“东方诗风”与“中国格律体新诗网”并非不考虑平仄，而是认为可以鼓励诗人探索，暂时不做硬性规定。
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xdgls 发表于 2013-7-11 17:56 
说东方诗风对于平仄的处理不成体系，不是事实。东方诗风的第一部格律体新诗选《新世纪格律体新诗选》里，既有完整的理论体系论述〔无论是原理还是新诗运用平仄的具体句法和篇法，均有细致的研究〕，又有讲究平仄的律式新诗专辑。
下面是《新世纪格律体新诗选》里对于新诗运用平仄的具体法度：
第四节 新诗的句法
一、新诗短句的律化
写作或分析新诗律句有三个步骤：1、划分诗句的音步；2、判断音步的“头”和“尾”；3、根据“步尾平仄必交替，步头平仄宜交替”安排平仄。谐句也是律化新诗的辅助句式。
新诗律化有两个难点，一是如何判别步尾，二是如何判断轻声字的平仄。
〔一〕轻声的平仄。
诗句流畅的大忌是步尾声调雷同。轻声字声调模糊，它对于平声和仄声来说都是异类，它和仄声对比相当于平声，和平声对比则相当于仄声。可分三种情况处理：
1、我的○|父母▲|之邦○〔轻声“的”和仄声相对，视为平声。〕
2、我的▲|母亲○|多么▲|祥和○〔轻声“的”“么”和平声相对，视为仄声。〕
3、家乡○|多么○|遥远▲〔轻声“么”同时与平声仄声相对，视为平声仄声均可，反正都是单拗；因句尾旋律更重要，故一般与句尾对比定平仄为宜。〕
另外，一连串的平声或者一连串仄声中间夹杂轻声，可以避免旋律的单调，如徐志摩的诗句“这是一低头的温柔”后面一连串平声，因轻声“的”的添入，旋律也近似于“仄仄|平平|平仄|平平”。这是轻声的妙用，不可不知。
〔二〕音步的头尾。
１、一字步只处在句子的首位，都不是旋律点。
２、两字步，无论有无轻声，第二字为旋律点。
３。三字步分为三种情况：
①当三字步不在句尾时，可去最后一个非轻声字为旋律点。如：
除了▲|一些○‖青翠▲的|柳波○〔全律句，轻声“的”字相当于衬字〕
②三字尾在吟咏时是两步〔21式〕，在朗诵中已经成了一个音步，但它的旋律特点没有变化，故我们仍然把中间一字看成步尾，如：
轻轻○|脚步▲‖是老鼠▲|偷吃○米〔逗律句〕
③单独的三字句是一个音步，不论其语法关系怎样，一三字平仄相反就是律句，平仄相同就是拗句。则有：
律句：①多○少事▲；②我▲的家○。
拗句：①就▲是你▲；②红○太阳○。
二、长句的律化：四步以上的长句采用半逗律分析律拗。
〔一〕四步诗按二二逗分析。如：
长长○的|路上▲‖人们○|来往▲着〔全律句〕
这一○个|冬天○‖在冰○里|度过▲〔尾律句〕
〔二〕五步诗根据语义可以是三二逗，也可以是二三逗。我们规定，一律按三二逗分析律拗〔至于在朗诵中需要如何半逗则另当别论〕。例如：
清澈▲的|冰轮○|驱散▲了‖蒸腾○的|暑气▲〔全律句〕
门前○的|一方○|药圃▲‖充满▲|生机○〔尾律句〕
〔三〕我们不提倡写六步以上的律式诗。它们若也需要作声律上的优化，只要求最后两个音步律化，而前面尽量避免双拗即可。
〔四〕当音步的划分和头尾的区分模糊时，可以放弃音律分析法，全凭朗诵的感觉处置，只要自己读来顺口即可。
第五节 新诗的篇法
大部分诗句律化的新诗，就可称之为律式新诗。
新诗有必要讲究平仄吗？朱光潜先生说得好：“声律这样大的运动必定有一个进化的自然轨迹做基础，决不能象妇人缠小脚，是少数人的幻想和癖嗜所推广成的风气。它当然也有一个存在的理由，研究诗学者应该寻出它的因果线索。科学的第一要务在接受事实，其次在说明因果。演绎原理。”〔注①〕
用我在上节总结的规则观察我国的新诗，可以发现：律句普遍地散见于各个诗作中；典型的律式片段比比皆是，全部或大部分诗句入律的新诗也不胜枚举。例如邹绛在1985年选编的《中国现代格律诗选》〔注②〕共选诗233首，70％以上诗句律化的就有62首之多，已占四分之一强，比率并不小。既然律式新诗已经大量存在，又的确富于表现力，而且并不难写作，就应当旗帜鲜明地肯定这一客观现实，然后说明因果，演绎原理，帮助诗人们由自发变为自觉，从创作的必然王国走向自由王国。
