东方诗风旧坛 - Powered by Discuz! Board

这是一个正在解构和即将重构的时代。神明已死，没有任何人告诉我们，解构底价是多少，生活明天会怎样。

身处这个时代，可能是不幸的，因为风云多变心无定所，中国大地上谁能真正幸福？身处这个时代，可能又是最幸运的，因为风雨多经魂多历练，赋到沧桑句便工！

诗人中，谁在默默承受这样的历练，谁能把时代风云和变痛困惑真诚地反映在笔下？“下半身”的无赖，“梨花体”的无聊，注定转瞬即逝，甚至它们诞生时就只是一场闹剧。我以有限的阅读经验和自发的审美观念，寻找真正的诗人和诗歌，从诗歌文本看时代，从字里行间看诗人。刘年，曾用网名唐古拉山风雨者，是带给我最多惊奇的新诗作者，其人其诗，都气质复杂，耐读耐品。他是南方的北方人——湖南人，他是汉化的少数民族人——土家族人，地域遗传和血液成份天然复杂。对一个复杂的诗人，剖析他的诗歌，从文本深入他的内心世界，不是件容易的事，更何况他的潜力还未完全释放，他的风格还在变化之中。根据东方诗风论坛上刘年发表的作品，下面从三个方面谈谈他的诗歌。

一个伟大的诗人，他的诗歌素材、表现领域总是远超同侪非常宽广的，所以杜甫可当大诗人之称，而李煜李清照只能称作优秀诗人。刘年的诗歌内容具备了复杂性，最少涉及了以下四类题材：

一是社会现实。这类诗歌特别值得向读者介绍。刘年至今没有固定职业，从事过机械维修、医药、房产等行业，也贩过烟叶、木柴，经历复杂，是所谓的社会“边缘人”，独特的经历赋予他诗歌广阔的社会内容，独特的视角让他看见了歌舞升平下的种种不平。武侠小说里的武器，他最喜欢小李飞刀，诗歌中他一样善用“匕首”：

经B超检查，你的肚子里不是学问和计划/而是洋酒和王八——《医嘱》之五《B超》

在动物王国里/做统计的，都是喜鹊/下岗的，都是乌鸦——《七滴语》之四《童话》

我叮了李秘书一口/醉了一个星期——《动物漫话》之四《蚊子》

闻道在罗城，狱警甚精明。有钱钱受刑，无钱人受刑——《现象》之五《买刑》

他们在碧绿的草坪上翩翩起舞/有谁听到，那些小草的尖叫 ——《浅吟低唱》之七十二《民情》

只要稍有社会阅历的人，都知道诗人在批判什么。这种诗歌，当然比只书写私人化体验的诗歌价值更大。在《不过如此》诗中，从现在到历史，从中国到外国，由浅及深、由现象及实质，罗列了一系列貌似庄严、伟大、风光一时的人和事，加以讽刺和蔑视，对社会和世界两极分化、法律的不公正等现实问题表示强烈的担忧。在下面几首诗中，诗人已经抑制不住愤怒，直写时事了。

埋在矿井里的人/很多年后会不会变成更值钱的煤——《浅吟低唱》之二十五《矿难》

据报道/今年我国的出口形势大好/我们的服装出口世界第一/我们的电视出口世界第一/我们的贪官出口世界第一——《浅吟低唱》之三十六《出口》

木材检查站，就在青天坪。烟是敲门砖，钱是通行证——《现象》之四《过关》

对现实丑恶现象的强烈谴责，原来源于对祖国同样强烈的爱。“一身的忧愁一身的病/半为了祖国半为了君”（《浅吟低唱》之六十九《风雨夜》）。在《我暗恋的柴娜》中，刘年把祖国比作一个名叫柴娜的女人，一个生病的女人，生病的原因要强，“一天到晚为名利忙活”，“如果及时进行大手术/应该可以治愈”，“我还是放心不下/暗暗为她祈祷/甚至愿意代她生病/哪怕就此死掉”。在《精卫填海》等诗中，表现了刘年对海峡两岸和平统一的热切期望，“我情愿/化作一只小鸟/飞进古老的神话/ 一生只做一件事/ 一次只衔一粒沙/填平这海峡”。

抨击现实常带着火药味的刘年，其实不乏优秀的反战思想诗歌。“这是一种治病的药物，一瓶要一点五元人民币/这也是一种杀人的兵器，一架要二十二点五亿美元”（《医嘱》之三《B2》），或为维生素，或为轰炸机，或杀人，或救人，杀人者极其昂贵，救人者极其低廉，不对比不知价值的反悖，奈世人何。“到了那一天不要把它送进博物馆/也不要把它丢进垃圾站/它上面的布可以做尿片/那根竿子则可以晒尿片”（《浅吟低唱》之三《战旗》），这首诗更为优秀，不论形式还是内容都极具现代诗特色。

在刘年踏入社会时，他的家乡湘西也开始不可避免地从田园牧歌的宁静向工业化的嘈杂跃进，数千年来自给自足的山村人现在却必须骨肉分离外出打工，不然无以糊口，英国曾以“羊吃人”的圈地运动造就工业人口，中国换了一种形式，用的是巨大的城乡剪刀差。他的“恋人”为了追求财富，南下不返——湖南人多去广东打工。在《野菊花》里，他用新诗中少见的三字吟诵调感慨：

