音步是格律体新诗的重要概念，是诗的节奏的最小单位。一些优秀翻译家为引进外国尤其是英国诗歌的这一概念，并有意识地借译诗探索中国新诗格律，做出了积极的贡献。卞老在回忆诗歌翻译家周煦良先生的文章中，对此有所涉及。
周煦良先生的著名译作是英国现代最伟大的古典学者之一和
格律体新诗的音步，一般认为应该以二字和三字的为主，一字步和四字步宜尽量少用。卞老在文章中谈到，他与胡乔木曾经就胡作《诗六首》中四字音步问题做过探讨，认为可以采用“的”字后靠的方式化解之。如“顾不上对落叶的容光鉴赏”便可以这样划分音步：
对此，业界尚未公认。因为有人认为这样做破坏了语法关系。他们不明白，音步的划分固然与语法有着密切联系，但是也有其程式化的一面。中国的传统诗歌就是如此。我曾经举例支持这样的观点：如“管城子无食肉相，孔方兄有绝交书”本来就是散文化的句式，必须把“管城子”和“孔方兄”分割开来，才形成诗的节奏：
事实上这也并不妨碍诗意的表达。
当然他没有考虑字数问题。设若原诗是每行11字，这样处理又显然欠妥。那么，是不是可以再增加一个字呢：
这说明新诗格律是非常灵活的，并不那么古板、僵化。
好在我没有偷懒，还是找出《胡乔木诗词集》，查出此行出自《秋叶》。不过诗人自己
此例说明：格律体新诗中的四字音步是可以化解，使之消失的；就是在迫不得已的状况下采用，也可以用“的”字后靠办法作程式化处理。
