古典整齐对称式的诗歌通过分行改变节奏型，最初是唐古的一种探索，由此多方变形发展，引发了一系列有趣的尝试，极大地扩展了古典诗歌形式的表现力，值得推广。 但它与林庚先生的“半逗律”无关，因为它们不全都是“两分法”，也可以是“三分法”。 唐古的《野渡》已初露端倪，我在《新世纪格律新诗选》里就作过分析： 黑云
白水
野渡 冷风
冷雨
小树 立尽
荒芜 茫然
四顾 眼里
无人 天下
无路 原编者按：相传最早的歌谣《弹歌》就是两言诗，诗曰：“断竹、续竹、飞土、逐肉。”其后罕见两言诗。
这首两言诗每行一拍，节奏显得沉重，很有特色。不足之处是句法比较古。
此诗也可以下面的排列方式，节奏氛围就不同了，供大家参考： 黑云白水野渡
冷风冷雨小树
立尽荒芜
茫然四顾
眼里无人
天下无路
四言诗和五言诗只有两步，自然只能“两分法”，六言诗和七言诗，就可以根据语意“两分”或者“三分”，我给凤舞九天的《望江楼》的节奏处理就是这样： 窗外落霞
半江明 桌上一坛
女儿红 相望
四下
静无声 只见
桃花
笑春风 六言诗的两种节奏处理方式，更加可以说明林庚的“半逗律”缺乏普适性： 《忘忧崖》凤舞九天 鸟儿
唱起晨曲 阳光
掠走梦絮 有人
窗下低语： 带你
到云崖去
二 忘忧崖 鸟儿唱起
晨曲 阳光掠走
梦絮 有人
窗下低语： 带你
到云崖去 至于林庚先生的“半逗律”的合理内核，可以参见我的《论汉语诗歌的节奏律和半逗律》http://www.dfsf.com.cn/bbs/dispbbs.asp?BoardID=13&ID=805 | 
