现代格律诗的三种形态
死水吧
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在百年的新诗实践中,新诗格律始终以三种不同的形态存在发展着。这种状况和趋势,不仅过去、现在,并且在可预见的未来,还将长期存在发展下去。
第一种形态是以建构格律元素的新秩序为目标,追求在新诗语言、诗行排列、结构建设方面形成一种或多种规律。它遵循整齐律、对称律、象形律这些新格律的美学特征,追求自我约束与创新,追求规律中的自由。这是现代格律诗的自觉形态,如整齐式、对称式、复合式、图像诗等,简称自律体新格律诗。
第二种形态以形成一种或多种公认的新格律规范为目标,追求在新诗语言、诗行排列、押韵规则、结构建设的规律方面形成一种约定俗成的、便于推广普及的诗体形式规范,便于大家共同遵循。定行不定言,定言不定行,定韵不定型。这是现代格律诗的初级形态,如定行体(五行、六行、八行、十行、十二行、十四行等)、定言体(六言、九言、十言、十一言等)、定韵体(即韵式新诗)等,简称共律体新格律诗。
第三种以形成多种现代汉语的固定新格律诗体为目标,追求完美的新诗艺术表现形式。既追求新诗语言、诗行、结构等外在形式的审美规律,又追求这种具备审美规律的诗体的固化与推广普及,定节定行定言又定韵,是现代格律诗的高级形态,如新古诗、新词体、九言律诗、九言绝句、六言律诗、六言绝句、汉俳、广汉俳、小汉俳等,简称格律体新格律诗
这三种形态中,自觉形态是基础,初级形态是发展,高级形态是目标。自觉形态的现代格律诗,只有向初级形态过渡发展,才能蚕蛹化蝶,成就一番生命的辉煌;初级形态的现代格律诗,也只有建立在自觉形态的新格律审美基础之上,才有蜕变的意义;高级形态的现代格律诗,具备了新格律所有的的审美特征,它是在现代格律诗天空中翩翩飞翔的美丽蝴蝶。
一、自律体新格律诗
自律体新格律诗是现代格律诗的一种类型,它追求的是在新诗语言、诗行排列、押韵、结构建设等方面形成一种自我创造的规律。它追求规律,却不追求规律的固化。比如律诗、绝句、宋词等,诗人在创作一首诗之前,全诗几言、几行、几节(阙),如何用韵,都是了然于胸的;自律体诗人却恰恰相反,创作一首诗之前,他对于全诗几言、几行、几节没有明确的目标,在诗行、语言、音韵等方面也没有明确的规定性,只是随着情绪的流转随机形成一定的规律性,正如闻一多先生所说的“相体裁衣”。自律无格,它是共律体新格律诗和格律体新格律诗的基础。
1、 整齐式
整齐式不规定几言、几节,主要追求每行诗字(词)数的相等和押韵的规律。
《梦碎》 严希
我没插上天使的翅膀
却能伴随一片片雪花
沐浴着霞光轻轻飞翔
碎玉晶莹,空气凉爽
一方波光粼粼的池水
把我浸泡在童年故乡
一只白鸽飞临我身旁
舞姿很美,哨音很亮
眼里闪着开心的光芒
我随白鸽向大地俯望
美丽纯洁填平了欲壑
宁静安详颠覆了动荡……
一串和弦铃忽然鸣响
报道战争的手机短信
利剑般洞穿我的梦乡
2、 对称式
对称式不要求每行字(词)数相等,也不规定几节几行,主要追求上下节之间相对诗句的相互对称。
《弹琵琶的女子你别后可好》王端诚
——写在九江琵琶亭下
弹琵琶的女子你别后可好
美妙清音依旧使满船座客倾倒
不然我何以千里外赶来
把唐朝丢失的往事寻找
弹琵琶的女子你别后可好
凄凉身世永远把人们心灵缠绕
不然我何以千万遍低吟
白太傅催人泪下的诗稿
弹琵琶的女子你别后可好
异代重逢不要说我们相知太少
原来我也是天涯沦落人
我的青衫也一样的湿了
3、复合式
复合式不要求每行字(词)数相等,也不要求全诗节与节之间全部对称,它追求节与节之间,或者诗句与诗句之间的规律性变化。
(1)《六月,那弯弯的月亮 》 任雨玲
六月的思念是弯弯的
弯弯的柳儿
舞乱了弯弯的月亮
六月的记忆是弯弯的
弯弯的小路
蜿蜒着弯弯的月亮
六月的河水是清澈的
弯弯的小河
荡漾着弯弯的月亮
抬头望了望孤独的月亮
那一抹清愁侵蚀了脸庞
(2)《澳门四面佛》 丁元
四面佛以自我的博大宽容
