标题: [原创]诗歌的格律概括 [打印本页]
作者: 思无邪 时间: 2009-4-17 13:56 标题: [原创]诗歌的格律概括
本帖最后由 思无邪 于 2012-6-3 22:48 编辑
诗歌的格律概括
作者：思无邪
一、律诗格律
１、律诗：五言或七言，每两句为一联，一首律诗共四联八句，除首尾联外，中间诸联须对仗（另有一种隔句对形式也称为扇对:词性和结构两句对两句，但每句平仄须合律；还有一种长律，句数较多，一般用来叙事，用韵和平仄较宽；还有一种排律，句数多于八句，一般少于长律，但格律较严同八句律诗）。
２、律诗的韵式为ABCB DBEB：诗中除第一句可用可不用韵外，用韵只能在偶数句，韵脚须用平声字。
３、诗句中节拍字为偶数字和句末单字，除句末一字外偶数字须平仄交错（以下两种补救格式例外：1、平平仄平仄，仄仄仄平平；2、仄仄平仄仄，平平平仄平；注:7=2+5），每句皆须避免孤平和三字尾的三平三仄。
４、每联上下句间节拍字（除第一句句末一字可例外）须平仄对立。
５、两联间相邻句节拍字（除句末一字外）平仄相同。
６、拗救：本句救用奇数字调整因奇数字引起的孤拗；对句救用下句的相应奇数字调整上句因偶数字引起的平仄失律。以五言为例(7＝2＋5)：当句救，三救一；对句救，三救四。
二、绝句的格律
１、绝句：五言或七言，每两句为一联，一首绝句共两联四句，两联无须对仗。
２、绝句的韵式ABCB：诗中除第一句可用可不用韵外，用韵只能在偶数句，韵脚须用平声字。
３、诗句中节拍字为偶数字和句末单字，除句末一字外，偶数字须平仄交错（以下两种补救格式例外：1、平平仄平仄，仄仄仄平平；2、仄仄平仄仄，平平平仄平；注:7=2+5），每句皆须避免孤平和三字尾的三平三仄。
４、每联上下句间节拍字（除第一句句末一字可例外）须平仄对立。
５、两联间相邻句节拍字（除句末一字外）平仄相同。
６、拗救：本句救用奇数字调整因奇数字引起的孤拗；对句救用下句的相应奇数字调整上句因偶数字引起的平仄失律。以五言为例(7＝2＋5)：当句救，三救一；对句救，三救四。
三、古风的格律
1、古风就是古代的自律诗，不受后出现的律诗格律约束，只讲节奏和韵律以及结构，不讲声律；
2、韵律一般为偶数句押韵，韵脚一般为平声韵，但也可平可仄，甚至不押韵；
3、古风的句子一般还是以成对的句子形式出现，4句、6句、8句或更多，句中不讲平仄，对句不讲格律；
4、长篇的古风比如乐府、歌行等，用韵都尽量放宽以便于内容的叙述，甚至韵脚平仄通压。
5、在律诗形成后，长篇的古风也有了些有意无意的变化：一般上下句句中不论平仄的，那么句末一字尽量平仄对立；一般上下句句中讲究平仄的，那么句末一字或三字故意不讲平仄；也可以某些句子完全用律句；当然也可以完全不用律句。
四、柏梁体格律
1、七言古诗，句句押韵；
2、其他同古风。
五、宋词的格律
1、依声谱词，按谱填词，平仄依一定的曲子或词谱（大体同律诗格律），非常讲究声律、节奏和韵式；
2、词的初期是合乐的歌词，后来文人依照乐谱声律节拍而写新词，从此词与音乐分离，形成一种句子长短不齐的格律诗；
3、词以长短句为主，呈现出参差美，基本句中平仄同律诗。
六、元曲的格律
1、元曲是最讲音乐性的歌诗，有严格的节奏要求，每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。
2、依曲填词，允许在定格中加衬字，部分曲牌还可增句；
3、押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性；
4、元曲将传统诗词、民歌和方言俗语揉为一体，形成了诙谐、洒脱、率真的艺术风格。
七、自由体新诗的格律
1、自由诗对诗的意境、意象要求很高，对用韵和节奏等格律不是很重视，有些自由诗甚至无韵无律；
2、自由诗还是应该讲究一下字词节奏以及有规律的韵式的，但基本不在意平仄声律，只在乎语句优美；
3、节奏较宽松，结构不求对称，一切为表达服务。
4、自由诗再怎么自由还是要服从于一定的“诗体”形式，并非能无限制的自由。
八、格律体新诗的格律
1、讲究节奏的律动性；
2、讲究韵式的呼应性；
3、讲究声律的交替性；
4、讲究结构的规范性。
作者: 但为君故 时间: 2009-4-21 22:25
总结的很好。直观，简洁，明晰。
作者: 刘聪美 时间: 2009-5-2 10:07
不错！
只有一点不同意。
在汉语言中，无韵无律的“自由诗”不属于诗，它属于和诗歌完全相反的另一种文体——散文。
作者: 思无邪 时间: 2009-5-2 23:09
聪美兄，无韵无律的“自由诗”或许您看不惯，我有时看得惯有时看不惯，这要看诗作的语言和读者的感觉。但确实有尝试成功的诗作，很有诗意，诗句也很美。呵呵，当然这只能作为个例，但它也确实属于也只能属于自由诗范畴。
作者: 凤舞九天 时间: 2009-5-3 00:00
来读。：）
作者: 思无邪 时间: 2012-6-3 22:51
关于格律体新诗的总结，因新诗格律规范的不成熟，故用词很伤脑筋！
作者: 孙逐明 时间: 2012-6-4 09:20
无韵诗是存在的，当然这里所说的“韵”是狭义的“押韵”之意。
西方就有无韵的格律体“素诗”，讲究音步和轻重律，如弥尔顿的《失乐园》，莎士比亚的十四行诗，等等。
可见单纯根据押韵与否来区别诗与非诗是不妥当的。
西语极少复韵母，一韵到底是很困难的，十四行什么双交韵、抱韵、随韵等等奇巧的韵式是不得已之举。所以素诗也为一些西方大诗人喜用。汉语单韵母复韵母十分丰富，一韵到底很容易做到，所以古代几乎没有无韵的素诗。
自由体诗歌有用韵的，也有无韵的，后者佳作并不少见。
作者: 孙逐明 时间: 2012-6-4 09:22
此外，绝句有律绝和古绝之分，古绝是不讲究平仄的。
作者: 孙逐明 时间: 2012-6-4 09:55
我也主张自由诗最好押韵，但不赞同完全排斥无韵的自由诗。
存在即合律。无韵自由诗它大量存在，其中不乏佳作，一如有韵体里也有大量平庸之作，道理是一样的。
作者: 思无邪 时间: 2012-6-4 19:12
回复 8# 孙逐明
我疏忽了这点！古绝也包括在古风中，应该只把律绝单列出来。谢谢孙老！
作者: 思无邪 时间: 2012-6-4 19:33
回复 9# 孙逐明
无韵无律自由诗的存在只能算是新诗的一种尝试，或许成功，或许失败，或许一时，或许一世！这是新诗客观存在的一个现象，或许是一滴露珠，或许是一朵浪花，也或许能形成溪流，也或许汇聚成海！我佛慈悲，顺其自然，任其自生自灭！
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