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标题: 《无题八首》〔七律〕 [打印本页]
作者: 孙逐明    时间: 2013-2-23 16:58     标题: 《无题八首》〔七律〕

　　《无题八首》〔七律〕
　　
　　丁巳年仲秋旧作。

　　　　　　　　其一
　　洛阳儿女对门居，花样年华一梦如。
　　墨溅青衫轮作草，香添红袖共翻书；
　　闲聊夏院呢呢燕，远足春江娓娓鱼。
　　最忆临行双执手，斑斑点点湿罗襦！
　　
　　　　　　　　其二〔折腰体〕
　　匆匆一别似参商，暮暮朝朝浑欲狂；
　　倩影三更萦旧梦，鬓云几度染新霜。
　　数尽归鸿无锦字，吟残旧扎有骚章；
　　行行玑玉行行泪，任是无情亦断肠！
　　
　　　　　　　　其三
　　落拓江湖霜满天，音尘已断各飘然；
　　翩翩蝶梦年偷换，谷谷鹃啼恨暗添。
　　白石望夫珠坠海，蓝桥侯汝月浮川；
　　同心悔结终难解，醉拍焦桐绝再弹。　　
　　
　　　　　　　　其四
　　青云碧水逝悠悠，万里长风逐舣舟；
　　白羽啾啾追落日，红鳞泼泼跃荒州。
　　春秋冬夏浮沉界，南北西东粱稻谋；
　　归佩黄金闺梦醒，白头吟断楚天秋。
　　
　　　　　　　　其五〔折腰体〕
　　重来旧里已三生，稚树同栽拱碧荫；
　　柳袂还知迎故客，花容已逝逐东君。
　　醉眺秋山云叠叠，梦回阑夜雨霖霖；
　　凄凉最是西厢壁，犹见墨痕湮泪痕！
　　
　　　　　　　　其六
　　底事深潭皱簟纹？一声莺啭暗惊心！
　　逢伊邂逅翻疑梦，顾我昭彰更断魂。
　　烛影摇红情缱蜷，炉香笼黛怨氤氲；
　　相思只道烟飞灭，讵料寒灰焰复萌！
　　
　　　　　　　　其七
　　相视无言时掩面，一怀幽恨付东风。
　　文君纵愿圆残梦，司马无缘践夙盟。
　　咫尺痴男怜俏影，天涯倩女觅离魂。
　　何来玉笛声声急，似诉胸中无限情！
　　
　　　　　　　　其八
　　落花有意水无情，远逝轻飏西复东。
　　顽石三生迷警幻，通灵一旦赴鸿蒙；
　　天台策马寻归路，洛水乘槎觅旧津。
　　辔缓舟迟蓦回首，长生殿上月溶溶。
作者: 青木之灵    时间: 2013-2-25 16:23

倩影三更萦旧梦，鬓云几度染新霜。
归佩黄金闺梦醒，白头吟断楚天秋。
凄凉最是西厢壁，犹见墨痕湮泪痕！
行行玑玉行行泪，任是无情亦断肠！
逢伊邂逅翻疑梦，顾我昭彰更断魂。
顽石三生迷警幻，通灵一旦赴鸿蒙；
天台策马寻归路，洛水乘槎觅旧津。

格律工稳，用韵严谨，险韵亦然。
多有震撼人心之句（联），如有上例者。
运句用情自如，缠绵悱恻，耐人寻味。堪读堪品也！
孙兄少来本栏目，深藏不露，一鸣惊人也！
多首皆为佳作。
加精！
作者: 凤舞    时间: 2013-2-25 16:35

孙老师旧体比新诗写得好。
作者: 卜白    时间: 2013-2-25 18:37

欣赏并学习了。逐明兄很喜欢用叠音词呢。
作者: 孙逐明    时间: 2013-2-25 21:38

倩影三更萦旧梦，鬓云几度染新霜。
归佩黄金闺梦醒，白头吟断楚天秋。
凄凉最是西厢壁，犹见墨痕湮泪痕！ ...
青木之灵 发表于 2013-2-25 16:23



    谢谢诸君的赏读。这是我在77年第一次尝试写作七律，是怀念我的初恋。平时很少写古体诗，只是偶尔适兴而已，惭愧惭愧。
作者: 孙逐明    时间: 2013-2-25 21:43

