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《诗评人》第10期正在组稿，本期稿件全部为新诗赏析，要求对一首、几首或者一本诗集进行评论的文章.主编杨继晖请我代约若干格律体新诗的赏析文章,请有兴趣的朋友应约写稿.可以先发到本论坛,然后由我转发.

我在深秋想起四月

作者：凤舞

我在深秋想起四月
我在风中想起暖

当一片落叶打在肩上
我想起迎春花
嫩黄的花瓣

当一层薄霜覆盖大地
我想起春江夜晚
月色下的船

当看到向南飘去的云朵
我想起那些欢叫着
衔来春光的燕……

当我在深秋想起四月
我在风中感到暖

2005/10/25

评论：
1
曾思考过诗的本质问题，以为“反复”是诗的一大特色，这适用诗的形式（结构）、诗的语言，也适用于诗的内容。相反、递进、重复、对称等都是反复的一种形式。“反复”作用于读者，不仅帮助记忆诗歌，理解诗歌，也能层层递进、不断深化诗的感染力。这首诗“反复”的特点比较明显，首尾重复是种反复，中间三节都是收缩句式是种反复，押韵是种反复，由A想到-A的诗歌内容构建模式在五节里都有体现是种反复。
这首诗感情隐藏得很远，或者说诗的原动力被一再转化、淡化，已经快无迹可寻了，形而下的感情已经向形而上的认识跃升，所以按我的读诗理解，也可归纳为纯诗的范围了。（文/齐云）

2
当我读到这首诗时，禁不住停下手头的事情，沉浸在诗歌所创造的遐想里，四月，春风下的迎春花，嫩黄的花瓣，暖气喜人。

凤舞的诗重在意境，很少见她诗中纷叠的意象，让人难懂。有也只是些古典的意象，这首里就有，例如：春江夜晚，船，燕等，这些都是古诗中常见的，凤舞其他的诗中也如此，可见她对唐诗宋词的喜欢了。

此诗开篇很是惊人，但凤舞并不是如那种很是犀利或者沉重的显露，恰恰舒缓，符合女子特有的柔性和她一贯的风格。“我在深秋想起四月”，此句中必要注重两个词“深秋”和“四月”，这是两个相反的季节，之间形成强烈的对比和反差，现在评诗者常用的一个词“张力”就在词显现了。且古人也善写这样的回望诗，有秋忆春思春，这点可以古诗词对如月的熏陶了。“我在风中想起暖”，是在九月的风中？显然不是，想起四月，必然想起四月温柔的风，而诗人已经把自己置身在四月的春风里，想起暖，是对你深秋的凉气来说，这点更加强对春的思念之情。

二段，三段，四段表达的情调是对一种填充，使春的形象愈发鲜明了。“当一片落叶打在肩上/我想起迎春花/嫩黄的花瓣”，落叶与花，本就是两个对立的意象也是两个季节的标志，打在肩上，诗人想起迎春花，嫩黄的花瓣，念春之情跃之脸上。“当一曾薄霜覆盖大地/我想起春江夜暖/月色下的船”，我之前已说出凤舞的诗古诗功底很深，这几句是这首之中最能表明的，春江夜晚，月色，这是古人常吟咏的主题啊，是春的象征。“当看到向南飘去的云朵/我想起那些欢叫着/衔来春光的燕”，由云朵想起燕，多么自然的想象啊，衔来春光，绮丽的句子，令人喜欢。我们再细观这三段，二段作者从自身出发，三段从大地，四段从天空，这个宇宙不就是天地人三者构成的吗，诗人的用心可知了，仅仅三段九句话把所思念的春天全部描绘出来了，花、船和燕，土、水和空，这些都被烘托出了，春还能不在诗之上呈现吗？

再看此诗节奏，每段皆以“当”字领起，诗人想起时的情景便可感知了，很从容的思春，读起来好象听到个人吟咏着诗句在赞美春天，秋便抛之脑后了。
只是最后一段，我有点不太赞同完全和一段相同，虽然这样能有效的和首段相接，但总觉得略显不妥。西马不才，一些小感。