将每位祈求者的灵魂吸引
千百万种变异的心态
合成一种麻木的表情
奉上三柱高香
换取一度虔诚
只有海风不屑一顾地荡来荡去
默默地把四张佛面的慈悲抚弄
4、象形式
象形式在诗的字数、行数与节数之间没有具体的规定与要求,它追求诗行排列的象形性,要求诗行排列形状与诗所表达的内容之间要具有某种相似性。
《舞》 郑敏
观休斯顿舞蹈团一位红衣长发女郎的独舞
舞、舞、舞,舞舞舞-----~—一
红色的黑色的 疯狂
邀来无尽的
痛苦的欢乐
爱披散着头发
树冠抖动在狂风中
生命的无法穷竭
青春在天边滑过
没有人想到明天
直到音乐突然静止
无穷的神秘
仍然在运动
仍然在进行
仍然、仍然······
注:希望这首诗里的形式能传达我对舞者的舞姿的动态感受。
1995年于北京
从以上诗例可以看出,这一类型的新诗,除遵循整齐、对称、押韵、象形等新诗的美学特征外,对于每首几节,每节几行,每行几言,采用那种用韵方式,中途是不是换韵等,并没有固定的要求,只是随着诗情的流转形成一定的规律性,属于自我约束、限制的性质。所以,称其为自律体新格律诗。
二、共律体新格律诗
共律体新格律诗是现代格律诗的一种类型,它以形成一种或多种公认的新格律规范为目标,追求在新诗语言、诗行排列、结构建设等规律方面形成一种或多种约定俗成的规范。在创作一首诗之前,诗人就已经将整个诗情纳入大家共同遵循的固定行数、字数、韵式等之中。它追求诗体形式的共性约束,却暂不追求形成诗体形式的固化。定行不定言,定言不定行,定韵不定型。共律无格,它是格律体新格律诗的初级形态和不尽的源泉。
1、 定行诗
时人活得多么猫,
吃饱喝足闹通宵。
猫眼对门外,
猫步能爬高。
看见鱼儿色迷迷,
看见老鼠不敢叼!
(3)八行诗
《黄河之波》 浪波(4)十行诗
《观念》 向阳
用广角镜来统摄伟岸的山林《织巾吟》 赵朴初
越南共产党中央委员阮氏明开烈士于南圻起义运动中被敌逮捕,就义前,裂衣为线,织一巾遗其幼女,今藏河内革命博物院中。
(十言诗)
《海风》 胡建雄
海风像一位权威的长者(6)十三言
(3)【随韵: 一二行押,三四行押 (AABB)】
(4)【交韵: 一三行押,二四行押 (ABAB)】
从以上诗例可以看出,定行诗体、定言诗体、定韵诗体,将复杂的诗情限定在一定的规矩之内,相较于在篇章结构、语言运用等方面具有开放性的整齐式、对称式、复合式格律体新诗而言是一种进步,也是这些具有自觉意识的格律体新诗的努力方向。但定行、定言、定韵诗体必须以整齐、对称、押韵等新格律的审美特征为基础,只要将这些特征有机融汇于一体,就一定能够完成符合中华民族审美情趣的新诗诗体建设。因为定行、定言、定韵能够成为大家共同遵循的单一规范模式,所以,称为共律体新格律诗。
共律体新格律诗,如果同时具有定行、定言、定韵这些共律因素,它就基本具备了成为格律体的雏形。
三、格律体新格律诗
1、汉俳
(1)575汉俳
五言、七言、五言,三句十七言,各句末字押韵(不论平仄韵,也可只押第二和第三句,或不押韵);要讲节奏,不受平仄约束。一般每首都表达一个主题。若要表达多层内涵,可以用几首汉俳连作来完成。
《秋叶》 晓帆
一片片秋叶
染红了一方笑靥
梦中飘彩蝶
(2)、353小汉俳
三言、五言、三言,三句十一言;至少有两句押韵即可(不计平仄);一三句可以对仗,也可以不对仗;为扩大容量,可拓展为联体小汉俳。
《习近平——《汉字诗鉴》353小汉俳》 黄淮
习
白天鹅/振翅上青天/高远蓝
近
走向前/千斤担在肩/路不偏
平
立根竿/日月灯两盏/开慧眼
2、 新体绝句
(1) 六言新绝句
每行六言,每首四行,偶句押韵,不计平仄。
《采莲》 晓帆
一弯柳堤清风,一池荷塘飘香。
采蓬歌谣入耳,夏梦意重情长。
(2) 九言新绝句
每行九言,每首四行,偶句押韵,不计平仄。
《光阴》 于进水(3) 十一言新绝句
《问情》 于进水
修炼千年就盼脱胎又换骨,几番风雨才能化茧幻庄蝶。
假如黑发追寻岁月染成雪,写在眉间还是当初生死偕?
