午
坡脊裸露黄土 走过太阳 汉子光着背膀 难负沉沉行囊 有垂涎的猪仔 混合污垢泥浆 那条长舌狗 抖落尽张狂 径自寻找 村边老树 只那一片阴凉
2005。04。25
一幅即景小品。
笔触真实,写景细致。
4月某日晚,重庆市女作家沙龙首次活动在《春之声》乐曲中开始,余有兴应邀为嘉宾,赋此。
春来了,春来了,春来了
春天的旋律在这里低昂
春天的花朵在这里绽放
春天的色彩在这里斑斓
春天的潮水在这里激荡
春深也,春深也,春深也
青春的气息在这里芬芳
青春的血脉在这里舒张
青春的魅力在这里展示
青春的精神在这里张扬
春来了,来了就不会走远
春深也,深深地嵌在心坎
春天,永远与女行相伴
诗人,永远为女性咏叹
(哎呀,贴错了地方,将就看吧)
[此贴子已经被作者于2005-5-2 8:08:59编辑过]
4月某日晚,重庆市女作家沙龙首次活动在《春之声》乐曲中开始,余有兴应邀为嘉宾,赋此。
春来了,春来了,春来了 春天的旋律在这里低昂 春天的花朵在这里绽放 春天的色彩在这里斑斓 春天的潮水在这里激荡
春深也,春深也,春深也 青春的气息在这里芬芳 青春的血脉在这里舒张 青春的魅力在这里展示 青春的精神在这里张扬
春来了,来了就不会走远 春深也,深深地嵌在心坎 春天,永远与女行相伴 诗人,永远为女性咏叹
(哎呀,贴错了地方,将就看吧)
嘉会诗,朗诵诗,好处在于配合现场的气氛,最后两行读出,可想现场反响的热烈。
呵呵,的确获得了满堂彩声。
所以我也想让这里的女诗人们高兴呀,才贴出来的。
写景诗,有人问我怎么写,我说学古人之诗法和技巧,但要脱古人之意境而要另辟蹊径,方可有上乘之作出现。诗,重意。而古代画与诗能融合,故而有如诗如画之说。这也是国画之精髓所在,与西洋之区别。个人古代画,即国画,也是重意。如写景诗,要采用国画的手法,就需从意入手。如采用西洋画的手法,就需从色彩入手,重在景。
这首诗,只是堆砌意象构画,但忽其意。故而很难提升诗的深度和余味。马致远的小令《天净沙 秋思》枯藤老树昏鸦/小桥流水人家/古道西风瘦马/夕阳西下/断肠人在天涯。就是写景诗的典范之作。
写景诗,有人问我怎么写,我说学古人之诗法和技巧,但要脱古人之意境而要另辟蹊径,方可有上乘之作出现。诗,重意。而古代画与诗能融合,故而有如诗如画之说。这也是国画之精髓所在,与西洋之区别。个人古代画,即国画,也是重意。如写景诗,要采用国画的手法,就需从意入手。如采用西洋画的手法,就需从色彩入手,重在景。
这首诗,只是堆砌意象构画,但忽其意。故而很难提升诗的深度和余味。马致远的小令《天净沙 秋思》枯藤老树昏鸦/小桥流水人家/古道西风瘦马/夕阳西下/断肠人在天涯。就是写景诗的典范之作。
写景诗,有人问我怎么写,我说学古人之诗法和技巧,但要脱古人之意境而要另辟蹊径,方可有上乘之作出现。诗,重意。而古代画与诗能融合,故而有如诗如画之说。这也是国画之精髓所在,与西洋之区别。个人古代画,即国画,也是重意。如写景诗,要采用国画的手法,就需从意入手。如采用西洋画的手法,就需从色彩入手,重在景。
这首诗,只是堆砌意象构画,但忽其意。故而很难提升诗的深度和余味。马致远的小令《天净沙 秋思》枯藤老树昏鸦/小桥流水人家/古道西风瘦马/夕阳西下/断肠人在天涯。就是写景诗的典范之作。
山兄评论之用心,见解之深透,让人佩服。
此诗之意在于日头之毒也。
山上君说的道理很对,但是于此诗不适合吧?
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