说到用韵，因为我是湖南人，前鼻韵母和后鼻韵母往往区分不开〔我的新诗也有这个毛病〕，又不喜欢查韵书，还是微斋兄指出了我两处脱韵，后来找来《中华新诗韵》核对，改了过来呢。谢谢微斋兄的指点。
作者: 孙逐明    时间: 2013-2-25 21:49

欣赏并学习了。逐明兄很喜欢用叠音词呢。
卜白 发表于 2013-2-25 18:37



    当年我开始研究格律，是受了左成柱医生的影响。他读了我的这几首七律处女作，也指出了这一特点。很高兴卜白兄也喜欢。
作者: 孙逐明    时间: 2013-2-25 21:51

孙老师旧体比新诗写得好。
凤舞 发表于 2013-2-25 16:35



    很高兴凤舞喜欢。
作者: 孙逐明    时间: 2013-2-25 21:57

此外，这几首诗写出之后，只给几个老友看过，后来手稿遗失了，只依稀记得一些残句。前几年，幸亏住在外地的一位老友保存有我给他看的一份手稿，还给了我。这才得以保存至今。
作者: 雁语    时间: 2013-2-25 22:09

拜赏好律，学习了。孙老师新春快乐！
作者: 孙逐明    时间: 2013-2-25 23:10

拜赏好律，学习了。孙老师新春快乐！
雁语 发表于 2013-2-25 22:09



    向你学习。：〕
作者: 孙逐明    时间: 2013-2-28 09:43

又修改了几个字。
作者: 卜白    时间: 2013-3-4 13:32

失而复得啊！真是弥足珍贵！
作者: 紫光一束    时间: 2013-3-10 17:43

孙老师是格律体新诗理论专家,新诗写得好.没想到诗词也写得霸道,且功底深厚,学习了.
作者: 孙逐明    时间: 2013-3-11 09:26

孙老师是格律体新诗理论专家,新诗写得好.没想到诗词也写得霸道,且功底深厚,学习了.
紫光一束 发表于 2013-3-10 17:43



    谢谢赏读。
作者: 人到中年    时间: 2013-3-19 11:52

好诗激赏，学习了！第二首可以注一下：折腰体，因为从中间折腰失粘。
作者: 青木之灵    时间: 2013-3-20 01:18

王维  渭城曲
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

以上列出的七绝是典型的折腰体（第二句与第三句失粘）。又有人称为阳关体（因句中有阳关而得名）。
绝句的折腰体是公认的变格，可用此格。
律诗的折腰体很少见，一些说格律的书并不言及。最好不用此格。
将“折腰体”到百度百科去搜索，有比较详细的说明。
“折腰句”又是另一回事，不要相混淆了。
作者: 孙逐明    时间: 2013-3-20 14:17

好诗激赏，学习了！第二首可以注一下：折腰体，因为从中间折腰失粘。
人到中年 发表于 2013-3-19 11:52



    谢谢指出，关于此诗失粘一事，早就有朋友在我的博客提出疑问，我当时的答复如下：

孙则鸣2013-02-26 07:12:41 [举报]

有人提及第二首和第五首失粘。当形式与内容相矛盾而不能两全时，古人并不在乎失对和失粘的。对于某些失粘的形式，古人称之为“折腰体”，只不过是取个好听的名头而已。此外，对于用韵，我和很多人一样，主张放宽，有些人主张用词韵，有些人主张全用普通话用韵，我有些折衷，押韵按普通话，唯平仄〔特别是入声”则按古韵，如“笛”“急”就是入声。供大家参考。
作者: 孙逐明    时间: 2013-3-20 14:25

我是益阳人，益阳话保留了入声，只是一些去声也变成了入声，所以比古入声更多。益阳话的入声是半高升调〔45〕，益阳人一听便知，如：笛、碧、泼、拍、急，都是入声。
作者: 孙逐明    时间: 2013-3-20 14:41

律诗失对失粘的作品并不少见，具体实例可参见于成龙《唐代近体诗格律新探》一书。
作者: 人到中年    时间: 2013-3-22 18:34

回复 17# 青木之灵


   严羽《沧浪诗话·诗体》云：“有绝句折腰者，有八句折腰者。”这里的“八句”，即是指律诗（包括七律、五律，不包括长律）。
作者: 孙逐明    时间: 2013-3-23 08:14

回复  青木之灵


   严羽《沧浪诗话·诗体》云：“有绝句折腰者，有八句折腰者。”这里的“八句”，即 ...
人到中年 发表于 2013-3-22 18:34



    其实只要不写试帖诗，如果需要的话，长律也何妨一折腰！：）



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