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标题: 汉语音顿节奏诗体的法则〔修订稿〕 [打印本页]

作者: 孙逐明 时间: 2013-1-18 10:02 标题: 汉语音顿节奏诗体的法则〔修订稿〕

汉语音顿节奏诗体的法则〔修订稿〕

　　按：最近读吴兴华先生上世纪40年代创作的大量音顿体诗作后，对于音顿体的法度也作了相应的修正，基本音顿由“一字顿至七字顿”修订为“二字顿至八字顿”，细则里也作了相应的补充。修订处用红字标示。
　　
　　
　　音顿诗体又称音节诗体。其构成节奏的基本法则为：诗句字数对称，大顿对位对称。其具体的细则为：
　　（一）音顿由词或词组组成，不允许程式化分割。基本音顿有七种：二字顿直至八字顿。最大音顿不能超过八字。
　　（二）诗句两分或三分成大顿，可根据具体大停延的位置而定。能两分者尽量两分。
　　（三）相应诗句的大顿必须“对位对称”，即停顿位置必须对齐。除六字顿和八字顿之外〔见下条〕，大顿内部的小顿是否对位对称则不强求。
　　（四）六字顿有两分式〔“33式”〕与三分式〔含“222式”、“132式”、“231式”〕两种，八字顿有四分式〔“2222式”〕与三分式〔其余均为三分式〕。二者不允许互对，只允许自对。此法则可以保证音节诗体也能满足音步对称论的要求。道理很简单，两字顿和三字顿一定是一步，四字顿和五字顿一定是两步，七字顿一定是三步，唯有六字顿可能是两步或三步，八字顿可能是四步或三步，对此予以限制即可满足音步对称的需求。
　　（五）以一个诗句〔行〕为单元克隆成篇者为整齐对称式，以几个长短句的集合为单元克隆成篇者为参差对称式。二者综合运用者为复合对称式。整齐式与参差式的分野只看诗句字数，不考虑音步。
　　（六）整齐式的克隆方式有四种：
　　１、一贯式：一种基准节奏反复克隆〔aaaa〕，类似于句句韵。例如：
　　不要问我｜写诗为什么a　主题节奏
　　一定要问｜就去问汨罗a　主题节奏
　　骚人屈子｜九死犹未悔a　主题节奏
　　香草美人｜永在我心窝a　主题节奏（卜白《不要问我写诗为什么》45体；共三段，均仿此）
　　２、交叉式：两种基准节奏在奇偶句里交叉对称〔abab〕，类似于双交韵。例如：
　　绿茸茸的草地｜许给你了，a　主题节奏
　　我们的脚印｜让风去收拾。b　副主节奏
　　月光下的沙滩｜许给你了，a　主题节奏
　　我们的脚印｜潮水会抹去。B　副主节奏（宋煜姝《脚印》；共两段，均仿此）
　　３。随转式，中途转换基准节奏，常见的是两句一转〔aabb……〕；亦可三句一转，一段一转，等等。可转回本式〔aabbaa〕，也可转为它式〔aabbcc〕，类似于随韵。例如：
　　不必瞩望｜流淌的白云a　主题节奏
　　飘飘荡荡｜是它的本真a　主题节奏
　　如果它也曾｜轻轻来过b　副主节奏
　　挥挥手随它｜自由远行b　副主节奏（《不必》王世忠；共三段，均仿此）
　　４、包孕式，两种基准节奏以包孕方式克隆，最常见为“abba”，类似于抱韵。例如：
　　等月我等得｜太久太久a　主题节奏
　　等到银光｜重现的中秋b　副主节奏
　　把她当作｜迟到的情书b　副主节奏
　　一直要读到｜天明时候a　主题节奏（王端诚《中秋读月》，共三段，均仿此）
　　还有其它包孕方式，如“aaba，aaba”、“abaa，abaa”、“aba，aba”之类，以有规律为原则。
　　５、复合式。四种模式杂用的多段体，为复合式。如万龙生的《迎春晚宴》：
　　一把大红伞｜遮蔽风寒a〔一贯式〕
　　伞下是一场｜迎新晚宴a
　　灯光里腾起｜袅袅青烟a
　　炭火炙烤着｜时蔬海鲜a

