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标题: 韵式的基本功能——诗歌音乐美探索系列之14 [打印本页]

作者: 孙逐明    时间: 2012-12-1 17:10     标题: 韵式的基本功能——诗歌音乐美探索系列之14

韵式的基本功能——诗歌音乐美探索系列之14

  在音乐里,有了特点鲜明的节奏与音调优美的乐句,还不能构成一首完整的乐曲,必须由一定的调式把散乱的乐句组织成一个有机的整体;调式是音乐的组织基础。
  诗歌韵式就相当于调式,它也是诗歌旋律美的组织基础。
  
  一、音乐的调式
  
  什么叫调式呢?我们先看一首歌曲《北京有个金太阳》 ,这首歌有四个特点:
  1、音的数目一定,只有五个音——1、2、3、5、6,没有4和7;
  2、五个音固定了,那么这几个音的相对高低也就一定了;
  3、这五个音里有三个音〔1、3、5〕最重要,它们往往出现在乐句最重要的位置〔乐句的开头或末尾〕,给人以相对稳定的感觉,这三个音叫稳定音,其中1最稳定,叫主音;2和6是不稳定音。
  4、如果曲调停在不稳定音上,就会使人觉得曲子还没有唱完,需要继续进行下去,直到乐曲的最后,停在最稳定的主音〔1〕上,才使人感到完满的结束。
  上述特点就是调式的特点:“几个音按照它们彼此间的相互关系〔高低关系,稳定与不稳定的关系〕,联成一个体系,并且以一个音为中心〔主音〕,这个体系就叫调式。”(注① )
  不同的调式的稳定音是不同的。《北京有个金太阳》 属于大调,稳定音为135;大家熟悉的《莫斯科郊外的晚上》属于小调式,其稳定音为613。
  了解了这些基本常识,就可以观察诗歌的韵式了。
  
  二、诗歌韵式与音乐调式的相似点
  
  同样,诗歌通过韵的串联,能把跳跃式的各个诗行的声调和语调组织起来,成为一个回环相扣、前呼后应、完整统一的旋律整体,这一基本功能与调式完全相同。其中,韵就相当于调式的“稳定主音”。
  韵式和调式不但作用相同,而且形式规律也十分相似,几乎是一一对应。试比较:
  〔一〕韵的位置
  韵同稳定音一样,主要出现在句首〔俄诗与英诗中就有押“句首韵”的诗体〕或句末〔“尾韵”〕,“句中韵”〔腹韵〕也偶可见到。
  〔二〕韵的稳定性
  一首押韵的诗歌,如果落在非韵句,总使人感到诗没有完,还要进行下去,直到最后落在韵脚句才感到完满的结束,这与调式的稳定主音的作用完全相同。
  韵的稳定功能,古代诗论家早就有所认识,清代诗评家沈德潜在《说诗睟语》中说:“诗中有韵脚,如大厦之有柱石。此处不牢,倾折立见。”
  〔三〕韵的色彩。
  音乐的调式有很多种类,不同种类有不同的表情作用和风格特点。最基本的调式有大调性和小调性。大调式色彩明亮,表现的是阳刚炽热的情绪,是音乐里的男性;如《北京的金山上》就是大调式。小调式色彩幽暗,表现的是浪漫多情,优柔,伤感的情绪,是音乐里的女性;如《莫斯科郊外的晚上》就是小调式。
  韵式也有很多种类,不同种类有不同的表情作用和风格特点。体现在两个方面:
  1、韵部的色彩:根据发音的响亮程度,韵部可以分为三级:洪亮级、柔和级和细微级。从理论上讲,洪亮级相当于大调式,具有较明朗的色彩;柔和级以及细微级相当于小调式,具有较柔和的色彩,而细微级色彩更加灰暗。
  2、平仄韵的色彩:在平仄分押的诗体里,平声韵比较明朗,仄声韵比较阴暗。
  〔四〕转调和转韵
  乐曲可以转调,诗歌可以转韵,它们的作用和转换方式也一一对应。
  1、转韵的作用
  音乐转调的作用主要有两点:①便于旋律的发展:“音乐离开了主调进入新调,就破坏了音乐原有的稳定性,造成新的相对不稳定性,于是要求音乐继续发展,这样便形成了主调与新调的稳定与不稳定的对比关系。”(注① )②“转调的另一个意义就是调与调之间的色彩对比。”(注② )
  显而易见长诗常常用到转韵,同样可以便于诗歌旋律的发展。利用转韵也同样能加强色彩的对比,尤其是当它和节奏的改变相结合的时候。例如:
  
