唐古拉山风语者

不错的一组诗，诗意真挚灵动，时有新思妙句，点缀其间。

如：“我是水中的白莲 在七月的雨水里 望着对岸 沉甸甸的开放”

“一些苦难沉为黑色的沙砾 一些感恩上升为透明的蔚蓝”

等等。

个人最喜欢《小木屋》。

但觉得语言自然的程度，和洗炼的程度有待加强。

唐古拉山风语者

小木屋

山的背面 水的正面 走过来 我们的木屋——此语甚新，可以想象，船慢慢地接近小屋的过程。 几只小鸭 一窝小鸡——此句亦朴实亲切。 一个你 一个我——此语多余，“我们的小屋”中，已包含此意。

亲爱的 我做了面汤——此语甚大好，朴实，动人。诗有不经意处动人者，此是也。 喝一口 暖暖笔尖——不好，过于求新求奇，弄巧成拙。 可以另外平实的语言替之。

在你伏岸的书桌边 我拥着诗歌——此语亦属多余，因为“在你的书桌边和衣而眠”已足够诗情画意。 和衣而眠

向南的门一直打开 ——此句过渡，只求准确，不求漂亮，合适。 篱笆墙围进 木纹的恋爱——此处的创意亦无必要。 兰花总香 茉莉总白——此语极佳，将虚幻的爱情与温馨，化为两朵可视可触可摸的花朵，既美且香。

诗要新，要巧，但不必，甚至不能，处处求新，求巧。 一首诗中，新奇的地方，三两处足矣，甚至关键的地方只要一处，也可以成为佳作。 而那些自然的铺垫，准确的描述，才是不可或缺的。

唐古拉山风语者

因以上原因，将此诗做以下粗略地取舍，仅供作者参考。

小木屋 山的背面 水的正面 走过来 我们的木屋 几只小鸭 一窝小鸡 在你伏案的桌边 我和衣而眠

亲爱的 别忘了 我做的面汤 暖在锅里 向南的门一直打开 篱笆墙外 兰花总香 茉莉总白

唐古拉山风语者

问好蓝衣服的兄弟。

对于《小木屋》，我只做技术性的修改，生硬之处，再所难免。 艺术上的修改，还是作者自己做比较好。

兄弟的评诗解诗也细致诚恳，有自己独到的观点。 好诗就如同美如同千里马一样，到处都有，问题是缺少发现它们的眼睛。 对于目前的诗歌来说，有时候评论比创作更为重要。 能有兄弟这般有耐心读诗评诗的人材，欢迎还来不及呢，谈何开罪。

希望多多交流指教。