没有了恋人初分手时的激烈的情绪，经过时间沉淀，轻柔宛转的吟诵调唱出的惆怅和遗憾却更加动人，揭示的传统社会向现代社会转变的时代主题也愈加沉重。诗人在传统与现代的分界线上踌躇。一首小诗即见时代变痛和灵魂沧桑！

二是故乡山水。湘西，如诗如画世外桃源的名字，山水堪称中国之最的地方，孕育了沈从文的《边城》往事，也孕育了刘年优美的山水诗。针贬现实毫不留情的刘年，写到故乡山水时，才流露他心中柔软的一面。《猛峒河》、《猛峒河的秋天》、《梦的河流》、《杉木河的春天》、《船歌》、《故乡的原风景》、《小溪的船》、《一路蝉声到王村》、《王村假日》、《摆手歌》等，都记下了他对故乡山水和民俗的深情。《杉木河》中的风景如此迷人，帮助诗人消解愁绪，大化于自然：

三是亲情友情和爱情。这三种题材的诗歌在刘年的创作中占了很大比例。不同于西方文化更关注“大我”和社会公正，所以看上去他们对伦情亲情较为冷淡，中国几千年文化传统更关注的是“小我”和小圈子利益，所以中国文人老来多数叶落归根于伦理亲情。青年时是一个典型“愤青”的刘年，对社会现实诸多不满，又只能止于呼吁无力抗争，自然最能给他慰籍的就是亲人和朋友真诚的关怀，在温暖的“小圈子”中与冰冷的“大社会”之间，诗人的心灵暂时获得了平衡。诗人如此珍惜亲人和朋友的感情，在诗中多有反映。《春谢》写的是春季诗人感谢妻子寄来毛衣、父母的关心及朋友的问候。《儿子和父亲》、《母亲》、《父亲和我》，《姐姐》，亲人日常行为中的诗意，都被对他们怀有深厚感情的诗人捕捉到。《夜里为姨妈肖金香守灵》和《悼冯钦》回顾了两位亲人辛劳的一生，读之无比辛酸。相比较通常是沉重色调的亲情诗，刘年的友情诗则色彩丰富得多，《谢副乡长》表扬一个基层干部的朋友甘守清贫的节操。《访友》小诗全文如下：

写得俏皮活泼，朋友之间的感情也早已超越了客套层次。爱情诗，可以看出，随着年龄渐长，在诗人作品中的份量和地位相对低了，多是回忆的产物，这里推荐一首《永顺夜雨》，诗歌结构严密，建行整齐，感情浓烈，意境苍凉，比较集中地反映了作者早期诗歌风格。

四是对内心隐密世界的深度挖掘。伟大的诗人总是既是主观的，也是客观的，既是感性的，也是理性的，他能诗思向外，关注现实题材，也能向内深度观察自己的思想，敏锐地捕捉到还未为理性整理好的情绪和潜意识的碎片，并且通过可为读者接受的语言和意象表达出来。《未名园》把心外化为一个复杂多路的残败的花园，只向游人开放一小部分风的景读之已让人惊骇莫名，有锈蚀的门锁，有捕捉梦想的蛛网，有一踩即伤的青苔，有带血的宝剑，园子深处更不可以进去了。《刘年的昵称叫阿福》中阿年、阿福都是刘年分裂人格的化身，阿福现实世俗，阿年理想清高，语言的浅显不代表诗歌所涉及的思想不深。《人到中年》首写老人放下经书静坐于竹楼，次写少年持剑踏上竹楼，后写中年刘年一手持经一手仗剑走下竹楼，三个人具象的动作和神态其实写的是很难说清的三种生存状态和思想状态。《聊斋志异》三首写得诡秘恐怖，光怪陆离。第一首写的是用黑煤做成的心、装满人肉的胃等组装出来的人，走出房间即有权力财富等光环绕上，讽刺的是社会现实，但不也透露了人身四大假合的思想吗？第三首《黑色的花朵》描写最后一点夕阳沉没，灵魂全部归于黑暗时，“我”品尝了一种黑色花朵所结的诱人的果实，果实百味皆备，在黎明到来时，花朵枯萎，果实化水滴落，无色的是鲜血，红色的是泪水。《聊斋志异》之二后两节如下：

最难得的是对深层心理的描写，表现手法不违背传统审美的要求。

刘年数量繁多的诗歌所呈现的艺术特色是多样化的、复杂的，但也有其统一性，这种统一性是作者气质赋予的，我名之曰“楚骚深情”。湖南菜的特点是辣，湖南人的特点是“烈”，刘年的诗抛弃了儒家传统要求的“中庸”，其感情浓郁热烈，对理想的执着，都直追两千多年前的老乡屈原。即使貌似宁静的诗歌，也多半是静水深流、欲泣无声的结果。 “我精心筛选了一些汉字/洗净，放在油锅里反复爆炒/将水份炒干后/就放些辣椒/放那种小小的朝天椒//炒好后又脆又硬/盛进盘子里叮咚作响”，在《我的诗》中，刘年对自己诗歌语言、思想的基本特点及艺术追求作了形象化说明。

