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古意两个

胭脂冷

三月的桃红 握在手中 不断的浅笑 浅笑 那些盈盈 或是依依 涨潮时,终是随你下了扬州  夜未央 秋却凉了 温上一壶相思 与黄花对饮 念你留下的半阕残词 嚼出余香 掩饰疼痛  红尘饮风的人 停在哪个渡口 你是否还会往南回望 并把目光锁在 为我描眉的最初  经年等待的人 在风中 乱了云鬓 淡了眉红 昨日剩下的半盒胭脂 独自憔悴 泪眼朦胧

菱镜伤

昨日尚好 你为我对镜花红 眉目如明月 青丝似流水  折柳送兰舟 离人从此不回 相公,你丢弃的斜阳 忧伤的照在 梳妆台上 菱镜跌碎 割伤手指 染红柔肠  昨夜大雨 海潮疯涨 岸芷汀兰 全被埋葬 香魂绕在白频洲上 久久不散  若有一缕 绕窗寻梦而来 相公—— 你可还能 把奴家认出

静------无--------言

以下是引用唐古拉山风语者在2006-8-24 20:48:47的发言:

第一首空有语言绚丽夺目,语言背后,空无一物。

第二首就好多了,

相公,你丢弃的斜阳 忧伤的照在 梳妆台上——不仅句子美,且有新意和情意在里面

还有结尾:

若有一缕 绕窗寻梦而来 相公—— 你可还能 把奴家认出——千般柔顺,万种风情,一语尽出。

推荐第二首。

汗颜中

这样修改怎么样

胭脂冷

三月的桃红 我们握在手中 不断的浅笑 浅笑 那些盈盈 或是依依 涨潮时,终是随你下了扬州  夜未央 秋却凉了 温上一壶相思 与黄花对饮 念你留下的半阕残词 嚼出余香 忘记疼痛  你现在停在哪个渡口 是否还会往南回望 并把目光锁在 为我描眉的最初  我在风中 经年等待 乱了云鬓 淡了眉红 昨日剩下的半盒胭脂 独自憔悴 泪眼朦胧

静------无--------言

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静------无--------言

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写的时候 用了两种断句格式 一并贴出 听听大家的意见,这种是我惯用的风格 想尝试一下改变,所以先前选了那种格式

胭脂冷

1

三月的桃红 握在手中 不断的浅笑 浅笑

沙洲的潮水一涨 那些盈盈 或是依依 终是随你下了扬州

2

夜未央时 秋却凉了 温上一壶相思 与黄花对饮

念你留下的半阕残词 嚼出余香 掩饰疼痛

3

红尘饮风的人 你将停在哪个渡口

是否还会往南回望 并把目光锁在 为我描眉的最初

4

经年等待的人 在风中 乱了云鬓 淡了眉红

昨日剩下的半盒胭脂 独自憔悴 泪眼朦胧

菱镜伤

1

昨日尚好 你为我对镜花红 眉目如明月 青丝似秋水

2

折柳送兰舟 离人从此不回 相公,你丢弃的斜阳 忧伤的照在 梳妆台上 菱镜跌碎 割断柔肠

3

昨夜大雨 海潮疯涨 岸芷汀兰 全被埋葬 香魂绕在白频洲上 久久不散

4

零落的香魂 若绕窗寻梦而来 相公—— 你可还能 把奴家认出

[此贴子已经被作者于2006-8-25 22:52:30编辑过]

静------无--------言

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以下是引用你好在2006-9-1 13:28:00的发言:

前一种我倒是看懂了

后贴的,有什么好?无非是一种模式,他们都喜欢那种模式,却不知那种模式借鉴于散文的反复咏叹,必须割裂得开、转得开,兼有散文的诸多特点,采用这种方式,一般是视角跨度大、思维跳跃大的作品,在疏密、浓淡、虚实和断续间,完成一个集中的立意,而你这原诗意脉贯穿做得不错,为什么一定要割裂呢?

另外,你注意没注意到,他们都习惯于分章写作,他们喜欢这种方式而已,你不要因为别人的好恶而固步不前,尝试多种模式写作是对的,穿过了各式外衣后,你就会懂得:其实诗是很随意随性的东西,根本没有“如何写才更好”的概念:)

谢过呵 反复读了 也思考了
静------无--------言

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