Board logo

标题: 新诗格律基础知识最简介绍 [打印本页]

作者: 齐云    时间: 2013-5-15 15:56     标题: 新诗格律基础知识最简介绍

到目前为止,虽然自由体新诗仍然占据了新诗主流,但新诗格律的研究不绝如缕,贯穿了新诗发展的全过程。新世纪以来,东方诗风论坛的万龙生、孙逐明、程文等理论家在上继上世纪二十年代陆志苇、闻一多,五十年代何其芳、卞之琳的研究基础上,对新诗格律理论建设作出了重要突破,并与创作形成互动。下面把他们最新的研究结果简要介绍如下:

一、科学命名,把讲求格律的新诗称作“格律体新诗”。由此,当代诗歌版图清晰呈现“诗国三分”的局面,即现代格律诗(当代人创作的传统诗词,又称作“国诗”,与国画命名意思一致)、自由体新诗、格律体新诗。

二、以对称原理统摄新诗格律。对称,不仅体现在行与行之间,而且体现在节与节之间,甚至也隐秘体现在一行之内的音步之间。对称原理也总摄古今中外一切诗歌格律。

三、格律体新诗分为三大类,即整齐对称体、参差对称体、复合对称体,简作整齐体、参差体、复合体(同一首诗内既有整齐的部分,也是参差对称的部分)。每体下根据音步和字数可分为多个样式,如闻一多《死水》为整齐对称体,再细分为整齐体的4步9言式。以此体现闻一多所说的“相体裁衣,一诗一式”,万龙生称新诗体式这种简约中的丰富性特点为“无限可操作性”。整齐式犹如唐诗,参差式犹如宋词,复合式是一种新的创造。

四、程式化音步划分。音步又称顿、音顿、音尺、音组、音拍等,是新诗的最小节奏单位。音步划分必须有统一的可操作的标准,不然一行诗连是几步都意见纷纭,这首诗是不是格律体新诗自然更加无法判断。可以说,音步划分是新诗格律大厦的基石。按程式化划分原则,音步与意顿不必一定一致。音步划分标准:1、以二字步和三字步为主;2、一字步只能出现在句首或句末(行中的标点符号在划分音步时视同句末),且相邻的必须是二字步;3、四字步中分为两个二字步,或“的”字这一类虚字归入相邻的音步,这种情况下,相邻的音步原来一定是二字步。如“紫罗兰/的芳香”。这种程式化划分音步符合旧体实际,如“黄河/之水/天上/来”,“管城/子无/食肉/相,孔方/兄有/绝交/书”。

在音步划分标准明确的基础上,还有两个观点被部分格律体新诗作者接受:一是完全限步。即互相对称的诗行中不仅音步数要一样,而且二字步、三字步要一样多;二是大音顿对称。在三步及以上的诗行中,行中即可能有大顿,大顿的位置要对称。

五、韵脚要对称,即押韵要有规律。

六、不同的韵式、不同句式(如开放句式即诗行字数或音步数由少增多,收缩句式即诗行字数或音步数由少增多)、不同音步数量等,对诗歌情绪的传达有不同作用。创作中应尽量注意,充分加以利用。
作者: 齐云    时间: 2013-5-15 15:57

最近与一些译诗的人交流,他们对新诗格律所知不多,特写了一个这样的简明介绍,以助其了解。
作者: 诗酒自娱    时间: 2013-5-15 19:22

的确是非常简洁[img]的概括,不过尚可斟酌:
·简作整齐体、参差体、复合体(有两个以上“基准诗节”)。
——应为:简作整齐体、参差体、复合体(同一诗内既有整齐的部分,也有参差对称的部分)。
·参差式犹如宋词,复合式犹如元曲。
——应为:参差式犹如宋词、元曲,复合式是一种新的创造。
作者: 齐云    时间: 2013-5-15 20:04

改之
作者: 孙逐明    时间: 2013-5-15 21:22

简单明了。有一点尚需斟酌:

“二是大音顿对称。在四步及以上的诗行中,行中即有大顿,大顿的位置要对称。”应为“三步及以上”,例如这种诗句是不允许的:

教室里│坐满了│人
大家│安静地│读书

应当改为

教室‖坐满了│学生
大家‖安静地│读书
作者: 齐云    时间: 2013-5-16 09:57

改为“在三步及以上的诗行中,行中即可能有大顿”
作者: 孙逐明    时间: 2013-5-16 10:19

回复 6# 齐云


    加上了“可能”,就十分准确了。




欢迎光临 东方诗风旧坛 (http://df.xlwx.cn/old/) Powered by Discuz! 7.2