刘年诗歌多样化的艺术特色和追求中，勉强概括出如下六点：

一是幽默，特别是黑色幽默。人的幽默，是天生的，不是后天能培养出来的，幽默属于喜剧范畴。《浅吟低唱》之五《漏雨》：“屋顶有些破了/有时候漏雨/有时候漏星光”，用幽默对屋漏的糟糕处境给予诗意的诠释。《医嘱》之七《假药》：“经临床验证，有一种药对社会流行病特别无效/那就是唐古拉山风语者的诗歌”，是对自己诗歌价值的自我解嘲。天生的幽默加上后天对社会的悲观认识，自然形成刘年诗歌的黑色幽默特征。黑色幽默不象幽默仅带来笑声，在它苦涩的笑声中还包含着泪水，甚至愤怒，它既是喜剧的，也是悲剧的。《水世界》一诗，以鱼寓人写社会现象和芸芸众生，对社会底层人员的同情，对上层势力的讽刺，都以幽默的口吻传达出来：

二是善于综合灵活运用白描（客观描述）、摹写（主观描述）、层递（递进或递减）、比喻、比拟、对比、夸张、双关、通感等多种修辞。诗人比哲学家更早认识到言不尽意，所以竭力克服语言的缺陷，各种修辞，可能最早都是诗人发明的。在刘年看来，单一的修辞是不够的，多种修辞自由灵动地信手拈来，烩于一炉，才有可能以象尽意，完成诗歌传情达义的功能。刘年诗歌的很多特点，常与这些修辞的综合运用有关：如诗歌画面感强，可能是白描和摹写手法纯熟带来的；幽默的风格则常与对比、夸张、双关、通感等修辞手法有关。如上面摘引的《水世界》就集中了层递、摹写、拟人、比喻、通感等多种修辞。而且刘年常常无意中突破，创造了一些新的修辞。以比喻为例，明喻、暗喻、借喻、强喻、反喻、博喻等常见比喻刘年运用纯熟自然不用说，在他的诗中，我还发现了一些新奇的比喻。《石匠》：“我的心/是一块花岗岩/上面长满了青苔//那个字/伤得我很深/青苔也无法掩盖//冬去春来/桑田沧海/那个漂亮的石匠/会不会再来”。首先把心比作花岗岩，刚硬坚固，不料却被一个女性轻而易举刻下个字，再把刻字的女性比喻成石匠。第一个暗喻心是岩石，是第二个暗喻女人是石匠的逻辑基础，此种比喻可称之为“连喻”。石匠一般是五大三粗光膀子男人，诗里却在石匠前加个“漂亮的”修饰语，让读者在思维惯性作用下跌了一跤，体现刘年惯有的幽默。第二种新奇的比喻，是“远喻”。所谓远喻，就是把绝不相类的东西作比较，需要别具慧眼才能发现这样的比喻，刘年最不缺这样的慧眼。他的《坦克手》和《狙击手》两首诗歌，都是发现一个奇妙的远喻，把恋人比喻成国产暴风坦克，把试图说服恋人挽回恋人心的自己比作狙击手，以这样的远喻为起点展开诗思，整首诗就是一个远喻。刘年诗歌在修辞上多有创新，有待读者和语言学家的挖掘。

三是善于联想。诗人多属发散型思维，刘年更是擅长联想。诗友宋煜姝总结刘年诗歌写作的具体技巧时，说刘年善于找到一个诗歌的切入点，通过联想，找寻共同之处，把很多原本不相容的东西罗列在一起，这些事物可能不同质，不同类，却通过诗人联想具有了相似处和对比性。这些意象，或相成，或相反，导致诗歌包含丰富的信息量，很难说那是一首单纯的抒情的或是言志的，或是讽喻的诗歌。《不过如此》、《乾隆大帝》、《九歌》等都是如此。诗例《震耳欲聋》：

前两节反讽警察恃强凌弱不是真正秩序维持者、政府官员没有权力民赋生存赖民的社会契约意识，这两者与第三节的闺房情景简直风马牛不相及，三节组织在一起的唯一依据就是每节最后一行的作者想听到的声音。这声音的如此不可能又如此被期盼，被诗歌标题醒目地揭示出来。

四是角度刁钻，善于出奇制胜。东方论坛诗友戏称，如果结尾不是突然拐弯，出人意料，那就不是刘年的诗歌了。这一点，在刘年带有叙事情节的诗歌中表现得特别明显。阅读诗歌，不仅是美的享受、心灵的净化，有时还是智力享受、会心一笑，从这一点上讲，刘年诗歌的现代特点也是很突出的。《读史记》写项羽勇力无双却不如韩信，战无不胜的韩信不如张良，足智多谋的张良不如萧何，稳定后方的萧何不如刘邦，用三杰取天下的刘邦不如谁呢？原来不如太史公。这个不如，可能读者还能猜到。太史公不如谁，读者能猜到的一定不是刘年写的。原来太史公不如灯下读史的刘年，“刘年，两根指头/轻轻掩卷/金戈铁马/烽火连天/立时烟消云散/只留一月，一灯，一茶，一笑耳”。读这首诗，读一个接一个的不如，象是参与了一场智力盛筵，最后，刘项帝王霸业不如太史公《史记》永恒，万古传世佳作不如一切放下生者惬意的一刻，失重如此，不能给我们很多启发吗？

