齐云

[旧作一篇重录于此,恭参考]

                      且说“自由诗”   
  
     何谓“自由诗”？世界 ...
微斋先生 发表于 2013-1-15 08:01

    赞同微斋兄意见，《雨巷》无论横排竖排，连排分行排，都是首诗，这是其声韵节奏决定的。《大堰河我的保姆》算不得是一首诗，虽然它名声很大。它语言松垮，罗嗦重复，比如开头十行，三行是“大堰河，是我的保姆”，实在看不出有重复的必要。它语法不中不西，没有纯汉语的简洁雅致，也没有西语的严谨精密，它没有中西两类语言的长处，相反集中了两类语言的短处。它节奏散漫，以至于无，难以卒读。微斋兄还誉之为优美散文，我直觉它就是一首因各种历史原因混入诗歌队伍的比较垃圾文字，好的散文都谈不上，唯一的优点饱含感情不能掩盖其语言组织的糟糕。

齐云

我是格律体诗歌的鼓吹者，但是我不赞同自由诗全部是分行的散文。是不是诗歌必须从内容和形式双重 ...
孙逐明 发表于 2013-1-15 22:11

逐明兄，自由诗怎么规范，其节奏该有什么特点，你已有探索。我提供一个例子，少年时第一次读它，就觉得语言美极，现在回想，它的节奏才是自由诗的典范。《庄子 逍遥游》第一节。用音步理论来分析这一节，其节奏特点就清楚呈现了：

北冥/有鱼，其名/为鲲。
鲲之大，不知其/几千/里也；
化而/为鸟，其名/为鹏。
鹏之背，不知其/几千/里也；
怒而飞，其翼若/垂天/之云。
是鸟也，海运则/将徙于/南冥。（这几句节奏基本统一，略有变化，只是它比较符合音步对称理论而不是音顿对称理论）

南冥者，天池也。
《齐谐》者，志怪/者也。
《谐》之/言曰：“鹏之/徙于/南冥也，
水击/三千里，抟扶摇/而上者/九万里，
去以/六月/息者也。”（这几句属于过渡，但仍然有局部对称）

野马也，尘埃也，
生物/之以息/相吹也。（三个也，回还往复，节奏错落有致）

天之/苍苍，其/正色邪？
其远/而无所/至极邪？
其/视下也，亦若是/则已矣。

且夫/水之积/也不厚，则其/负大舟/也无力。
覆杯水/于坳堂/之上，则芥/为之舟；
置杯焉/则胶，水浅而/舟大也。
风之积/也不厚，则其/负大翼/也无力。
故/九万里,则风斯/在下矣。（对称破缺）

而后/乃今/培风；
背负/青天，
而莫之/夭阏者，
而后/乃今将/图南。 （象抱韵一样的对称）


格律体新诗节奏是人工之声，是优美的；《逍遥游》第一节是天籁之声，其优美不逊于人工之声。这确实极难做到，庄子自己也难以为继，后面的就不行了。《庄子》全书，也只有少量片断达到这个水平。这才是我心目中的自由体新诗应有的节奏。《大堰河我的保姆》我甚至不以为是一首诗，因为我无论什么原因都读不下去，我相信审美的本能，所以认为它更不能代表成熟的自由体新诗。

齐云

我们能因为响水滩客的《有时，同情一个乞丐》不分行就变成了了散文形式，就因此而认定格律诗也是分行的散文 ...
孙逐明 发表于 2013-1-16 10:45

我只是提醒，不能夸大分行的功能，分行参与了节奏表达，但一首诗或一篇散文，之所以成为诗或散文，不是分行决定的。
逐明兄用音乐中的散板来比喻自由体节奏，我以为是恰当的。沿着这个方向继续下去，对我来说，有说服力。