四行新诗绝句“柔巴依”

死水吧

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一

在艺术形式上，基本特征是每首四行，独立成篇，有独特的韵律，每首一二四行或四行全部押尾韵，每行由五个音组构成。由于其形式短小精悍，易吟易记，很适于表达诗人瞬间的思想感情。在表现内容上，传统柔巴依的题材、主题主要集中在三个方面：对人生的哲思，对美酒、美女的赞顷。

维吾尔当代柔巴依的内容则远远超出了以上三方面范围。诗人们神游万物、笔涉八方，既有对人生的哲思，也有对社会、历史、道德等众多问题的思考；既有对爱情的赞颂，也写到酒，更有对其他大量真善美事物的赞颂；还有对假丑恶的揭露与鞭挞。其代表诗人有尼米希依提、铁依甫江、克里木·霍加、乌铁库尔、赛福鼎·艾则孜等。

从茫茫大地的深层到九霄云外的土星，

宇宙中的一切秘密我都全部将它搞清。

多少个复杂难解的疙瘩已经全都解开，

遗憾，只对死亡的秘密我却显得无能。

                          ——艾布·艾里·伊本西

毕剥作响的火苗是我心灵的烈焰，

波涛汹涌的江河是我悲伤的泪眼。

因为陶瓷匠正制作的每件陶器呵，

就是亲友们身躯化做的泥土粉面。

                          ——拜赫里万·马哈木提

人们更不会因此给什么温暖恩典。

纵使将夜莺养在富丽的金丝笼里，

她仍将长满尖刺的玫瑰故乡迷恋。

浓露为你的彩裙渲染了金色的花边，

寒霜在你的前额留下了殷红的痣点。

祖国啊，你是一个质朴坚强的农村妇女，

此刻满襟兜着丰收的硕果从田野归还。

——克里木·霍加

二

柔巴依是一种格律诗体，其格律独特而严谨。因为其每行固定五个音组，每首一二四行或四行全部押尾韵，诗体形式与我国唐代的四行绝句极其相似，所以读来朗朗上口，适于吟咏。

著名翻译家黄杲炘先生在翻译柔巴依诗创作的主要诗人奥马尔·哈亚姆（波斯）所著《柔巴依集》时，除了要求每首四行，每行由五个音组构成以代替原诗的五个音步或音组，在押韵方式上也一承原制外，还限定每个诗行为十二个汉字，以求诗行在形式上较为整齐，具有我国读者喜闻乐见的诗歌特点。如：

1

醒醒吧！太阳已把满天的星斗

赶得纷纷飞离了黑夜的田畴，

叫夜也随着星星逃出了天庭；

阳光之箭已射上苏丹的塔楼。

5

伊兰园同它的玫瑰荡然无存，

杰姆西王的七环杯湮没无闻；

但是葡萄藤间依旧绽红流丹，

多少傍水的园子中花开缤纷。

15

辛勤耕耘的，种出了金穗玉粒，

挥霍奢靡的，在风中撤粮如雨；

他们，都不会变成金色的沙泥——

一朝埋下，再不会被重新掘起。

维吾尔族诗人克里木·霍加和铁衣甫江也都创作过格律严谨的柔巴依诗。如：

花帽戴在你的头上多么漂亮，

可因何故竟使你决不再戴上。

只因那时整天头上帽子戴满，

那里还会有你戴花帽的地方。

     ——克里木·霍加

我千般地乞求呵万般悲叹，

总想使心爱的人露出笑脸。

她说：“若要让我露出笑脸，

必须用利箭射穿敌人双眼。”

                       ——铁衣甫江

在具体的柔巴依创作和翻译时，诗人们由于民族和语言等的差异，每行诗的音节也不完全是相等的，但相差不会太大。同时，对于一二四行（或者全诗四行）押韵的规则，诗人们则基本上是完全遵循的。如：

小伙子把无刺的花捧在手中，

尽情的欣赏着花的姿容；

而当他采摘玫瑰的时候，

却为逃避荆棘而远离花丛。

——沙里木·沙里赫颜著    刘静嘉  赵国栋译

乌云遮顶，浸山荆棘丛生；

我相信可以到达顶峰，

因为党是我信念的明灯。

                ——沙里木•沙里赫颜著    刘静嘉  赵国栋译

吃小米、树皮而跋涉过万里征途，

这是鲜血写成的永垂青史的巨著。

如果去玷污、撕毁如此珍贵的史籍，

岂不象拣起破砖去击毁珍珠。

               ——铁衣甫江著  公刘译

每当听到宣讲长征的英雄业绩，

总为自己生不逢辰而深琛惋惜。

而今细想，长征哪天不在继续？

倒该反躬自问，“你究竟有几分勇气？”

                ——铁衣甫江著  公刘译

三

“柔巴依”是一种外来诗体，融汇了很多民族的语言特点。在各种语言之间的相互转换、融合中，还有不少诗，缺少格律约束，有的丢失了“柔巴依”押韵规则（比如仅仅双行押韵、无韵），有的每行音节数目相差悬殊，只剩下了四行的外壳，这样的诗，能不能称为“柔巴依”，有待商榷。如：

高山、大坂档不住我的去路，

我是铁了心要为人民服务。

我有权自豪：

诞生了毛泽东的国度也是我的故土。

            ——尼米希依提著  马树钧译

《音乐会》沈苇

一碗黄沙中有亡灵们的舞蹈

脚踏毁灭的一页，像胡杨洞穿了大荒

沙砾与沙砾的打击乐，你还听不清

但每一沙砾，都是细小音符的呻吟

我觉得，“柔巴依”是一种格律诗体，它要求全诗四行，每行诗音节相等，一二四行诗押韵（或者四行全押韵）。符合这些规则要求的诗例，归属为“柔巴依”；不符合这些规则要求的诗例，则应将其归属为四行体新诗。

“柔巴依”，完全可以成为一种四行体格律新诗，完全可以成为新格律诗中的四行绝句。

参考资料：

    《“柔巴依”的特点》                吾铁库尔

    《“柔巴依“浅析》                  马树钧

    《试论柔巴依》                    乌铁库尔

    《维吾尔族当代“柔巴依“创作漫议》 张明

    《我的柔巴依写作》                 沈苇

     《柔巴依集》                      黄杲炘