五是不拘一格真自由。什么是诗？千百年来争论不休。诗，一定是个言难尽意的概念，可以充分领会它，但不能完全表达它。诗的本质确实不是格律形式，但也绝对不是自由形式。只有真正领会诗歌本质的新诗作者，才能不废格律，又能随心所欲自由创造。刘年的《算术题》，全诗三节，用的是数学题形式和报纸新闻语言，请读者算出公仆长白山市长、同学谢长青副乡长、四舅肖凡勋农民的年收入，答案分别精确到万元、元、分。《联想题》全诗五节，请读者根据提示自由联想，答案分别是公仆、公章、公款、公车、公文包，录四五两节，“提示1：上学放学/提示2：接亲送亲/提示3：四姨三姑/提示4：二奶大叔/（猜二字名词）//提示1：一本存折/提示2：两叠发票/提示3：三粒伟哥/提示4：四个避孕套/（猜三字名词）”。非诗语言和素材，包括写作日期，在作者强烈感情的统摄下，被独具匠心组合在一起，形成强烈对比和反差，无厘头一般制造出了思索空间，贫富不均和官员不廉的厚重主题显示出来，产生了震撼力。所有非诗语言和素材，在强悍的对比中魔术似的改变了原有性质，变成了诗。在诗歌形式的创造方面，刘年远远走在理论家前面，用作品诠释了什么叫诗歌形式的无限可塑性。

六是孜孜不倦探索新诗格律。进入诗歌自由之境的标准，不仅是在自由体新诗领域得心应手，在格律体新诗领域一样如鱼得水。对蹩脚的诗作者来说，格律妨碍创作自由，对高明的诗人来说，格律与自由相辅相成，格律甚至促进了创作自由。夏虫不可语冰，与格律体新诗的反对者谈格律是自由的一种表现，恐怕一样是对牛弹琴，对方无从领会。刘年是东方诗风论坛倡导的格律体新诗的有力实践者，他勇于尝试，善于探索，从较为简单也很罕见的一步两言朗诵式、一步三言吟诵式，到复杂的多步开放式、收缩式、凸型对称式、凹型对称式，新诗中的所有格律体式他几乎都写过，而且多有创新。不论自由体，还是格律体，在刘年手中，才真正成为工具，根据诗歌表现的需要随时更换工具。录一首写于2009年元旦的《童年》，按孙逐明新诗格律理论，这首诗基本上都是平仄错综的谐句，属旋律体凹型对称诗歌：

单从作者推介、诗歌欣赏而言，到第二部分，文章可以结束了，但作为一个相交多年、志趣相投的朋友来说，刘年的生存状况、心理状况和写作瓶颈，我也很关心，所以有必要再补充这一部分。当然，从诗歌来分析一个人的思想变化，感受他的灵魂沧桑，在读者而言，是种高级享受。

人到中年后的刘年，不再是一个一味偏激的愤青。诗歌创作方面，我惊喜地看到，他在不断进步，除表现手法更加纯熟，在社会思想深度和人生感悟深度方面进步更大，过去作品的不足逐渐被克服，作品不仅有力度，而且厚重和深度增加了。

同样是水浒题材，09年的新作《招安》和06年的《六合寺》对比来读很有意思，境界大不一样。宋江为什么一直要向朝庭投降，一直想方设法要被招安？醉酒的宋江独白：“你没有当过草民/不知道世道有多么乱”、“你没有记住历史/不知道对抗有多么惨”，“小李，别撕诏书/我接受世俗的招安”，刘年借宋江来写自己的人生体验。但在诗里宋江的身上，我们，不论高官还是平民，不都能找到自己的影子吗？这不是在写宋江，而是在写所有人的心路历程。《六合寺》虚构征方腊后养病的林冲听到武松传来的宋江等人已死、高俅等人仍活的消息，在绝望中自杀，这首诗还停留在对现实的控诉阶段，不能将之上升到人生普遍经验。

在《刘年的昵称叫阿福》中，阿年和阿福，对应的是两种生存状态。如果说青年的刘年一直是清高、理想的阿年，那么中年的刘年多了个“接受世俗招安”的阿福人格，与现实不再是一味的对抗了。《选择》一诗中“生活”这个老师出了很多选择题，“我”选的都是理想需要而非适应现实的答案，本来以为会得零分，但结果被老师判了满分，老师这样解释“其实/你反过来答/同样是满分//她笑道/生活，本没有标准答案”，刘年对社会、对人生的理解更宽容了。

通过文本，追寻刘年思想产生这种变化的原因，试归之为两点：

一是游历渐宽，接触社会更全面。青年刘年，接触的多是社会底层，也很少到过繁华的大城市，山青水秀、民风淳朴的家乡，在中国奇特的发展模式中，未享受到经济发展的好处，先感受到环境污染、贫富分化、高层和城市对底层和乡村的剥夺等坏处。中年刘年，足迹走出湘西，社会正面的一面接触多了，感受到祖国改革开放伟大之处，思想也逐渐有了变化。比如09年6月刘年作为土家族代表参加全国各民族文学创作笔谈，首都的繁荣、与会人士的思想高度，一定对他有很大影响，那一段时间，他的诗色调是明快的。《从永顺到北京》处处是快乐的幽默，《北京的单车》里他要骑着租来的单车游北京，《七朵京花》里《登天安门》检阅满天的云，《观鸟巢体育馆》掏出小刀不能在建筑上只能在风中刻字到此一游，幽默中能感受到他的错愕和快乐。

