路人说“东方诗风”

    1965年，毛泽东在《致陈毅》信中说：“用白话写诗，几十年来，迄无成功。”这句话应该是还是比较客观的。

    新诗因为缺乏中国传统文化的特色和过分地散文化，近十多年以来，反对像现在这样绝对自由地写新诗的人逐渐多起来。原新诗研究所所长吕进在上个世纪90年代为新诗的振衰救弊开出了三种药方，其一是主张“建立格律诗”。他还说：“无论哪个民族的诗歌，格律体总是主流诗体，何况在中国。中国新诗极需倡导、壮大现代格律诗，力争在现有基础上将现代格律诗建设推向成熟。严格地说自由诗只能充当一种变体，成熟的格律诗才是诗坛的主要诗体。”吕进的话，在一定程度上推动了当代格律体新诗的发展进程。

    新世纪初，“东方诗风”网站的建立，团结了全国各地一大批格律体新诗的研究者和爱好者，几年以来，格律体新诗已经有了较高档次和较高水平的理论研究成果，已经涌现出一大批思想活跃、手法娴熟、技巧高明的作者，已经产生出大量脍炙人口的优秀诗篇，更可喜的是，“东方诗风”已经有了自己的刊物。格律体新诗正如一轮喷薄的朝阳冉冉上升。我们可以预言，当代诗词、格律体新诗、自由体新诗三驾马车同撑天下的局面已经为期不远了。

但是，同时我们也应该看到格律体新诗坛的一些弱点。如果我们重视了这些弱点，我们就会更有生机，得到更大更快地发展。这些弱点是：

    一、理论研究上的一些“标准”“定义”“分类”等等问题，还未规范；

    二、一些作品不注意立意。要求作品都要立意高远是错误的，但忽视诗歌的价值取向、存在意义，把创作仅限于一种游戏，是不可取的。这一点我们应该向吴芳吉学习；

    三、一些作者对“格律”二字的理解出现偏颇，过多地注重了形式，而忽视了格律体新诗更优于自由体新诗的音乐性，一首诗不讲甚至完全没有音顿节奏，读者已完全感受不到诗歌的音乐美；

    四、队伍弱小。从整体看，写格律体新诗的人至今还相对较少，既不及写自由体新诗的人，也大大少于写当代诗词的人（有人估计，写当代诗词的人有150万）。没有足够多的创作队伍，就不会有足够多的优秀诗人，也就不会有足够多的佳作和影响力。而且写格律体新诗的人大多都是成年人，学生参与者很少，这是关系到后继是否有人的重大问题；

    五、没有组织。网站是一种组织，但不是法定的组织，因此网站会员也不是法定的。没有法定的组织是队伍不庞大的重要原因。有了法定的组织，就可以更好地把爱好格律体新诗的人更牢固地凝聚在一起。我们也就可以逐级发展法定会员，使队伍不断壮大，影响力更深远。建议以现在的“东方诗风”网站为基础，首先建立国家级的组织，组织名称可为“中国格律体新诗学会”，在国家民政局注册登记。然后“东方诗风”在各地的骨干人员可以筹建当地的省市县组织。

   六、宣传普及滞后。任何一个事物要发展壮大，都需要宣传，有宣传才有更多的接受者和参与者。现在的中小学生对格律体新诗还比较陌生，主要原因是教科书上没有格律体新诗，也无人他们宣传。今后向中小学生宣传普及应该是我们的一项重点工作，格律体新诗要发扬光大也只能寄希望于中小学生。

    姑妄言之，求正方家。

二、一些作品不注意立意。要求作品都要立意高远是错误的，但忽视诗歌的价值取向、存在意义，把创作仅限于一种游戏，是不可取的。这一点我们应该向吴芳吉学习；

    三、一些作者对“格律”二字的理解出现偏颇，过多地注重了形式，而忽视了格律体新诗更优于自由体新诗的音乐性，一首诗不讲甚至完全没有音顿节奏，读者已完全感受不到诗歌的音乐美；

————赞同路人朋友以上观点。

没有明确的创作意识，的确是我们论坛上一些人的弊病。有些东西很口水。

没有足够多的创作队伍，就不会有足够多的优秀诗人，也就不会有足够多的佳作和影响力。——说得实在。

赞赏路人的精神。