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微斋先生发表于 2009-7-16 17:30 | 显示全部帖子
所谓“鼎足对”，就是指三个互为对偶的句子组成的对联。A与B对，B 又与C对或B与C对，C又与A对，即明代宁献王朱权《太和正音谱》中所谓“燕逐飞花对”是也。
　　鼎足对起源于汉代民谣，大量出现在元代散曲里。如： 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。（马致远《天净沙 秋思》） 美人自刎烏江岸,戰火曾燒赤壁山,將軍空老玉門關。 （張可久 《 中呂.賣花声 懷古》）就分属于上述两种。其实，早于朱权，在元代周德清《中原音韵》中就已经对其有所论例了。 这哪里是今人“无聊的臆造”呢？ 鼎足对，又有“三柱联”之说，即专为除左右柱之外还有中柱的建筑所用的。
　　
据说山西运城某书店就有一幅三柱联，云：“书海扬帆驰远岸；国风凝瑞蔚奇观；关公助我上高端。” 　　可为一证。

[此贴子已经被作者于2009-7-16 20:00:40编辑过]

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微斋先生发表于 2009-7-16 17:59 | 显示全部帖子

“‘格律’一说仅对唐近体诗而己"一语极为不妥！根本不成其为“常识”！

诗之有律，古今中外，概莫能外。且为述之：

    1.近体有律，古风何尝没有？只不过前者成文规定，后者约定俗成；前者严格，后者宽松而已。

    2.除中国外，外国的诗歌也是各自有其格律的。

    3.文言诗词有律，白话新诗无律，这是极不正常的现象，这是造成散文化非诗化的根本原因，故需创建新格律。

    4. 新格律的创建，必须以传统为本，以西洋为鉴。我们反对“西洋引进”，数典忘祖；也反对固步自封，盲目排外。

    5.“五四引入的白话诗”确有弊端，所以我们今天更应该努力去创建现代汉语诗歌的新格律。

  不要一提到“格律”，便只想到律绝的“平平仄仄”，它的内涵大着哩！

   

[此贴子已经被作者于2009-7-16 19:59:13编辑过]

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