此外，律式新诗之外的大部分诗作必定为拗式新诗。如何使这些拗式新诗不拗口，也是重要课题之一。我所总结的规则对此也是有参考价值的。
限于篇幅，这里只能例举几首典型新诗句型的诗例。诗中的篇法分析，仅仅作为欣赏之用，有兴趣者可以在短小的诗篇里作作试验，我并不主张过分追求它们。
《夜歌》曹葆华〔律式四步朗诵式〕
我在▲|花径间○‖踱来○|踱往▲，〔逗律句〕
不知道▲|灵魂○‖飞向▲|哪方△？〔全律句〕
手中○的|玫瑰▲‖嗅不▲出|芬芳△，〔逗律句〕
口里○|橄榄▲‖也不觉○|清爽▲。〔全律句〕
我呼唤▲|清风○‖快快▲|飞扬△，〔全律句〕
为我◆|吹去▲‖雾般○的|惆怅▲。〔尾律句〕
将我▲|胸里○‖朱红○的|热望▲，〔逗律句〕
传与▲|梦中○‖我爱▲的|女郎△。〔全律句〕
转首▲|我求○‖皎洁○的|月亮▲，〔逗律句〕
引我◆|走进▲‖五彩▲的|云堂△。〔尾律句〕
那里○|会晤▲‖多情○的|嫦娥○，〔单拗〕
求她○|帮助我▲‖实现▲|怀想◆。〔谐句〕
我不知○|灵魂○‖飞向▲|何方△？〔尾律句〕
只在▲|花径间○‖踱来○|踱往▲，〔逗律句〕
口里○|橄榄▲‖不觉○得|清爽▲，〔全律句〕
手中○的|玫瑰▲‖嗅不▲出|芬芳△。〔逗律句〕
按：这是一首十分完美的律式新诗。全篇只有一个拗句。其平仄篇法十分严谨。
又按：词体的逗式句有一种“尾对法”，即前逗平仄相同，后逗平仄相对，如：
开○|正好▲|、银花○|照夜▲
唯○|不尽▲|、金粟▲|凝空○
此诗通篇单句和双句“尾对”。每段中间两句以及相邻两段“尾粘”。全诗就这样一对一粘，回旋往复，流美婉转的旋律与缠绵悱恻的幽怀十分贴切。它的韵式也很特别，基本上是一种“同韵部平仄抱韵”〔韵部相同，为“平仄仄平”或“仄平平仄”式〕，作者特意把一四句缩进一格，显然是想大家欣赏他的这种韵式。
《启明星》金克木〔律式准六步朗诵式〕
天边|一钩月|敲起|细碎的|丁东。○
微笑的|启明星|引导|身后的|彩虹。○
纷纷|散落的|点点|闪光|撞击|洪钟。○
断断|续续的|银河|展示|有限的|无穷。○
淡淡的|白色|簌簌地|向西|袭击|长空。○
寒冷的|黑暗|瑟缩地|追逐|默默的|微风。○
幽静的|丛林|散发出|香气|光锐又|蓬松。○
莽苍苍|大地|呼喊着|拥抱|下降的|儿童。○
闪烁的|一点光|霎时将|天和地|连成|一统。▲
按：每一行最后两个音步全部为“⊙仄·|⊙平”，只有最后一句才是“⊙平|⊙仄”，分明是作者刻意安排韵脚处的平仄的重复来渲染一种一唱三叹式抒情气氛，有点类似音乐中“围绕型”的旋律，和李贺的诗歌异曲同工。最后一句平仄有变，相当于促收式变奏，有遒劲的效果。
《初宿北京》野谷〔律式四步九言朗诵式〕
昨夜▲里|睡的○‖格外▲|安然△，〔全律句〕
梦儿○|也显▲得‖五彩▲|斑斓△。〔逗律句〕
一觉▲|醒来○‖向窗○外|一看▲，〔逗律句〕
皑皑○|雪花○‖把首都○|覆满▲。〔尾律句〕
多么▲|疏松○‖，多么○|柔软▲，〔逗律句〕
巧手▲|织出○‖洁白○的|绒毯▲。〔逗律句〕
该○|不是这▲‖洁白○的|绒毯▲，〔全律句〕
送来○|昨夜▲‖梦中○的|温暖▲？〔全律句〕
按：全诗仅有一个拗式逗，若把“雪花”改为“雪片”就是一首彻底的律式新诗了。句尾两步的平仄也运用了平移对称法。
这些律化新诗应当是不自觉而为之。齐云曾经运用本文的理论，刻意尝试写了几首律式新诗，并在翻译外国格律诗时作了律化翻译的探索。可参见本书的《探索篇》。
如果要求大家在创作之际，就刻意讲究平仄是不现实的，也没有必要。我们完全可以可以按照平时的习惯写作，只是尽量写得顺口即可，再到修改时去精细调整平仄不迟。经过一段训练之后，自然可以轻而易举地写出律式新诗和顺口的拗体诗来。
注释
①《朱光潜美学文学论文选集》湖南人民文学出版社，1980年12月，第240页。
②邹绛编《中国现代格律诗选》重庆出版社，1985年。
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