古诗节奏的今用 ——本论坛的有益尝试

近来，论坛里出现了一种很值得注意的现象，就是古诗节奏的采用。 本来，中国诗歌在四言始，逐步发展到五、七言以至词、曲的杂言。在诗中，五、七言占居了主导地位。纯粹四、六、八言等偶字数句式的作品甚少。四言自曹操以后，未见极品。唐代有一些很好的六言绝句，竟没有怎么进入史家、选家的视野。这不是没有道理的。因为偶字数句式的节奏缺乏调剂，比较单调，所以整篇划一的四、六言作品少见。

需要说明的是，在词、曲中，包含四言、六言句式的词牌、曲牌很多（八言一般可分解为两个四言句）。例如大家熟知的《西江月》、《入梦令》、《天净沙》都是六言句式为主，《鹊桥仙》上下阕对称，全词以四、六言句式为主（12句中，六行句2，四行句6）。 格律体新诗的研究者，历来对这种单一的四言、六言体不感兴趣。然而，最近论坛上出现了孙逐明的四言诗《鲁谷闲居》，颇为成功。秋水的八言讽刺诗“局长系列”，凤舞的抒情诗《画梦》也是八言，都得到大家的认可。格律体新诗的八言行式有几种结构，如233，332，323，但是他们偏偏通篇采用的是最难“讨好”的2222行式，居然也取得很好的效果。 这个事实，拓宽了我的思路，就是要注意“一般”以外的“特殊”。本来，诗行中宜用二字顿和三字顿互相配合，调节节奏，但是如果题材适合，运用得当，也不能一概排斥采用22，222，2222结构的四言、六言、八言行式。我自己以前也偶尔写过这样的四言、六言的作品，但是没有理性的认识。 不仅如此，本论坛从唐古开始，又有了对五言行式的“新诗化”改造。一言以蔽之，就是利用林庚先生发现的“半逗律”把一行五言诗划分为两行，使其具有了崭新的面貌和意味，实现了“新诗化”。这样一分行，竟然产生了“质变”，效果大不相同，真是妙不可言！具体的诗例我就不举了，且试将一首大家可能不怎么熟悉的古诗这样处理，看看“像不像”今天新鲜出炉的作品： 天上 秋风发 岩前 菊蕊黄

主人 持酒看

漫饮 吸清香 这是唐伯虎的《对菊》啊，可不是唐古的新作。从唐古自己的跟帖看，他是有意为之的，是有意识的探索：“ 我一直认为这种诗虽然也是五言，但还是写的现代诗，只不过每行字数比一般的新诗少一些而已。为了和五言古诗区别，我一般都会分段。”这里说的分段有两层意思，即按照“半逗律”先把诗行“割”断，而且将其作为独立的一节。从以上引诗可以看得很清楚。 不知道是不是受了唐古这一探索的影响或启发，凤天最近又在《小诗三首》中对六、七言行式进行了改造处理，即把六言行和七言行进行分割，使成二行、三行，也取得了有别于古诗的效果。因为六、七言字数多了一点，孙逐明又对其进行了新的划分。这样，一个六言行就可以以不同的方式分为两行：24，42。当然，还可以分为33的二顿式，但这已经不是古诗的节奏了。而七言行在保持古诗节奏的前提下，也有两种分割方式，即43，223。这是很容易理解的，就不再举例了。 我认为，这样的尝试，对于更好地汲取古典诗歌的传统，是大有裨益的。当然，这只是拓宽了思路和诗路，在总体上，还是应该以通常的格律体新诗行式为主的。这一点必须明确。

[此贴子已经被作者于2006-2-23 14:46:07编辑过]

刘长卿的＜逢雪宿芙蓉山主人＞也可作如是观：

　　　　　日暮

　　　　　苍山远

　　　　　天寒

　　　　　白屋贫

　　　　　柴门

　　　　　闻犬吠

　　　　　风雪

　　　　　夜归人

如此深厚的内涵，竟以如斯浅语出之，且给人以丰富的美感．当今那些专以制造＂莫名其妙长短文字＂为业者可以休矣！

　　　作分行排列，与今人作的格律新体近似，可知古今相通之处也．

[此贴子已经被作者于2006-2-23 11:27:17编辑过]

谢谢诗酒兄的指导。

学习之。

见下

[此贴子已经被作者于2006-2-23 21:28:11编辑过]

古典整齐对称式的诗歌通过分行改变节奏型，最初是唐古的一种探索，由此多方变形发展，引发了一系列有趣的尝试，极大地扩展了古典诗歌形式的表现力，值得推广。

但它与林庚先生的“半逗律”无关，因为它们不全都是“两分法”，也可以是“三分法”。

唐古的《野渡》已初露端倪，我在《新世纪格律新诗选》里就作过分析：

黑云 白水 野渡

冷风 冷雨 小树

立尽 荒芜

茫然 四顾

眼里 无人

天下 无路

原编者按：相传最早的歌谣《弹歌》就是两言诗，诗曰：“断竹、续竹、飞土、逐肉。”其后罕见两言诗。 这首两言诗每行一拍，节奏显得沉重，很有特色。不足之处是句法比较古。 此诗也可以下面的排列方式，节奏氛围就不同了，供大家参考：

黑云白水野渡 冷风冷雨小树 立尽荒芜 茫然四顾 眼里无人 天下无路

四言诗和五言诗只有两步，自然只能“两分法”，六言诗和七言诗，就可以根据语意“两分”或者“三分”，我给凤舞九天的《望江楼》的节奏处理就是这样：

窗外落霞 半江明

桌上一坛 女儿红

相望 四下 静无声

只见 桃花 笑春风

六言诗的两种节奏处理方式，更加可以说明林庚的“半逗律”缺乏普适性：

《忘忧崖》凤舞九天

一

鸟儿 唱起晨曲

阳光 掠走梦絮

有人 窗下低语：

带你 到云崖去

二

忘忧崖

鸟儿唱起 晨曲

阳光掠走 梦絮

有人 窗下低语：

带你 到云崖去

至于林庚先生的“半逗律”的合理内核，可以参见我的《论汉语诗歌的节奏律和半逗律》http://www.dfsf.com.cn/bbs/dispbbs.asp?BoardID=13&ID=805

[此贴子已经被作者于2006-2-23 21:27:02编辑过]

孙兄，可不能说与“半逗律 ”无关哦！

古诗中五七言的半逗律划分，是形式化的，有时与语法背离。新诗化改造，五言一般就只能是23式，亦即遵从半逗律。七言的43式仍然与半逗律有关，223式若再细分为22/3，也不能说无关呢。

诗酒兄：

林庚的半逗律是指任何诗句都“一分为二”，“223式若再细分为22/3”已经不在林庚“半逗律”的概念之内了。