告诉我这样一个地方
那地方有这样一个姑娘
温柔，美丽，善良
她心里有这样一个念想
念想着像我这样一个情郎

太阳啊，你爱在高天游荡
你可曾见这样一个姑娘
月亮啊，这样一个姑娘
你可曾见她，郁郁地靠着窗
念想着像我这样一个情郎

告诉我这样一个地方
那地方有这样一个姑娘
温柔，美丽，善良
我要去寻访，我要去寻访
不管她在多么遥远的地方

[此贴子已经被作者于2009-8-1 2:21:30编辑过]

从合律考虑，这样修改（一二节对称，末节为四步整齐式）：

告诉我这样一个地方
那地方有这样一个姑娘
温柔，美丽，善良
她心里有这样一个念想
念想着像我这样的情郎

告诉我这样一个地方
那地方有这样一个姑娘
温柔，美丽，善良
我要去寻访，我要去寻访
不管她在多遥远的地方

渴慕思恋之情，感情丰沛之人的痴想。 ：）

有民歌风。

[此贴子已经被作者于2009-7-29 16:02:39编辑过]

《告诉我这样一个地方》fficeffice" />

告诉我\这样\\一个\地方
那地方\有这样\一个\姑娘
温柔，\\美丽，\\善良
她心里\有这样\\一个\念想
念想着\\像我\这样\\一个\情郎

太阳啊，\\你爱在\\高天\游荡
你\\可曾见\这样\\一个\姑娘
月亮啊，\\这样\\一个\姑娘
你\\可曾\见她，\\郁郁地\靠着窗
念想着\\像我\这样\\一个\情郎

告诉我\这样\\一个\地方
那地方\有这样\\一个\姑娘
温柔，\\美丽，\\善良
我要去\寻访，\\我要去\寻访
不管\她在\\多遥远的\地方

这首诗写的是诗人对爱情的想象和向往。诗人理想的爱人不但温柔、美丽、善良，而且彼此情投意合。难能可贵的是，诗人不仅单方面的抒发了对爱人的倾心和恋慕，还独辟蹊径，从对方的角度反过来进行印证。这就好比电影中的蒙太奇画面，一会儿是苦苦寻访的诗人的形象，一会儿又变成了郁郁地靠着窗的姑娘的影子，两者近在咫尺，却又遥不可及。诗人心中充溢着甜蜜与幸福的同时，不觉又涌上一丝淡淡的惆怅与忧伤。

太阳和月亮这两个意象也十分生动，它们仿佛是诗人的两个老友，在为诗人寻找着姑娘的身影。在诗人日夜不休的寻访与追问中，诗人那备受思念煎熬的愁心跃然纸上。

运用反复和顶针的修辞手法，把诗人的爱慕之情抒发的淋漓尽致、婉转悠长，是本诗的又一个特点。其中，不仅有首尾两节的呼应与诗行间的重叠（我要去寻访，我要去寻访），而且还以“这样一个姑娘、像我这样一个情郎”把全诗贯串成一个有机的整体。顶针在诗中的运用，则起到使行文委婉、流畅的作用。

这首诗一韵到底，韵脚自然，毫无矫揉造作之嫌。节拍的处理也基本上十分到位，读来铿锵有致。唯一不完美的地方，在于最后一行有一个六字拗拍“多遥远的\地方”。如果改成“不管\\她在\多么\\遥远的\地方”，相比之下，读来应该更顺畅一些。

全诗的诗行是由二拍和三拍混合而成的。虽然节拍不能做到整齐和对称，但读来并无诘屈聱牙之感，相反，十分流畅自然。这是为什么呢？在宋词中，柳永的《雨霖铃》和《八声甘州》，也没有明显的节拍可循，而同样能做到音韵的顺畅。这就说明，只要诗人在诗句或诗行中，有意识的使用一种有规律的节拍，而这种节拍又富于音乐性，那么，自然就会有一种铿锵有致的节奏在里面，这诗句或诗行读起来就会十分上口。如果能做到这一点，那么，即使全诗的节拍并不整齐和对称，读来也同样富有音乐美。这应该就是未来的自由诗所要遵循的规则吧？