杨炼：极为同意！刚才也有朋友提起类似的问题。
诗歌的天敌是“油滑”，可惜目前满眼油子，真诚体悟生死投身诗歌者，少而又少。存在是一个大“同心圆”，核心处就是性命。所以，出国与否等等，和诗歌并无干系，诗是血淋淋的天问——仍然是！
余小曲：这个问题我已提过多次了，请老师回复为盼：请问杨炼老师对中国新诗格律化写作的看法，谢谢！
杨炼：我以前谈过，现在的问题不是新诗能否格律化，而是我们已经失去了古诗那样的“足球场”——大家都用同一种格律写诗，在同一个规则中见个高下。每个人都可以设立格律，但又都“自说自话”，这是新诗出现以来的困境。要解决它，我以为没有捷径，只有每个诗人自己的尝试。也许若干年后，现代汉语又能接受一种新层次上的“足球规则”！我不认为那会很快，也不应该快，我反而喜欢这个问题的难度。
我最近重新用韵——一种特殊设立的韵式——也和这个方向有关。
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大戈：吕征老师在"二次革命“中提到诗体的重建,您怎么看?
杨炼：如果那指的是格律体，我以为为时过早。中文新诗还在很初级的摸索阶段——对自己语感的摸索。
别忘记我们所谓的“中文”，其实是个太年轻幼稚的语言，百分之四十以上的翻译词，加太多不知所云的政治概念，把它污染的一塌糊涂，“诗体”决不可能在这样的语言地基上建立。
朦胧诗的一大特点，就是我们不约而同地删去了那些政治“大词”，我们的一种“诗论”呢！
但另一方面，我们的每首诗，又在寻找自己的诗歌形式——最好的情况下，能看到在形式和内涵间有一种“必要性”。这或许可以看作“重建”的开端。
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