（文/西马）

杨是老朋友，2006年我曾经为《诗评人》第3期“新月派诗评”栏目组过稿。

我的《现当代格律体新诗赏析》已经邮过去了，其中对二十首左右格律体新诗有赏析。具体见理论版。

不如就这样吧，
装出一幅心满意足的样子，
给妈妈看，给孩子看，
好让他们放心。

不如就这样吧，
坐在淡水河边，
看黄昏，看风景，
让自已看起来比河水安静。

不如就这样吧，
手里握着个杯子，
水凉了再添一些，
仿佛等待，又仿佛什么都不等。

    有张问卷，不同的人会写出不同的答案，我暂且选择其中一个答案。
    第一题：你所有的梦想实现了吗？你现在还幸福吗？
    有人答：一切都好，我心满意足。
    第二题：你会改变目前的生活状态吗？
    有人答：目前这样已很不错了。坐在水边，看看黄昏日落，看看风景。
    第三题：茶要是凉了，选择倒掉还只是添点茶水？
    有人答：还是添加点好，手留余温。我怕新的茶水不合口味。

    不如就这样吧，
    装出一幅心满意足的样子，
    给妈妈看，给孩子看，
    好让他们放心。

    不如就这样吧
    坐在淡水河边，
    看黄昏，看风景，
    让自已看起来比河水安静。

    不如就这样吧，
    手里握着杯子，
    水凉了再添一些，
    仿佛等待，又仿佛什么都不等。

    这是风来风去写的一首诗-《后来》。所有的故事都在诗上，我们看到的只是现在，但我们没法去追问以前怎样，过去又如何？我们得不到答案，尽管答案呼之欲出。

    一、梦境
    我们都希望我们能拥有我们想拥有过的，比如幸福，比如健康。
    我们也希望我们能实现心中想拥有的那一切美好，比如梦想。
    然而，生活，都在不断地验证我们，不停地逼迫我们：每个人心底里想要实现的，想要得到的，与梦想无关。尽管梦想从未被抛弃过，尽管总是被我们深深埋藏，无论怎样，梦想，还是作为可以让自己逃脱当下的力量。

    我们常会在梦里飞翔，有被无情地追赶的时候，或有失足，或有深陷；也有快乐的时候，或是开怀，或是自在。还能梦见长出翅膀，腾空而起，飞过高山，掠过树梢。
   真不愿意梦醒。一遍又一遍地降落，一次又一次地飞起。在梦境里，我们都可以轻而易举地实现，所有的威胁都可以轻易地化解。

    二、突围
    遭遇过沉陷过沼泽吗？青春，已成了一张支离破碎的网，越是挣扎越是零乱，激烈又单调。
    那场我爱我恨的恋爱，那场以为不可得的恋爱，被表象吸引，彼此相识。等到很晚的时候，才知这种胶合太无力，漫长的岁月里，压迫着，薄情着。会遗憾吗？灯光下拉长的身影，索然地写着：失之交臂。

    这个旋涡太过强烈。其实从投入的那一天起，就如一场慌不择路的避难，没有足够的庇护可以安身立命。
    其实手掌上本就刻着突围的纹路，在很多年前早已预知。只是，不够坚定，不够果断，不足以抵挡。逃离，已成为一种赘余。

    三、安静
    在单纯得只有纯粹的童年面前，现在所向往的，不过是想获得某逃离当下的力量。比如阅读，做梦，诗歌，一切力所能及的方式。
    让黄昏成画，把风景入画，获得此时的欢愉与悦目。不去登荒芜的幽州台，听不到呼啸的长风，看不见墙角中的衰草。
    把手轻轻放在诗歌上，用心去抚摸它。写一首山重水复，写一篇柳暗花明，去抖落每一片落叶，踏过满地残红。
    无法突围，不如安静。添一杯茶，手留余温，也是不错。

四、

    总有一些心事需要独自咀嚼，入夜无声的景致，便是自己给自己设问，然后自己填埋，然后反悔，接着重设。如是往复，周而如是。
　　
　　把自己放在黎明与黑暗之间，这是给自己一种煞尾的底线。所谓理由，是故意忽略了的裸露与紧闭的边界。而边界并不显眼。沉醉于一些温馨的往事。每一个字，都会引伸出一段未曾公开的故事。或宁静清淡，或神秘舒缓。
　　
　　无论在哪，都会留下自己的一连串的坐标，可以循迹而至。或许是上一次，又或会是下一回，真真假假，虚虚实实。眼前的一张张脸，更多的只是平面的影像。若是加以催眠，便会生动有加。

五、

    诗中的这一句"不如就这样吧"，跟那就这样吧，是同一种语气一样的心态。语气里有长长的叹息与无奈。在无力无能去颠覆去改变既定的事实后，已举手投降。宿命，是最好的选择，命运就此定格。
    不这样，又能如何？活着，不仅为自己，还有家人，孩子，朋友，同事。在群体面前，个体更象是尘埃一样渺小。

