东方诗风旧坛 - Powered by Discuz! Board

十四行诗，又称“商籁体”，语句整齐、短小精悍、格律严谨、富于音乐效果。它起源于意大利，后来流传到英、法、德、西诸国，并适应各国语言的特点，产生了不同的变体。例如，意大利十四行诗体的韵式为：abba,abba,cde,cde；而英式为：abab,cdcd,efef,gg。此外，还有ABBA，ABBA，CDC，DCD或ABBA，ABBA，CDC，EDE等押韵格式。雅科波-达-连蒂尼、彼特拉克、锡德尼、斯宾塞、莎士比亚、弥尔顿、华兹华斯、雪莱、济慈、白朗宁夫人等西方诗人都以写作优秀的十四行诗享有盛誉。中文十四行诗的第一次创作热潮由闻一多发起，继而有徐志摩、梁宗岱、孙大雨、冯至、卞之琳等实践者，在四十年代末创作逐渐沉寂下来。直到中国实行改革开放之后，林子、唐湜、屠岸、蓝菊荪、余冠英等诗人的创作才重新将其带到读者面前。新世纪以来，随着网络的兴起和《新国风》、《现代格律诗》、《世界汉诗》、《东方诗风》、《格律体新诗》等诗刊的创办，使之再度兴起，并涌现出了包括王端诚在内的大批热爱十四行诗艺的创研者。

中国文人酷爱菊花，赋之以高洁、隐逸、幽独、冷艳、坚贞、顽强的人格美，将之与梅、兰、竹合称为“四君子”，于是便有了“春兰兮秋菊，长无绝兮终古”（屈原）、“采菊东篱下，悠然见南山”（陶渊明）、“寒花开已尽，菊蕊独盈枝”（杜甫）、“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”（黄巢）、“孤标傲世偕谁隐，一样花开为底迟？”（《红楼梦》中人物林黛玉）等等咏物言志兼抒情赋事的千古佳句。

诗人王端诚对菊花也是情有独钟。他的这组新作，以秋菊为题，其中02--13这十二首，是根据他在2007年所作的文言七言律诗《菊花诗—-用〈红楼梦〉中人物诗韵》，在全新的白话语境和严格的“花环体”格律中采用五步十三言整齐式演绎而成的。所谓“花环体”，是十四行诗中一种特殊而又十分严谨的体式，它是由十五首“十四行”合成的组诗，其中前十四首采用顶真手法，即每首的末行都是下一首的首行，而第十五首又全部用前十四首的首行组合而成。这组如滔滔不绝之大河又如回环往复之太极的宏篇巨制，自始至终都押“寒 an，ian，uan，黙n”韵，整齐划一，盘旋而下，绵绵不绝，谋篇布局呈现古典诗词“起承转合”之结构美，吟诵荡气回肠，意境美不胜收——如果将其比作一位男子，那么“他”就是隐于都市的居士，才艺飘洒于诗书之中，风骨寄托于秋菊之上，散漫而疏放、优游而冥知、以多彩的生命之“轻”来拗救严峻的尘世之“重”。由此，居则竹菊，饮酒品茶，吟诗弄文，书写真诚；行则批阅中壑，游戏平甸，濯清流而观游鱼，坐茂林而赏佳夕，忘情于花草之中，畅志于清旷之乡，飘逸思绪，悠悠雅情，尽融笔墨之中，也溢笔墨之外——让读者感受到同唐诗、宋词、元曲的诗艺相通之处，从组诗中品赏到秋菊的别致韵味，又从菊花中感知到诗人于“避世的桃源/笑看那尘寰中数不完冷酷威炎/……把那艳影种入了清澈的心田”的志趣性情，从而沉醉在一片古老常青的天空和平明逸趣的悠景中，怡性养情，逸趣而自任，陶陶然矣。

对菊花一往深情，借用古典诗词的意境，运用现代白话诗的语言及格律进行新的演绎，没有华丽的辞藻，没有晦涩的生僻字，于通俗易懂中给读者优雅古朴的回味，这样的诗者理应唤作“菊花诗人”。是为赏析。

本贴诗歌及赏析文章原本决定在《格律体新诗》第三期“诗推荐”栏目重点推出，并且前日已获得微斋老师的支持，鉴于诗酒自娱老师来信言“由于本期东方诗风新增长诗栏目，所以微斋花环体4行还是要用”，因为我们的读者群基本一致，为了不浪费版面资源，我们第三期重点推荐王老师作品的版面将用来另外推荐他人作品，将来再选取王老师的作品作为重点推出。我已经为王老师作品写完的专评，《东方诗风》如果用得着，也可以用，现在发来论坛。因《东方诗风》目前已经在选稿，并即将出刊，本专评在其它网络公开发布也不会影响刊物原发文章，为了推举这个诗体，将在其它网站或论坛公开发布。特此说明，希望理解。

真不好意思！此事全怪我，事先没有同诸位编委商量！因为我刊选稿均是集体商量决定，我先前考虑欠周，特向你致以歉意！对于贵刊，我将一如既往，予以全力支持！谢谢垂青与合作！

以下是引用微斋先生在2009-2-15 10:47:05的发言：

长空：

微斋

没有关系的。我们本是兄弟期刊，一家人，无非是两个载体而已，谁用都一样。握并问候！

《秋菊之歌》每行13个音节，全诗每一行至二行为一韵，韵律格式为AN韵，一韵到底。韵律神奇的魔力便从整个诗篇中表现出来。这里提出两个问题：

一是汉语诗歌在前一韵与后一韵之间究竟多少个音节所造成的旋律最为优美又最适合诗人的写作？

第一个问题，我以为每一行（每一含韵脚的行）与下一行的间距应该控制在32个音节之内。

第二个问题，我以为最好用通韵，万一换韵也最好在押了三次韵之后再换。