罗念生是顶级希腊文学翻译家，也是一位诗人，所出诗集仅《龙涎》一册。为1936年上海时代图书公司出版，列为邵询美主编的“新诗库第一辑第七种”。"龙涎"命名自己的诗集，足见作者的自信。新文学史家、藏书家陈子善先生评价道：“山不在高，水不在深，好诗不在两而在质，《龙涎》岁虽小，却并不影响罗念生在新诗史特别是新格律史上的重要地位。”因为这本集子里的39首诗都是自觉试验新诗格律的产品。fficeffice" />

诗人在该书的自序中明确地指出，“新诗的弱点许就在文字与节律上，这值得费千钧心力。”他自谓在《龙涎》的创作中，“对于体裁与‘音组’冒过一此险”。这个“音组”三孙大雨首倡的概念，亦即“音步”。他尝试过四音步与五音步的作品，同时又借鉴了多种外国诗体，尤以严谨的“商籁”即十四行体最为行家所称道。

多年后罗念生还没有忘记自己对新诗格律的追求。1988年他收到胡乔木格律体新诗集《肉比月光更美丽》后，与9月3日复信，对于胡氏提出的“的”字等虚字，为了调和节奏的需要，可以归入下一个音步的方法表示赞同，并且指出这也是孙大雨曾经提过的主张。

如今，这本诗集已经很难寻觅了，好在陈子善先生根据罗氏的签名提赠孙大雨的珍本在《文汇都书周报》上缩了介绍，才使我们略知端倪。

带着好奇心，我在“百度”搜索，关于“龙涎”的词条倒是不少，可就是没有这本诗集。有一本《龙涎集》，让我兴奋了一下，细看却是一本“体育类”图书！

再查罗念生，内容繁多，却只在一个著作目录里见到这个书名，未见任何介绍。

由此可见，对于格律体新诗，资料的抢救是多么重要！