从上面这一小节中我们发现，前五行的格律是非常规则的四步抑扬格（iambic tetrameter），以欢快的节奏描写常规的美好春景；到了第六行时，描写对象改变了，节奏也随之改变：第一音步由基本的抑扬格变成了扬扬格：“Mócks már / rĭed mén”，连续两个重音仿佛是向已婚男人敲响的两声警钟，似乎在说：春天虽然美好，但也要防止不愉快事情发生。“Cúckoo!”这个词与“cuckold”谐音相同，相当于汉语的“戴绿帽子”，属于扬抑格节奏（spondaic monometer），单独成行，下面接着又重复两次，非常明显地起到了强调的作用，含义幽深，妙趣横生。由此可见，这首诗的格律变化，与内容完全默契，起到了加强了诗意的效果。
下面再举一个格律分析的例子：
Hĕ práy-/ ĕth bést, / whŏ lóv- / ĕth bést a
Áll thíngs / bŏth gréat / ănd smáll; b
Fŏr thĕ / déar Gód / whŏ lóv- / ĕth ús, c
Hĕ máde / ănd lóv- / ĕth áll. b
(from Samuel Coleridge's The Ancient Mariner)
在这节传统的“民谣诗节”中，基本格律还是一、三两行分别都是四音步，二、四两行分别都是三音步，韵律依然是a b c b，即二、四两行押韵；基本节奏也是抑扬格，但第二行的第一音步‘Áll thíngs’变成重读的扬扬格（spondaic foot），起到了强调“一切事物”的作用；第三行的第一和第二音步也有变化：其中第一音步是两个轻读音节（pyrrhic foot：“Fŏr thĕ”），第二音步是两个重读音节（spondaic foot：“déar Gód”），这样就把“上帝”的“仁爱”突显出来了。由此可见，一首英语诗歌的上乘佳作的形式与内容总是一个密不可分的总体。
