小草花，孤零零的小草花
  为何学我垂着头，郁郁望地下
一滴露沾上了你的脸颊
  莹莹的，像是我的泪花

可是那些高傲的花儿，不愿
  与你为伴，离你远远地开
可是那多情的迷人的蝶儿
  匆匆飞过，对你不理睬

可是你在等待，那美丽的姑娘
  小素手把你摘，柔发上把你戴
你苦苦等，像我一样等待
  任你苦等，她却迟迟不来

诗酒自娱先生的改作

小草花，孤零零\的小草\花呀
  为何-学我-垂着头，郁郁-望地下
一滴露-沾上了-你的-脸颊
  莹莹的，就像是-我的-泪花

可是-那些-高傲的-花儿，
  不愿-与你-为伴，远远地-离你开
可是那-多情的-迷人的-蝶儿
  匆匆-飞过，对你-不理睬

可你在-等待那-美丽的-姑娘
  小素手-把你-采摘，柔发上-把你戴
你苦苦-地等，我一样-等待
  任你-苦等，她迟迟-不来

[此贴子已经被作者于2009-7-30 16:07:37编辑过]

可怜的小草花，可怜的诗人；抒情主人公与抒情的对象通过“露与泪花”的相同境遇、“蝶儿与美人”对之不理不睬的相同遭遇、一样苦等的心情几方面的描写抒发，两者有机的结合，把作者渴望爱情的心绪自然地表现出来。

但诗中音步数不一致，3、4、5步不等（句子的长短却控制得不错，每行字数相差不远）。

推荐一读。

见物起兴，触景生情，以草花自喻。 传统的表现手法依然还是有着旺盛的生命力。

试着这样调整一下，使每节都是4544音步的对称式节奏如何？关键是希望树立音步的观念。不知肌肉诗人以为然否？

小草花，孤零零\的小草\花呀
  为何-学我-垂着头，郁郁-望地下
一滴露-沾上了-你的-脸颊
  莹莹的，就像是-我的-泪花

可是-那些-高傲的-花儿，
  不愿-与你-为伴，远远地-离你开
可是那-多情的-迷人的-蝶儿
  匆匆-飞过，对你-不理睬

可你在-等待那-美丽的-姑娘
  小素手-把你-采摘，柔发上-把你戴
你苦苦-地等，我一样-等待
  任你-苦等，她迟迟-不来

虽然这首诗的节拍不能做到整齐和对称，但读来并无诘屈聱牙之感，相反，十分流畅自然。这是为什么呢？在宋词中，柳永的《雨霖铃》和《八声甘州》，也没有明显的节拍可循，而同样能做到音韵的顺畅。这就说明，只要诗人和读者在写诗或读诗时，在诗句或诗行中，有意识的使用一种有规律的节拍，而这种节拍又富于音乐性，那么，自然就会有一种铿锵有致的节奏在里面，这诗句或诗行读起来也就十分上口。如果能做到这一点，那么，即使全诗的节拍并不整齐和对称，读来也同样富有音乐美。这应该就是未来的自由诗所要遵循的规则吧？

小草花，\\孤零零的\\小草花
为何\学我\\垂着头，\\郁郁\望地下
一滴露\沾上了\\你的\脸颊
 莹莹的，\\像是\\我的\泪花fficeffice" />

可是\那些\\高傲的花儿，\\不愿
与你\为伴，\\离你\\远远地\开
可是\\那\多情的\\迷人的\蝶儿
 匆匆\飞过，\\对你\不理睬

可是\\你在\等待，\\那美丽的\姑娘
小素手\把你摘，\\柔发上\把你戴
你\苦苦等，\\像我\\一样\等待
 任你\苦等，\\她却\\迟迟\不来

在这首诗中，诗人咏物感怀，抒发了对于爱情的憧憬和无奈。诗人的情感十分深挚，表现在诗歌中，那就是“一切景语皆情语”。小草花是孤零零的，郁郁的垂着头，脸颊上还有一滴泪珠。花儿离它远远地绽放，蝶儿匆匆飞过，毫不理睬。尽管命运是这样凄惨，可是，它还在苦苦的等待，只要有一线希望，它都不会放弃。诗中的每一个语词都围绕主题展开，真正做到了情与景的两相契合。

诗中的第二节用了一个断句。断句是现当代的许多诗人惯用以至于滥用的手段。不管诗句的语法结构如何，人为的强拆硬分，是我们所反对的。而如肌肉诗人的这个断句，不但使诗行得以整齐一致，而且所断之处也符合诗句的自然停顿，则是无可厚非的。

也许诗人在写诗时并无意于节拍的使用，但凭着他对音乐的敏锐感觉，节拍的处理却十分到位。最后，我斗胆对此诗作一处小小的修改：“可是你在等待”，其中“可是”与前文有两处重复，改为“而你还在等待”，应该更好一些吧？

改为“而你还在等待”，就突然断了问的语气，而“问”是贯穿全文的

文辞方面尽量避免重 要好一些

我是向来很下文字功夫的，别介意