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唐古：

挑山工一首，写得很整齐有力，如正在受检阅的军队。 只是结尾似乎有些弱了。

重庆棒棒一首，从结构到字句，从立意到音韵，几乎找不出弱点。 足见作者深厚的功力，老辣的笔锋。

第三首和第一二首不同，前两者，作者只是做为一个旁观者进行诚恳地记录，情绪多是一种怜悯和同情，声调只是低沉的叙述。第三者主角已经变成了自己，情绪已经激动了愤怒，声调已经高扬成了呐喊。或许技巧上不及前两首精巧，但感染力有过之而无不及。

总体来说这组诗题材厚重，笔调沉郁，在注重形式音律前提下，又能保证语言的自然流畅，应是新诗中少见的形式和内容结合得很好的精品。

孙逐明：

《泰山挑山工及其他》

　　挑山|，挑山●　　〔开放节奏型，写挑山工的豪迈气势〕　 　　山上|没有的|挑上山● 　　挑山|，挑山● 　　肩上压|沉沉|两座山●

　　一步|一步▲ 　　朝着|攀星|揽月处▲ 　　一步|一步▲ 　　哪管|雨落|太阳出▲

　　黧黑的|脸膛|黧黑的|肩●〔先转排比节奏型〕　 　　凝重的|表情|晶亮的|汗● 　　每天的|收入|，休问　　　〔后转收缩节奏，写诗人沉重的概叹〕 　　你们的|事情|，游山●

　　且找个|台阶|歇口气　　〔以排比节奏型收束，写诗人的叮咛〕 　　檫一檫|汗水|抽支烟●

　　按：这首诗的短句基本上是朗诵句，长句基本上是吟咏句。这种节奏格局一如元曲中的套曲。诗人根据诗情的跌宕，灵活地转换相适应的节奏型，既严谨又灵活，显示了诗人对节奏美炉火纯青的把握。 　　

　　《重庆“棒棒”》

　　两条|绳绳|，一根|棒棒● 　　便是我|全部的|家当● 　　离乡|背井|，爬坡|上坎● 　　我一颗|汗水|摔八瓣●

　　不管|远近|，不管|轻重▲ 　　怕就怕|没事|肩头空▲ 　　你出|工钱|，我跟|你走△ 　　最好是|出价|莫太抠△

　　老的|要养|，小的|要长● 　　闲时候|担子|也难放● 　　天晴|落雨|，寒来|暑往● 　　就盼着|过年|回家乡●

　　一把|胡豆|，二两|烧酒△　　〔促收式韵脚，遒劲有力〕 　　那就是|快乐的|时候△

　　按：从单句的角度看，这是一首开放型节奏，适宜表现豪迈的激情；从诗行的角度看，又接近收缩型节奏，适宜婉转的诗思。这首诗沉郁顿挫，正好介乎两种情绪之间。于此可领悟分行对节奏特色的影响。 　　我们不妨重新分行来体悟另一种节奏色彩： 　　 　　两条|绳绳， 　　一根|棒棒● 　　便是我|全部的|家当● 　　离乡|背井 　　爬坡|上坎● 　　我一颗|汗水|摔八瓣●

　　不管|远近 　　不管|轻重▲ 　　怕就怕|没事|肩头空▲ 　　你出|工钱 　　我跟|你走△ 　　最好是|出价|莫太抠△

　　老的|要养● 　　小的|要长● 　　闲时候|担子|也难放● 　　天晴|落雨 　　寒来|暑往● 　　就盼着|过年|回家乡●

　　一把|胡豆△ 　　二两|烧酒△ 　　那就是|快乐的|时候△

　　《矿难》（四步朗诵体）

　　死神|又一次|发布了|讣告 　　这世上|又少了|汉子|几条 　　却已|掀不起|感情的|波涛 　　这样的|灾难|正多如|牛毛

　　其实|这些人|无非在|活命 　　每日里|虫豸般|负重|爬行 　　在地心|为世界|开掘|热能 　　却把那|便便的|大腹|填充

　　头上有|阳光|鸟语和|花丛 　　金钱|与权力|却公然|结盟 　　亲人|在哭喊|舆论|抱不平 　　血迹|还没干|又后继|有“虫”

　　叫我|怎能不|向苍天|槌问 　　何时|不再有|冤死的|弟兄 　　 　　按：四步朗诵体的节奏稳健宽舒，与这首诗歌的情思很吻合。