请问秋水涟滟先生：音步的作用是什么？是不是为了增强其诗的音乐美？那么我又问，诗的用韵是为什么？是不是也是为了增强其诗的音乐美？殊途同归，我认为，音步不一致，但只要诗中用韵了，就是一种格律。
记住，格律是为我们服务的，不是困住我们手脚的。再者，音步并不是格律的唯一法则，对于没有韵律的诗，强调其音步一致，是可行的。如：高平先生的《阿妈，你不要远送》
雷雨/响在/山头
红旗/迎着/狂风
我们/就要/出发
阿妈，/你不要/远送
这段诗没有用韵，但节奏分明，也有很美的音乐感！
但对于该诗则没有必要强调音步了，因为我用韵了，也能产生音乐美。如果对于每一首诗都强调“音步整齐”是不是一种迂腐呢？另则“音步整齐”本身就是一种谬误，使君必然听过民间的打鼓的乐器，那鼓点的节奏也不是单一的，那节奏是运动的，变化的。是与其“钵”、“锣”完美结合的。所以在音步的运用上，要用哲学的观点，一分为二的看，要与“韵”结合起来！ 敬答拥军兄:第一:咱们是同道,只是具体意见不甚一致.其中有一些误解."音步不一致，但只要诗中用韵了，就是一种格律。"音步不一"是整齐式,音步不一致,但是相应行一致,就构成参差对称式这是格律体新诗节奏理论的基础,也是实践的指南.全然不一致就不具备格律的条件了.
第二:"格律是为我们服务的，不是困住我们手脚的。再者，音步并不是格律的唯一法则，对于没有韵律的诗，强调其每一首诗都强调“音步整齐”是不是一种迂腐呢？另则“音步整齐”本身就是一种谬误，使君必然音步一致，是可行的。如：高平先生的《阿妈，你不要远送》..."对于高明的诗人(如古代的先贤)来说,那么严谨的格律何尝捆住了他们的手脚?而所举诗例,正是压韵的:送,风是ENG\ONG通押.读起来是有韵感的. 第三:每一首诗都强调“音步整齐”是不是一种迂腐呢？另则“音步整齐”本身就是一种谬误__这种说法是不恰当的.古典诗歌以五\七言句式为基础,何迂腐之可言呢?格律体新诗以音步整齐为其一个类别的要求,是完全合理,且有大量作品证明是可行的.
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