  《清平乐·蒋桂战争》毛泽东
  
  风云突变▲,
  军阀重开战▲。
  洒向人间都是怨▲,
  一枕黄梁再现▲。 〔十七霰仄韵,色彩黯淡〕
  
  红旗跃过汀江△, 〔换三江平韵,色彩明亮〕
  直下龙岩上杭△。  
  收拾金瓯一片,
  分田分地真忙△。
  
  古风体中有一种“促收式”转韵,指在篇末转为两短韵后立即收篇。如杜甫的《茅屋为秋风所破歌》是转韵体,最后几句就是促收:“安得广厦千万间△,大庇天下寒士俱欢颜△,风雨不动安如山△!鸣呼▲!何时眼前突兀见此屋▲,吾庐独破受冻死亦足▲〔促收〕!”
  诗论家说:“促收式易于遒劲。”〔注③ 〕这里所说的“易于遒劲”主要就是指色彩对比的功能。
  2、转韵的方式
  由于转调的方法、目的以及调与调之间关系的不同,转调被分为许多种。根据转调性质的不同,可分为“转调与暂转调”。根据关系的远近,又分为“近关系转调与远关系转调”。构成转调的前调与后调主音相同,叫做“同主音转调”。转韵正好也有这三类关系形式:“转调与暂转调”、“近关系转韵与远关系转韵”、“同韵部平仄转韵”。详细介绍本文从略,可参见《汉语新诗格律概论》第四章韵式。
  
  三、诗歌韵式与音乐调式的主要差异
  
  虽然韵式与调式的功能和基本规律相似,但它们在旋律美里的重要性是有很大差异的。
  在音乐里,音高抑扬起伏的旋律是表情达意的“语言”,音乐旋律能不能表情达意,调式有举足轻重的组织作用;离开了调式,音不能成句,句不能成篇,根本无法表达人的思想感情,更谈不上树立完整的音乐形象了。这一点在不配歌词的纯音乐里最为明显。
  诗歌则不同,表情达意的主要载体是诗歌语言的“语义”,能不能确立完整的诗歌形象,主要得依靠语义的前后串联组织。而所谓诗歌旋律美只是在听觉美感上起辅佐和烘托的作用。有了韵式前呼后应的组织作用,诗歌旋律美的确更加完美整体;离开了韵式,只不过是旋律美感被削弱了而已。
  要之,根本不存在无调式的音乐旋律,却可以有无韵诗,而且同样不乏动人心魄的杰作,如弥尔顿的《失乐园》就是明证,日本诗则根本没有押韵的概念,就更能说明问题了。
  一方面,我们应当重视韵式在诗歌形式美的强大抒情功能,努力熟悉它,运用它;另一方面,也不能把韵式的作用和地位无限拔高,无视无韵诗体的合法地位和存在的合理性。
  
  此外,调式和韵式的最重要的基本功能虽然是“组织作用”,但由于节奏、旋律和调式〔韵式〕是三位一体的关系,因此三者之间必然会相互产生微妙的影响。下一节我们将专题讨论韵式对节奏的影响。
  

注释:
①李重光《简谱乐理知识》人民音乐出版社,1983年,第125页。
②李重光《简谱乐理知识》人民音乐出版社,1983年,第128页。
③王力《汉语诗律学》上海教育出版社,1962年12月,第352页。

  
  
作者: 齐云    时间: 2012-12-6 15:56

诗歌则不同,表情达意的主要载体是诗歌语言的“语义”——所以推论自由诗是“合法”存在的,只不过没有格律配合,不精美,处于诗歌语言的低级阶段。




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