孙逐明

复合对称式的音顿诗体，既有鲜明的节奏美，节奏又比较灵动。

原来 是平常景象a〔随转式〕
现在 几乎是梦想a
蓝天上 飘着白云b
白云下 碧波荡漾b
  
后来 谈不上奢望a〔一贯式〕
如今 竟也是梦想a
仰望 美丽的夜空a
夜空 满天的星光a

人家的 小桥流水b〔一贯式〕
流不尽 脏臭污秽b
自家的 江河湖荡b
一天天 断流枯萎b

遮天的 雾霾阴晦b〔一贯式〕
遮不断 深墙重闱b
遮住了 粉面含羞b
遮不住 旧年新岁b

谁能 改变成这样a〔随转式〕
都是 同一个梦想a
吸一口 空气清新b
喝一口 清水清亮b

孙逐明

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    问好老师！这两天阅读了老师修改和示范的重新排版的音顿诗体范例，个人感觉到音顿诗 ...
马上 发表于 2013-2-19 12:33

    个别句式大顿的不确定性的确存在，但是我觉得这应当不是大障碍，只要其中某一种分顿方式节奏美强，而且这种分顿朗读方式又与比较自然的停顿不矛盾，就应当达到目的了。要知道它们的背后还有音步的对称作支撑。〔音顿诗体的音步一定是对称的。〕

　　那些音顿根本无对称而音步却对称的诗作尚且可以被大家接受，咱们的这种音顿诗体至少在节奏美的鲜明性上比它们要强，不就够了么？

　　不知你以为如何？

孙逐明

此外，如果大家对于音顿诗体的排版形式形成共识以后，作者把自己的节奏处理通过排版体现出来给读者作参考〔至于读者的另行处理，是很正常的现象，很多艺人学唱梅派唱腔的京剧，不同样也会对梅派唱腔有所变异吗？〕那么分顿的不确定性的矛盾基本上就可以解决了，我以为。

孙逐明

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    这倒也是，接受音顿诗体的人多了，形成了共识，自然也就约定俗成了。
马上 发表于 2013-2-19 14:05

    比较长的诗句最理想的停顿是比较明显的，如果能在此处对称，当然节奏美是最理想的。不能在此对称，若能有其它对称方式，读起来也较自然，也是可行的。当然前者是最理想的，后者是从权。以花间莺语的两节诗为例，它们最自然的停顿方式应当是：

　　请赐予我|草原的智慧，
　　再赐予我|雄鹰的勇敢，
　　让我集合|雪原的真诚，
　　挑战|千里人间的|尘喧。〔对称破缺〕

　　请许我|山一般的|坚定，
　　再许我|山一般的|默然，
　　许我用严寒|封藏圣洁，
　　直到遇上|朝圣的诗篇。〔对称破缺〕

　　这两节诗有几个句子就需要从权的读法〔用/表示〕：

　　请赐予我|草原的智慧，
　　再赐予我|雄鹰的勇敢，
　　让我集合| 雪原的真诚，
　　挑战千里/人间的尘喧。〔从权〕

　　请许我|山一般的|坚定，
　　再许我|山一般的|默然，
　　许我/用严寒封藏/圣洁，〔从权〕
　　直到/遇上朝圣的/诗篇。〔从权〕

　　在写作时尽量采用正轨的停顿方式，只有不得已时才采用从权的读法。

　　由于我对某些诗篇采用了从权的分顿方法，所以马上君才有“分顿不确定性”的忧虑。

　　这种从权的处理是不是合理，也请大家讨论。


　　

孙逐明

当然，这两节诗歌若能能修改成正轨，当然最理想：

　　请赐予我|草原的智慧，
　　再赐予我|雄鹰的勇敢，
　　让我集合|雪原的真诚，
　　挑战人间|千里的尘喧。

　　请许我|山一般的|坚定，
　　再许我|山一般的|默然，
　　许我用严寒|封藏圣洁，
　　直到遇上了|朝圣诗篇。