二是人到中年，思考渐深。写于08年底的《冬至》，对比被杀的年猪和自己的人生命运，一样命中注定无从逃离死神之手，不同的是猪死前挣扎、嚎叫，“我”则“看着死神提着尖刀慢慢走近/我没有挣扎/也没有嚎叫//望了望阴冷的天空/我想小溪的梅花可能要开了”，对生命有这样的深刻思考后，对社会和现实就会更宽容，对其不平就会看得更开吧。写于07年底的《刘年似水》形象说明了他不同时期的不同思想状态：

穿过青年时期的荆棘，渐渐接受不完美的社会现实和人生，中年的刘年梦归何处。故乡的山水会是他的灵魂归依之所吗？他的《湘西土匪》似乎隐藏着答案：

受诗兄之约，写本期《东方诗风》东方之星介绍刘年的文章。写了一天半，才写出来三千字，久不动笔，写得好累。选择诗例很花时间。

大家一直在坛子里勤耕不缀，水平越来越高，我抛荒了，水平下降，惶恐。

半个月前单位闹地震，集团一把手被突然袭击调走，余震未了，恐怕要到明年初才能平静下来。我现在的心情就不能平静。

唐古是本坛重镇，希望大家帮助我写好这篇文章。提意见。该怎么写，有无重要遗漏。

以下是引用凤舞在2009-9-3 11:05:28的发言：
齐云兄把字体编辑得大一些好吗？

凤编也在线啊。放大了。小的比较美观，只是不实用，不容易看清。放大。

从提纲来看，齐云兄对刘年诗歌的心理特质和精神特征把握的是很准确的。从他诗歌的艺术表现力和文本特征方面也可以多加一些阐明。

另外他前期和近期的诗歌，从思想内容和表现手法来讲都有差别。

————这一部分可以提一提他一些在表现手法和文本样式上具有创新意义的作品。

以下是引用凤舞在2009-9-3 11:29:38的发言：

二、独特的艺术特色和追求

————这一部分可以提一提他一些在表现手法和文本样式上具有创新意义的作品。

文本样式上具有创新意义的作品，我找到了，准备在“不拘一格真自由”中介绍，但诗例是早期作品，凤舞若有明确的近期诗例，可指出。

仔细读了一下写完的部分，感觉齐云兄的目光是鹰式的，俯视全局的视角，博大宽阔，又敏锐清晰纤毫毕现。由衷为刘年感到高兴。

以下是引用齐云在2009-9-3 11:34:39的发言：

文本样式上具有创新意义的作品，我找到了，准备在“不拘一格真自由”中介绍，但诗例是早期作品，凤舞若有明确的近期诗例，可指出。

本来也准备在东方之星这个栏目一并配发几篇他的代表作品，等我选一选，尽快发给齐云兄。

以下是引用刘年在2009-9-3 11:49:56的发言：

齐云兄做的事，一般是不大能够挑剔的。

几时请齐云兄吃酒。

呵呵，我记得齐云兄胃不好，是不能喝酒的。可以喝点奶茶。

先粗略选几首格律体的以及简评，供齐云兄参考。这几日单位事情多，人也倦。得空再选一些自由体的比较有刘年个人特色的篇章。齐云兄见识广博，相信可以概括出一些刘诗的总体特点。

故乡的原风景

1、
那些青山，矮了许多；
那些田埂，短了许多。

那棵枇杷，已经挂果；
那轮夕阳，还在下落。

2、
那条山路，依然坎坷；
那丛芭蕉，依然婀娜。

那些草籽，依然开着；
那只蜻蜓，再没来过。

3、
村外小学，已经残破；
所有教室，已经上锁。

里面的我，外面的我，
隔着窗户，隔着银河。

4、
光贵依旧，憨憨笑着，
他的铁环，换了摩托。

几碟往事，摆上木桌，
半碗白酒，半生蹉跎。

5、
问问幺妹，不知下落；
问问小青，无法联络。

问问许三，他却沉默，
再问许三，还是沉默。

2009-4-15写故乡羊峰胡家村

童年

谁，拿走了我的风筝？
从此后，
再也放不飞那些寂寞。

谁，拿走了我的糖果？
从此后，
生活中苦涩越来越多。

谁，带走了我的小妹？
从此后，
再也没人成日里找我。

谁，带走了我的故乡？
从此后，
灵魂再也没停止漂泊。

2009-1-1

远方的寂静

牛群已归斜阳，
牛铃千山回响。

炊烟为谁招摇？
牧童已经苍老。

2008-11-6

上面这三首，都是在写乡情和乡愁。
人所有的乡愁，都来自于不可追回的记忆中的美好。如果可以重逢，如果可以再得，如果一切都完好无损地站在原地，人们就不会那么深浓的，无法排遣的惆怅和哀愁。
时光在流逝，曾经拥有的一切都已经遗失或者改变，我们再也回不到往昔，却能够见到往昔的遗迹。这样的心情，是无法形容，无法尽述的。
虽然不能言传，却可以体会。
这种体会，就是通过我们所见到的一个个画面。

