多的好处，何乐而不为之呢？

论点可靠，论据不敢恭维；

我举几例试试：

将相的风流枉长了墓草，王侯的功业哪还有雄强；

谁能挽转倏忽的光阴？荣耀的时刻永远留停；谁能妄想万世的基业？显赫的家邦永不消泯。

无情的洪水无情地淹没，肆意的狂涛肆意地毁灭。fficeffice" />

对称无疑是格律体新诗的重要原则之一.

对仗也是一种对称,但是格律体新诗并不一定那么严格.

具体论述可参见孙逐明的专论.

赵君指出的几种方式都是存在的.

"字式"的概念很难理解,也许没有什么意义.

[此贴子已经被作者于2008-10-24 21:15:32编辑过]

将相的风流枉长了墓草，

王侯的功业哪还有雄强；

谁能挽转倏忽的光阴？

荣耀的时刻永远留停；

谁能妄想万世的基业？

显赫的家邦永不消泯。

无情的洪水无情地淹没，

肆意的狂涛肆意地毁灭。

___分行看得更清楚.这些都算对仗了,是一种严格的对称.

孙逐明的专论:

http://www.dfsf.com.cn/bbs/post.asp?action=edit&BoardID=13&replyID=48430&ID=13353&star=1

短\\短式的字数变化方式（简称字式）有三种，即２\\３、３\\２与３\\３。

___确实意义不大啊,而且这样命名很别扭.

回诗酒兄：上文的定义不太完整，很容易引起歧义。应为——句式的字数变化方式，即字式。句式如短\\短、短\\长、长\\长、长\\短\\长、短\\长\\长、短\\长\\短\\长等。短指2、3字，长指4、5字。这也算是我的一种独创吧。能不能为大众所接受，心中颇有些忐忑。