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我于坊间购得一本清人辑印的《唐诗宋词画谱》（当然是今人影印），其中有六言绝句50首。新都俞建龙跋称，此乃重印时补入。唐诗中六言很少，是编者“旁披博探”得之。

这区区50首虽然数量不足道，然而其作者包括了 许多名家，而且确实精品不少。总体来看，似乎以写景和抒写闲情见长。试举几位名家之作于下：

    昨夜西风忽转，惊看雁度平林。诗兴正当幽寂，推敲韵落寒砧。

                                         李白《秋景》

     绿树藏烟霭霭，青山过雨涓涓。一幅蒲帆高挂，十里荷香迳穿。

                                          孟浩然《舟中》

     桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。

                                           王维《春眠》

     洞口桃花带雨，溪头杨柳牵风。鸟度残阳山下，人随流水西东。

                                            岑参《春山晚行》

      蒲短斜侵钓艇，溪回曲抱人家。隔树惟闻啼鸟，卷帘时见飞花。

                                             白居易《溪村》

  为什么偶数句的四言、六言不能大行其道呢？也许是较之五、七言节奏单一，缺少变化吧。而在词中，多是各种句式交替使用，所以六言句式出现的频率就高得多了。

同样，在格律体新诗中，人们最中意的也是九言句式，有的论者甚至觉得可以把它定为“基准句式 ” 。我倒是主张不妨多几种基准句式，例如十言、七言（不同于古诗的2221节奏）都有很强的表现力和适应性。

但是，即便几种“基准句式”得以确立，也不能排斥其他句式。那么，这种222节奏的六言句式就可以直接“拿来”应用。当然，一是只能用于短章，否则流于单调；二是一般只适用于“轻盈”的题材。

在语言上，大家可以看出，即便上面那些唐诗，也是浅显易懂的；所以，不会因为直接取用古人句式而影响表达。再则，因为这种句式不容许助词出现，也能够促使语言的精炼，以至形成一种趋于典雅的风味。