所以，《故乡的原风景》和《远方的寂静》里面，作者并不直接抒情，只为我们展示了一幅幅内蕴无穷的画面。

在绘画中，白描是一种最简单的手法。最简单的，往往也最能还原事物的特征，本来的样貌。这两首诗，都很注重线条的勾勒，而对比手法的运用，使得诗句的张力凸显，让人明确感受到作者心情的激荡。刘年的诗歌向来是含蓄的，他的情绪体现微妙，需要细心体味。

《童年》这一首诗中，亦有暗藏的对比，这种对比体现在一种因果关系中，这首诗中，叙事的虚实转换，巧妙自然，不露痕迹。结尾是对全篇的总括，自然而然，水到渠成。这一首，说的是一种人所共有的普遍的情感，从思想情感到表现力，都算得上是现代汉语诗歌中的精品，相信很多人读了，都会引起共鸣。

地图

1、
我站在地图面前默默寻觅，
我看到了你说的那块土地。

2、
我看到我的草原千里万里，
我看到你的炊烟慢慢升起。

3、
我看到你的回首我的马蹄，
我看到我的温暖你的花季。

4、
我看到你的蓝天我的心迹，
我看到我的白云你的旖旎。

5、
我看到我们相隔千里万里，
我看到我们相距只几厘米。

2008-6-13

《地图》是一首温暖的情诗，它的主要写作手法也是对比。和白描一样，对比也是艺术创作的一种比较简单的手法。艺术创作中有一种观念叫做“删繁就简，返璞归真”，当简单和朴素也能动人的时候，那完全是因为如实袒露的心情，本身就是醇厚动人的。

《红》

1、
花儿
为什么
这样红？

旗帜
为什么
这样红？

钞票
为什么
这样红？

2、
花儿
为什么
这样红？

旗帜
为什么
这样红？

公章
为什么
这样红？

3、
花儿
为什么
这样红？

旗帜
为什么
这样红？

砖块
为什么
这样红？

07-6-19写于洪桐黑心砖窑案发之际。

花儿为什么这样红——“少年儿童是祖国的花朵”，这是一句被说得烂熟的话了，我们的花朵经受了什么？那红的，是血还是泪？
旗帜为什么这样红——还有一句被说得烂熟的话，“红旗是被烈士的鲜血染红的”，当年那些革命先烈抛头颅洒热血，为的是什么？为建设一个新中国，现在新中国的某处居然倒退回了奴隶制社会，那些先烈们如果有知，会作何感想？
钞票、公章、火焰、砖块也许该是红的，但是怎么会红得如此令人怵目惊心！

这首诗自然巧妙而又无比精确地抓住了一个锲入点——红，醒目而又深沉。诗歌一连串的提问，沉痛悲愤之情溢于言表，读后令人心情久久不能平复。

这样的题材是不好驾驭的。表达愤激之情的诗歌往往都容易流于直白浅露，这首诗厚积薄发，举重若轻，不失诗歌含蓄深沉之美，斯人而有斯作也！

重言复唱是一种很原始很简单的写作方法，在这里和作品的内容结合得非常完美，一句跟一句的追问，引出了主题，带给人思索；反反复复的咏叹，强化了情感，深入了读者的内心。可见不同的内容总有与其相称的写作手法，形式是为内容服务的，简单的未必不是最佳的。

个人感觉这首诗从选材到构思，从结构到语言，从思想性到表现力，都是一篇非常不错的作品。

《诗人之死》

1、屈原

这身衣服，
有点灰尘。
我想
洗洗它。

2、李白

这轮月儿，
不会游泳。
我想
救救它。

3、海子

这列火车，
错了方向。
我想
拦住它。

07-4-25

这首诗是我读过的刘年诗歌中比较豁人眼目的一首，也充分体现了刘年诗歌语言浅近而意境深远的特点。
诗歌抓住了一个很好的契合点，淡淡几句，深入准确地揭示了屈子之高洁、李白之浪漫、海子之狂乱与迷茫等精神特征，同时又以几个不同的诗人对现实世界的同样的背离，引导读者去思索诗歌的精神，生命的意义，理想与现实等等重大的题目。
我一向认为，好的诗歌的特征，就是言浅而意深，而且它可以适应不同层次的读者，最下者也能看懂，最高者也未必能完全挖掘出它所含蕴的所有意义。这首诗比较符合我心目中好诗的特征。

董家塘步月怀李白

1、
当年
李白醉，
归去
太匆忙。

竟把
天山月，
遗落
董家塘。

2、
明月
白如璧，
明月
不言弃。

都将
云海事，
浸于
冰霜里。

3、
借君
芦花舟，
不打
桂花鱼。

撑到
盛唐时，
水中
捞月去。

07-2-1

这首诗歌，值得一提的是它的想象力和浪漫主义特征，以这两样来怀念李白是最恰当不过。
雨果说诗人是个梦想家，从这样的诗篇中就能证明。而这样的梦想，又恰恰是作者心智情怀的体现。读来韵味无穷。
这种从旧体五言诗化来的诗歌样式，被东方诗风论坛的众诗友戏称为“刘年体”，恰好体现了作者对传统文化的借鉴和传承。如鲁迅先生所说的“拿来主义”，绝不是模仿和照搬，而是经过消化吸收，变成自己的东西。
后来，“刘年体”也模仿者众多，但是在语言运用方面最接近现代汉语使用习惯的，就我所见，还是刘年本人。

