[原创]二奶泪[三步七言诗]

卓韦

二奶泪

[三步七言诗]

雨打｜芭蕉｜一声声，

迟起｜梳妆｜意懒慵。

不慎｜黛笔｜描眉外，

笼中｜画眉｜一啼惊！

作女｜不该｜图财势，

悔当｜二奶｜囚笼中。

芭蕉｜叶面｜雨成串，

二奶｜玉容｜泪纵横。

　　　                  
    　　　　　　　　　　　　　　  2007·8·9

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卓韦

   此诗的形式的确类乎旧体诗，用此形式使人易于产生对闺中诗的联想，然而此诗内容写的却是当代存在的“病态”的社会现象。要根治这种“病态”，需要大气力、大工夫和大手术，需要全社会的关注。

卓韦

        以七律为代表的旧体七言诗的节奏，已成的定形是：

    “ ２｜２‖２｜１”。因为古代的音步只有两种:为主的两音音步,为辅的单音音步。新诗的音步排列次序是自由的，不固定。三步七言诗有“２｜３｜２”、“３｜２｜２”、“２｜２｜３”等多种;而七律的音步排列次序是固定的。另外，新诗的音步四种，构成三步七言诗的音步，有时也用另外的音步：“你这个｜洁癖啊，｜唉”（卞之琳《白螺壳》）。

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卓韦

     以七言律诗为代表的旧体七言诗的节奏，已经固定和程式化为“２｜２‖２｜１”。如此说，根本原因取决于它的语言基础及其格律条件：词汇是以单音词为主，虚词极少入诗，无轻音；音步只有两种，为主的两音音步和为辅的单音音步，而且音步排列次序是固定的，不自由的。音步排列次序的固定化与程式化，还有一个原因，就是平仄音律的限制；从声律角度说，七律每行的四个音步，分别称之为“顶节”、“首节”、“腰节”和“尾节”，而“尾节”固定是单音音步，其前面的各小节则必须使用两音音步。因此，七言律诗的节奏实质是“２｜２‖２｜１”式的“四步七言诗”，而不是“三步七言诗”。

     ——《网上诗话（20）古今“七言诗”的区别》，见评论版。欢迎批评指正。

卓韦

此诗的形式的确类乎七言的 旧体诗，用此形式使人易于产生对闺中诗的联想，借此来描写当代存在的“病态”的社会现象。