研究问题的大忌就是从一个极端走向领一个极端，考察形式和内容的关系是这样，考察格律体和自由体的关系也是这样。
新乐府和新古风之所以新，不仅仅是写作题材和思想内容的新，同样是形式的新；白居易和李白所写的新乐府新古风诗歌大都是受了近体诗影响的“入律古风体”，那些优秀作品如《琵琶行》《长恨歌》以及李白的大多数歌行体更是这样。这在王力教授的《汉语诗律学》里有详尽的研究。
任何一种有生命力的文学潮流的兴起，必然是内容和形式同时的超越，这应当是一个必然现象。宋诗的衰微，就是它没有能从形式到内容同时出新的缘故，再搞几次新乐府运动和新古风运动也是枉然。黄遵宪的诗界革命之所以不成功，也是这个道理。
这个问题，王国维的见解就高明得多。 新诗的崛起，应当是前无古人的新乐府运动了，可新诗在形式上的缺陷，让新诗成了跛脚的巨人，难道不值得我们从古代诗史中汲取教训么？
[此贴子已经被作者于2005-5-16 9:48:32编辑过] | 