宁静时光

1、
于寒冬腊月里，
我听到了莲的传说。
2、
于人潮人海中，
我听到了泪的跌落。
3、
于十年八载后，
我听到了你的心跳。
4、
于千里万里外，
我听到了你的沉默。

07-1-26

诗歌有时候传达的就是一种情绪。这首诗里的宁静，我理解就是脱离了尘世嚣嚣的感觉。或者说就是在似水流年的风浪中，心灵在感受，在思索，在忆念，在向往，在这同时保持静止，不随波逐流。
但也可以说它只是表达了人在寂静中沉浸于回忆和憧憬的一种心情。这种心情感而不伤，热烈而不外露，所以说是宁静。
诗歌玲珑精致，给人很大的想像空间，声韵和谐，文辞自然优美，意境深幽，散发着一种清新而又不失典雅的感觉。很难得。

纳木错

你的微笑，如高原的阳光，
将远山的积雪和多年的孤独，
融化成这一泊深蓝的幸福。

网和钓杆都放下，
只载一船梦儿，一帆风儿。
由你掌舵，但不要试图
用船篙来丈量幸福的深度。

白鹤不来，白云不落，
这片宁静，只属于你我。

06-12-19看图作诗

纳木错是一个湖的名字。这首应该是属于见物起兴的那一类诗。纳木错就是所见，用作题目没有什么问题。
这是一首抒情诗，浪漫主义的创作手法。诗歌有造境和写境之分，造境是想像出来的一个理想化的境界。写境是描写现实生活中的场景。这首诗显然是前者。好作品的特征就是造境要合乎自然，写境要邻于理想。这首诗显然具备这样的特征。试分析：
你的微笑，如高原的阳光，
将远山的积雪和多年的孤独，
融化成这一泊深蓝的幸福。——高原的阳光把雪山上的积雪融化成湖泊，你的微笑把我的孤独融化成幸福。比喻生动形象贴切。你的微笑如阳光可以使人联想到你给我的是何等的温暖，我的幸福如深蓝的湖泊可以使人联想到我所得到的是怎样深沉又纯净的幸福。这种深沉和纯净的感觉是纳木错这一具体意象所给予的。这一节似在写实景，表达的却是一种理想化的情感。
网和钓杆都放下，
只载一船梦儿，一帆风儿。
由你掌舵，但不要试图
用船篙来丈量幸福的深度。——在纳木错湖上泛舟，按常识来讲，不是游客所能轻易办到的。作者在这里展开了想像，描写的是另一种理想化的情境。但是水上泛舟，轻风吹帆，又确实是合乎自然的景象，见到水就可以有的联想。就是说，作者在造境，但是很合乎自然，造境的目的不过是为了进一步抒发自己的感情。
白鹤不来，白云不落，
这片宁静，只属于你我。——最后这一节，依然是在表达一种理想化的美好的情感和愿望。一片净洁的天地，能容你我的宁静。在这时，情与景相融，呈现了一个令人向往的，现实生活中没有的，只为诗中所独具的美妙场景。
此外，这首诗的语言具有清新自然，含蓄隽永的特点。是一首从立意谋篇到语言表现都比较成功的作品。

