赵延光

好喜欢肌肉君的诗，这首也不例外。音步虽然不对称，但读来并无诘屈聱牙的地方，这就足够了。

赵延光

 

虽然这首诗的节拍不能做到整齐和对称，但读来并无诘屈聱牙之感，相反，十分流畅自然。这是为什么呢？在宋词中，柳永的《雨霖铃》和《八声甘州》，也没有明显的节拍可循，而同样能做到音韵的顺畅。这就说明，只要诗人和读者在写诗或读诗时，在诗句或诗行中，有意识的使用一种有规律的节拍，而这种节拍又富于音乐性，那么，自然就会有一种铿锵有致的节奏在里面，这诗句或诗行读起来也就十分上口。如果能做到这一点，那么，即使全诗的节拍并不整齐和对称，读来也同样富有音乐美。这应该就是未来的自由诗所要遵循的规则吧？

赵延光

 

小草花，\\孤零零的\\小草花
为何\学我\\垂着头，\\郁郁\望地下
一滴露\沾上了\\你的\脸颊
 莹莹的，\\像是\\我的\泪花fficeffice" />

 

可是\那些\\高傲的花儿，\\不愿
与你\为伴，\\离你\\远远地\开
可是\\那\多情的\\迷人的\蝶儿
 匆匆\飞过，\\对你\不理睬

 

可是\\你在\等待，\\那美丽的\姑娘
小素手\把你摘，\\柔发上\把你戴
你\苦苦等，\\像我\\一样\等待
 任你\苦等，\\她却\\迟迟\不来

 

在这首诗中，诗人咏物感怀，抒发了对于爱情的憧憬和无奈。诗人的情感十分深挚，表现在诗歌中，那就是“一切景语皆情语”。小草花是孤零零的，郁郁的垂着头，脸颊上还有一滴泪珠。花儿离它远远地绽放，蝶儿匆匆飞过，毫不理睬。尽管命运是这样凄惨，可是，它还在苦苦的等待，只要有一线希望，它都不会放弃。诗中的每一个语词都围绕主题展开，真正做到了情与景的两相契合。

诗中的第二节用了一个断句。断句是现当代的许多诗人惯用以至于滥用的手段。不管诗句的语法结构如何，人为的强拆硬分，是我们所反对的。而如肌肉诗人的这个断句，不但使诗行得以整齐一致，而且所断之处也符合诗句的自然停顿，则是无可厚非的。

也许诗人在写诗时并无意于节拍的使用，但凭着他对音乐的敏锐感觉，节拍的处理却十分到位。最后，我斗胆对此诗作一处小小的修改：“可是你在等待”，其中“可是”与前文有两处重复，改为“而你还在等待”，应该更好一些吧？