    在这里，幸福只成了一个奢侈的词。当幸福成为一种表象，生命中的千疮百孔，已是一片凌乱，一塌糊涂。

    看黄昏晚霞，看迷人风景，朝着太阳落下的方向。就算是无人并肩观望，也不以长歌当哭。

    手中握着的这杯子，盛装着的也许是一个完美的梦想。但没有足够的力量，去选择一场冒险。
    茶凉了，倒了再注入新的茶水。茶是新的茶，水也是新的水。这已成了一种惯性。
    而诗里，却是一种不舍，是舍不得。只见她面容淡定镇定，缓缓起身，把茶杯轻轻放下，拧开水壶盖子，静静地把水注入杯中，那早已淡得无味了的这杯茶，冒出了腾腾的热气。
    还可不可以在这里起飞？还可不可以有着一双翅膀？有期待，也有希冀。在等待什么吗？仿佛是，又仿佛不是。

卷首语

本期《诗评人》集约式地推出一辑针对诗歌文本本身的诗评，以对具体诗歌与诗集解读为呈现方式，拒绝诗评语言的晦涩，拒绝大纲式的内容解析，旨在以一种更直接、更通透的赏读形式，将诗歌从既有的小众阅读范畴中挣脱出来，成为一种自主的、大众化的阅读选择。

需要说明的是，我们所做的，并非就“立场”或“主义”的某种具有倾向性的归纳，也无意就“民间”、“立场”做某种定义。我们只是借此引出一种关于诗歌解读方式的思考，其中包括对内容、形式、语言、意象以及对一首诗歌的完整解构，也包括对一个人创作技巧或人文情绪等方面的系统分析，希望通过这一解构过程，使现代诗歌逐步走出被质疑的尴尬处境，再次成为一种可以被大众接受的文学样式。

本期所选诗评文章，主要突出诗歌在诗评中的现场感，所谓现场感，是指诗评不是游离在诗歌之外的机械式、教条式说教，不是鼓吹式的自我毁灭，不是远离诗歌文本的学术与道德启蒙，诗评应该陈述一种关于诗歌的客观存在，以及在此基础上的分析与释义。我们极力推崇诗歌的鉴赏与品评，提倡基于诗歌文本的客观评价，反对把诗歌批评当做论文来写，更反对想象式的轻浮的赞美与批评，相对诗评的专业性与艺术深度，我们更需要一个完整的诗歌解读过程，以及在对具体文本解读中，对诗歌发自内心的认可与接纳。

诗评是对诗歌及诗人所做的某种判断，但这种判断并不具有裁决性，它只是一种建立在阅读基础上的诗歌体验。它应该是温暖的，平和的。我们倡导的诗评不同于诗歌学术理论，它意不在建立一种诗歌体系或标准，而是诗歌阅读的延续或延伸，诗歌理论重在规范、扶正与指导诗歌的创作，而我们所陈述的诗评，则重在对诗歌文本的赏读与情绪消解。

我们希望以这种更接近民间的、大众的诗歌赏读行为，带动诗歌创作与诗歌鉴赏的积极、良性发展，让诗评形式更为深广宽泛，同时竭力寻求一种适合的解读方式，以还原诗歌的本真状态，消解诗歌逐渐被文学异化的处境。

我们无意确立一种成形的诗歌解读秩序，无意确立或建构我们认为可行的诗评范式，更无意约束诗评形式的多样化存在。我们只是试图质疑早已应当但尚未置疑的东西，删除诗评活动中过于僵硬、隔阂的因素。希望这次辑刊性的诗评尝试，使诗歌阅读受众的拓展成为一种可能，使新诗创作、鉴赏的普及成为一种可能。

《诗评人》编辑部

目录

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沈奇、李震、陈超、陈仲义、周瓒、徐敬亚、唐晓渡、谢有顺/评余怒《守夜人》

◇ 17家论坛（民刊）共同发起“中国诗坛感恩之旅”暨十大影响力诗人评选

◇ 台州当代作家评论丛书出版

◇ “台州十友”诗群成员简介

封二：《诗评人》（1—9期）封面

封三：“台州十友”诗歌沙龙海报

好象已经定稿交付印刷厂了，杨兄说4月出刊发行。老师完成后，如果赶不上可在下期《东方诗风》刊发。

好的，我就用不着急赶了，但仍将在近期完成，希望下期能上吧！