3、新体律诗
(1)、六言新律诗
每句六言,双句押韵,第三句与第四句对仗, 第五句与第六句对仗,不计平仄。
《山居》 晓帆
香山精舍读书,西窗松涛初冬。
满坡枫林神韵,遍地红叶秋风。
通宵挥笔作句,彻夜南柯寻梦。
醉魂鸡啼不醒,山岗朝阳正红。
(2)九言新律诗
每句九言,双句押韵,第三句与第四句对仗, 第五句与第六句对仗,不计平仄。
《太阳太阳 月亮月亮》高昌
脚板下还有多少曲折? 犁尖下还有多少坎坷?
太阳太阳你睁开眼睛,月亮月亮你侧起耳朵,
请看这些黄土地做梦,请听一个乡下人唱歌。
愿霜雪都能化成春水,愿歌声都能传遍世界。
(3)十一言新律诗
《花开的秘密》 于进水
花开的事谁能更早地知道,你我的春怎可缺席那告白。
岁月的风看过谁人飞泪雨,红尘的手拽着儿女把情栽。
三千雾幔忽然紧紧相拥抱,六万声波将要偷偷去剪裁。
究竟花开只有情思先洞晓,诗歌你我惟余联袂咏情怀。
4、新古诗
不拘平仄,二、四句末有韵,不拘古韵,有自然之音乐感即可,语言文字体现现代感。
《破冰之旅》 (台)范光陵
海峡四十年 历史一瞬间
相思如雨丝 落入长江去
(1988年两岸破冰之旅而作)
5、自由曲
形式短小,一般三、四、五行一个诗节。两个诗节一首,类似词曲小令的上、下阙。诗句为长短句形式:短句两三字,长句多七、八个字;押现代诗韵,以普通话阴平、阳平、上声、去声、四声为审音用韵标准。
《西安街上·(相见令)》雁翼
长安杨
长安柳
条条大街随树走
小鸟闹枝头
肩靠肩
手携手
走到天边不回首
长安多风流
(二)当今诗坛已经定形,有待推广的几种新格律诗体
1、六行新绝句
《凤求凰》李忠利
河流问过问山脉,
问过唐朝问汉代。
司马相如卓文君,
谁欠谁的相思债?
跳下一曲《凤求凰》,
一失足成千古爱……
2、六六谣
每首六节,每节四行,每行六言,偶句押韵,不计平仄。
《担山少女》蒋言礼
秋色缠绕青山
一条小路弯弯
少女砍柴回来
汗珠跌落山涧
家在青山下面
家在少女心间
家有许多期待
家是一座大山
母亲妹妹身残
不能自理多年
父亲又发中风
从此家中瘫痪
要把父亲扶搀
要给母亲喂饭
要为妹妹唱歌
要推日子运转
刚要坐下擦汗
想起还缺药钱
雨夜盼望天明
彩虹何时露脸
秋色缠绕青山
一条小路弯弯
少女砍柴回来
把家担在双肩
3、九言十二行
每首三节,每节四行,每行四言,偶句押韵,不计平仄。
《双桅船》梦桥
你张着双翼向我飞来
你踏着碧波向我走来
你满怀激情向我奔来
你带着馈赠向我驶来
风浪之中曾有过犹豫
暗礁面前曾有过徘徊
漫漫旅途上苦苦思索
如今跨越了一切障碍
宁静的港湾把你迎接
这里再没有怒潮澎湃
徐徐夜风听我们絮语
商量着明朝并肩出海
从以上诗例可以看出,格律体新格律诗的精髓也在于定形化。无论整齐式还是对称式,诗体固定是格律体新格律诗的主要特征。表现在定节、定行、定言、定韵等方面,具备严格的规定性,便于大家共同遵循。共律定格,所以称为格律体新格律诗。
在上述三种类型中,自律体新格律诗是形成共律体、格律体新格律诗的基础,三者之间是普遍与典型的关系。自律、共律、格律,犹如平行四边形、长方形、正方形三者的关系,四边形是普遍的特征,正方形是典型特征。它们同属一类,但各自有别。自律体新格律诗成就了闻一多的格律追求“相体裁衣”,属于自觉形态;共律体新格律诗要在自觉状态的基础上,探索在诗节、诗行、诗言、诗韵方面形成一种或多种大众共同遵循的形式规范,属于初级形态;格律体新格律诗追求具备多种形式规范的诗体的固化与推广,属于高级形态。
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