本集《饮“稗子酒”代稗子立言》：

我是一粒可怜的稗子，

是黑五类之外的黑类，

粮食榜上被列入另册，

赚尽我多少辛酸的泪。

我是一粒幸运的稗子，

是酒筵上受宠的新贵。

不愿意去争什么名牌，

我只奉献欢乐与陶醉。

      这是对稗子们由黑类到新贵进而奉献的礼赞，是对酿酒大师独具慧眼和创造性思维的礼赞。延伸其意，也是对世间事物并非一成不变这个浅显道理的解析。

      《烟台至大连轮上》：

……

我时而同黄海议论历史，

波涛化作了甲午的炮声；

又时而与渤海漫谈诗歌，

浪潮激荡起铿锵的音韵。

我携着两个大海去散步，

从山东一直散到了辽宁。

      经过两个大海，象是经过了百年沧桑。携着两个大海散步，穿越时空，感悟悲壮，希冀崛起，激荡铿锵。既有深厚意蕴，又体现了“我”与大海的互动。情景交融，莫过于此也。

      《铁溪龙潭素描》

……

我把我的身影也放入深潭

潭水深深露出含蓄的笑颜

游鱼上浮传出深山的讯息

山底清泉正注入潭的心田

      这是一幅多么美好的图画啊！我、影、潭、鱼、山、泉的相互融汇、相互交流，体现了人与自然的高度和谐，也体现了诗人心境的和谐。以诗词为基础，格律体新诗更能运用拟人化的手法表现诗人的内心世界。

      这样的例子还有许多，如：《杭州西湖即景》中有句“西湖陪伴我迎来几阵黄昏的风，我拥着西湖作了一个远方的梦”。又如《竹海人踪速写》中有句“山腰间一片修篁，扮演着一座海洋。人影徜徉，竹影摇晃，似船儿穿行在绿色的波浪”。在《渝城飞雪口占》中有句“飞雪飞雪，来我胸中作客。陪伴你一颗冰心，融化你一腔火热”。

      这样的诗句所描写的自然，与人休戚相关，人和物共同存在的世界是那么美好，那么令人依恋。在诗人笔下，西湖、竹影、雪花都那么纯洁，那么多情。这是诗人对它们所象征的人类社会和谐的企盼。

      诗人以敏锐的目光看世界，更善于在看似平常的环境中捕捉灵感，酝酿诗情，把业已诗化了的内心世界予以展示。

      《秋游苏州拙政园独坐“与谁同坐轩”中》

相望着相望着对面的塔影

斜靠着斜靠着栏外的清波

消瘦的消瘦的是一个孤独的我

与谁同坐

与谁同坐

飞近了飞近了空中的鸣禽

撒下了撒下了满室的欢歌

吟唱的吟唱的是一个悠闲的我

与鸟同坐

与鸟同坐

袅娜着袅娜着残荷在轻摇

依偎着依偎着秋菊在零落

思索的思索的是一个忧伤的我

与花同坐

与花同坐

响起了响起了手机的铃声

听到了听到了远方的叙说

微笑的微笑的是一个会心的我

与你同坐

与你同坐

      轩名“与谁同坐”引起了诗人的无限遐思，审视景物，审视空间，也审视自己。人生的喜忧，孤独、悠闲的感受与塔影、清波、鸣禽、残荷、秋菊连同与知音会心的叙说一起进入诗人的内心世界，在灵魂深处产生共鸣，起伏跌宕、依次递进，在“我与谁”的思索中加以融合。构成了一幅幅心灵之图。

      欧阳修有句曰“人生自是有情痴，此恨不关风与月。”古往今来，莫不如是。正是诗人倾注了痴情，便有了与花鸟同坐的感动。

      这首诗多用叠句，加强了情感的渲染，加强了诗人与同坐者和读者的灵动。叠句的应用，能更好把读者引入情感的漩涡中，让人感到叠而不冗，这更显得难能可贵。

      《人在青海头》

……

离天近

与云游

人在青海头

风俗虽各有异

依然是我神州

高原几多故事

真个美不胜收

赞普迎公主

山前幸会

王母邀穆王

湖畔举瓯

共天语

约仙游

人在青海头

      这首诗将高原的美景、历史故事、民间传说融为一体，以其常用的思维程式释放情感；面对湖山，仰望云彩，将自己作为历史及仙界的一员，去欣赏、去享受、去感悟，从而演绎成诗人与青海头的浪漫的故事。正是有了诗人与景物和人文遗产的灵动，大大增加了青海头景观的内涵，也增强了诗的感染力。

      《人在青海头》采用了“多样组合多行体”的格律式，句式的灵活性体现了格律体新诗的无限可操作性。其体式的优势在于更有利于承载情感的因子，于之可见一斑也！

      古人有诗评曰：“诗无言外之意，便同嚼蜡”，“诗用意要精深，下语要平淡”。又曰“凡作诗，写景易，言情难。景从外来，目之所触，留心便得；情从心出，非有一种芬芳悱恻之怀，便不能哀感顽艳”。这大约也是对用赋、比、兴手法写诗词的诠释。

      微斋先生的诗，在运用诗词创作理论的基础上，遵循以白话入诗的原则，在“用意精深，下语平淡”上下功夫，一改白话诗如散文之弊端。创作出兼收并蓄，诗味浓郁的优秀诗歌。对新诗向格律化发展做出了积极的贡献。

      应当指出，微斋先生是在对新诗格律化的探索中进行创作的，这种探索本身和提高诗的可读性相得益彰。诗人在新诗格律化探索方面，亦成果卓著。

      《枫韵集》中，具有各种格律体新诗体式，展示了格律体新诗体式的灵活及多样性。无论是否有意为之，它都可能成为一个范本，发挥其对格律体式的诠释或示范作用。这也是对格律体新诗发展的一份贡献吧！

呵呵！出现乱码的原因终于找到了：文题及《凤栖梧  菊会》原来有圆点。估计是栏目不识这个圆圆的标点符号，便出现乱码。

现已去掉圆点再贴（含1楼），乱码即消失。