以下是引用凤舞在2009-9-3 12:44:22的发言：

呵呵，我记得齐云兄胃不好，是不能喝酒的。可以喝点奶茶。

寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。图片点击可在新窗口打开查看

什么都无所谓，关键是要有客。

就是烈性酒，也可以由繁星或者凤舞或者诗酒兄代劳。

将凤舞题的这句“寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红”敷衍成长篇。

半夜，有人敲门

1、
这么晚了，
谁会敲门呢？

想了想，
最近没做什么亏心事，
便去开了。

2、
齐云，
齐天大圣的齐，
腾云驾雾的云。

虽是合肥人，
但他象李寻欢一样瘦。

孙小红没来。

3、
看你的诗歌，
最近多了些寒气。
有点担心，
便过来了。

这鬼天气，
仿佛林冲要上梁山一样。

4、
我去买酒来，
我知道，
他的话很适合下酒。

他摆摆手，
胃不舒服。

5、
添了些碳，
架了壶水。

诗歌有寒气，
可能是久不见阳光的缘故。
这雪，下了半个月了。

他笑笑，未必。

6、
又有敲门声。

我问他，
最近有没有做亏心事？

他沉吟了一阵，
去开吧。

7、
大红羽纱面，
白狐狸里的鹤氅。

你是，林黛玉？
她摇头。

林凤娇？
是古龙取的名字，她提示。

林诗音？还是林小仙？
不，我是凤舞九天。

8、
你的家，
在东北松花江上？

她点点头，
那里种着大豆和高粱，
所以，带了坛高粱酒来。

那一坛，
至少有七斤三两九钱。

9、
她排开了四个大碗。

我们只三个人，
我弱弱地提醒道。

她微微一笑，
天许在后面买酱鸭。

10、
天地间，
除了雪，

唯一剩下的东西，
就只诗歌和炉火了。

诗歌，融化后，
就成了高粱酒。

11、
敲门声又起。

谁啊，
我故意大声问。

喜欢听天许的普通话，
重庆火锅一样，
又麻又辣又烫。

12、
在下姓苏名轼，
号东坡，
蜀中眉山人氏。

门外，
是一口纯正的北宋口音。

2009-9-4寄齐云、凤舞九天、天许诸诗友

由此半稿反观上期“东方之星”，觉得上得太匆忙，委屈了凤舞呢。

以下是引用诗酒自娱在2009-9-4 13:14:49的发言：

齐云兄果然好手段，不负所托。

这是一个大工程！

齐云又设计又施工，凤舞当参谋，质量当然可靠。

可以预期，完工后能获鲁班奖。

由此半稿反观上期“东方之星”，觉得上得太匆忙，委屈了凤舞呢。

嗯，到时候诗兄亲自给齐云兄颁奖。：）

个人的机缘不同，没啥委屈的，呵呵。

我印象中一些刘年诗歌的主要特点，也说与齐云兄作为参考：

1、善于运用白描、比拟、对比、夸张等艺术手法，这些手法往往是随意而灵活地组合在一起的。善于联想。语言的总体风格是朴实自然流畅，格律体新诗的语言更为精致一些，多有奇思妙句。喜欢在整饬中寻求变化，以细微的变化来递进诗情。上面选取的很多诗例都能体现这种特征。

2、长诗一般有两种思维，一种是顺向的，由一点起兴，然后顺着事物或情感发展的脉络逐层向前推进，形成一个完整的故事或者抒情场景。常常会有一个出乎读者意料之外，却又在情理之中的结尾。留有余味。比如说刚写完的那首《半夜，有人敲门》就是这样。这种写法在刘年诗歌中应该说所占的比重是很大的，题材范围也很广泛，记事写景抒情、刺世疾邪的作品都有。

另外一种是横向的。找到一个诗歌的切入点，通过联想罗列一些具有相同特征的事物。这些事物可能不同质，不同类，却有相似之处，有可比性。这也导致了刘年很多的诗歌都包含有丰富的信息，很难说那是一首单纯的抒情的或是言志的，或是讽喻的诗歌。他往往能把很多原本不相容的东西都放在一起，还看起来是和谐共处的。例如《乾隆大帝》《震耳欲聋》，新近的《九歌》也是这样一种特点。

3、角度刁钻，出奇制胜。多见于一些短诗。

刘年善用一些新奇的比喻，这类比喻因为在大众的审美习惯之外，因此写出来格外富有意趣。比喻用得好的不外乎两点，一是要在人们的意料之外，二是要言之成理。才会给人阅读的惊喜。例如《蚊子》《你很像泰森》《湘西病人》等等。包括那首脍炙人口的《湘西土匪》。

凤舞选出来的确是都是刘年近期的好作品，总结的刘年作品的特点，与我总结的不同，但完全正确，正好补充到文章中。本坛女性，好作品不少，但能把诗理出头绪说得清楚，唯凤版也。

刘年近期还有几首诗歌，《招安》、《刘年的昵称叫阿福》、《杀年猪》，以思想深度取胜，也不可不说。

哇，洋洋洒洒，蔚为大观。有这样好的机会，可以好好学习了。

以下是引用海棠依旧在2009-9-4 23:03:42的发言：
感谢齐云老师带来的精神大餐。海棠在此欣赏学习了。读，再读！

[此贴子已经被作者于2009-9-5 21:19:41编辑过]

刘年的诗还真复杂。结尾草率了点，但也没有再多的话要说了，刘年的未来走向，只能猜测，谁能肯定呢。

凤舞对他诗歌具体写作技巧的总结，很到位，也实用，希望对别人也有启发。

我已不瘦，能胜低度酒。所以若到湘西，提前通知，请预备米酒一坛。

以下是引用齐云在2009-9-7 13:13:30的发言：

诗兄、凤版：

约稿交出了。两位编辑，还要多辛苦。

刘年的诗还真复杂。结尾草率了点，但也没有再多的话要说了，刘年的未来走向，只能猜测，谁能肯定呢。

凤舞对他诗歌具体写作技巧的总结，很到位，也实用，希望对别人也有启发。

刘年：

我已不瘦，能胜低度酒。所以若到湘西，提前通知，请预备米酒一坛。

好，大功告成，齐云兄辛苦了 [em27]

以下是引用凤舞在2009-9-7 13:41:05的发言：

这个栏目算完工了。：）

我的任务完成三分之一。图片点击可在新窗口打开查看

凤版，你的任务这么重啊？希望瘦弱的你能挺住。刘年的任务是什么呢，他的身板，可以挑很重的担子的。

还要编发自由体新诗和读者来函和读后感的栏目。趁这两天有功夫把事情做完，然后集中精力去复习考试。 [em50]

以下是引用齐云在2009-9-7 13:54:19的发言：

刘年的任务是什么呢，他的身板，可以挑很重的担子的。

连日在女儿家避暑，没有及时看到全稿，今天一来，满目生辉，喜极！真欲浮一大白！