　　柔曼的音乐｜悄然飘散a〔包孕式〕
　　一句钟声｜切断了两年b
　　碰响酒杯｜让酒花四溅b
　　笑脸是朵朵┋花儿怒绽a

　　这时忘记了｜危机风暴b〔交叉式〕
　　二零零八｜携苦乐渐远a
　　这时涌动着｜共同信念b
　　相信未来｜渴望着春天a

　　一把｜大红伞遮风┋蔽寒c〔一贯式〕
　　一句｜钟声切断了｜两年c
　　一贯式相当于只有同一主题节奏的乐曲，而双交式、随转式和包孕式则相当于主题节奏和副主题节奏互补的乐曲，可参见《论格律体诗歌的主题节奏》一文。[16]根据上述法度写作，整齐式的体式相当丰富。
　　（七）二至十三言的一贯式齐言诗常见体式如下：△二言诗、三言诗、四言诗均只有一体。△五言诗，有两体：23体，32体。△六言诗，有两体：33体，222体。△七言诗，有三体：43体，34体，232体。△八言诗，有三体：44体，35体，53体。△九言诗，有四体：45体，54体，36体，63体。△十言诗，有五体：55体，46体，64体，37体，73体。△十一言诗，有四体：56体，65体，47体，74体，△十二言诗，有六体：66体，444体，57体，75体，273体，372体。△十三言诗：67体，76体，445体，454体，544体，373体，274体，472体。△十四言诗：77体，86体，68体；△十五言诗：87体，78体。十五言以上罕见，其体式可类推〔按：上述体式用不着死记呆背，诗句按自然停顿两分或三分自然会出现这些模式。上述诗体绝大部分在《东方诗风》主编的三本格律体诗选里都有实例，可参见《音顿诗体范例举隅》、《东方诗风格律体新诗选•齐言诗的音顿分析》《东方诗风格律体新诗选•参差对称式节奏分析》三个帖子〕。[17]
　　音顿诗体最大的难题是如何消弭大顿分割的不确定性。可采用如下法度解决：
　　（一）大顿的定位必须依赖于相邻诗行的比较。一般有四种情况：
　　1、流畅自然的大停顿只有一处，凭语感是很容易辨识的，例如：
　　一棵白桦树｜生在北方
　　高高山岗上｜玉立亭亭
　　身上的积雪｜白得耀眼
　　背后的天空｜蓝得透明
　　２、流畅自然的大停顿会有两种可能，必须根据相邻诗句的需要而选用。例如，“55逗”的“怕临别会有｜太多的失悔｜”和“352逗”的“怕临别｜会有太多的｜失悔||”都是自然读法。因相邻诗句是“55逗”，便选用前者：
　　我是如此地｜珍惜着今天
　　怕临别会有｜太多的失悔
　　又如，“54逗”的“我真的不想｜同你作伴”和“342逗”的“我真的｜不想同你｜作伴”都很自然；相邻诗句为“342逗”，便选择后者：
　　我真的｜不想同你｜作伴
　　你使我｜辗转反侧｜难安
　　3．当最流畅自然的停顿不能满足格律的需求时，可以采用从权的朗读方式，如：
　　我久久凝视着||这一方土地||，
　　都留下我深深┋眷恋的足迹||。〔此句是从权读法〕
　　眼睛里每一个||生灵的跳跃||，
　　是死亡也不能||磨灭的记忆||。
　　第二句最自然的读法是“都留下我｜深深眷恋的足迹”，因格律的需要只能读成“都留下我深深┋眷恋的足迹”， “┋”处可不停顿，只是略微拉长声音。
　　（二）在流畅自然的前提下，必须严格根据格律朗读。音顿诗体作品发布时，最好在大顿处作一标示〔最好是下加圆点，这样不会影响诗歌的建筑美〕，供朗诵时参考。

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