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             有诗友在其博客的谈诗系列里提出：

    李白到处游山玩水，写成伟大的浪漫主义，杜甫穷困潦倒，写出了民间疾苦。今人写什么呢？一难；怎么写呢？二难；写了怎么办呢？三难。

    问题提到了点子上。这的确是当今诗人们的三大难题，而且都是根本性问题。若拿做菜来比喻，那么就可以换言之曰：选什么原料？怎么做？做好了给谁吃（说俗点，就是卖给谁）？其实，比起过去，解决这三大难题的难度小多了。因为从前，“写什么”和“怎么写”都是别人给你规定好了的，你只有照办的份。如果要争取一点独立性，那当然难矣哉；而你若是听话如“乖儿童”，却又再简单不过了。至于写了怎么办？投稿呗！用了就好，不用拉倒。

如今诗人们拥有了创作自由，怎么还会有“三难”？我看有些人一点也不难，高兴写什么就写什么，直至垃圾、下半身；高兴怎么写就怎么写，没有任何限制，直至梨花体、“鬼画符”；而且他们的这样一些货色也不愁销，堂而皇之的xx级刊物也不惜版面让他们频频“出镜”，甚至这奖那奖等着他们拿呢。他们如鱼得水，风光无限，当是幸福指数最高的人了，有什么能难倒他们呢？

倒是有些老诗人在新的环境里自由不起来，就像有的人被捆绑久了，一旦松绑，竟无所措手脚。他们困惑着：诗怎么能写这些东东，又怎么能这样写？既不愿意去学这么些玩意儿，过去习惯的路子也行不通了。他们是真难哪！于是乎，有的无奈封笔，有的索性改行，有的干脆一头扎到诗词的怀抱里，如不少前辈那样“勒马回缰写旧诗”去了。

不过，真正处于“三难”状态的朋友也不是没有。他们是诗歌的真爱者，面对不可理解的诗坛现状感到云遮雾罩，前路茫茫。对于这样的朋友，我愿意谈谈对付这三难得办法。我以为，关键还在那第三“难”：写了怎么办？这个关口一过，其他二难也就迎刃而解了。

谁都知道，如今诗不能当饭吃，当衣穿，也就是说，无关乎稻粱谋。诗歌是美妙的艺术，欣赏与创作诗歌会给人带来无穷的乐趣，充实人的心灵。所以，一方面创作诗歌不宜带有功利的动机；另一方面，渴望理解与交流也是正常和正当的。如果说过去只有在报刊发表才能使诗歌拥有读者，那么今天的网络就很容易成为寻找知音的场所。再进一步，如果不满足于网络这个“虚拟世界”，那么也可以进一步与志同道合的诗友开展面对面的交流，甚至自己集资创办民刊。如今全国这样的民间诗刊不知几多！如果不以在“公开刊物”上亮相为意，“写了怎么办”的问题解决起来就这么简单！

当你不再考虑别人的要求，不再注意编辑脸色的时候，你就真正取得了创造的自由：你从生活中，从大自然获得了什么感悟、启迪，当灵感附身，你就写吧！你觉得怎样表达效果最好，你就怎样写吧！当然题材无禁区，而境界有高低；写法可以创新，诗歌体裁的固有特点却不能随意舍弃。写得好不好，那就不能有你自己说了算；现在标准不一致，别人说的你丈长若是不同意也可以不听。诗人，不能丧失良知，不能停止艺术的追求，至于效果，就不必考虑那么多了。我想当初的屈原、李白、杜甫，也不一定能够想到他们会多么伟大，“光芒万丈长”吧！

我觉得好诗是不应带功利之心的

但诗怎么写好可以规范可以说明

而带怎么样的心思去写

却不是能说个清楚的