“对于初学者，我建议不妨以程文先生提出的"现代完全限步说"理论来指导创作实践。虽然表面上看，显得严格了一点。但他这种方法较好的解决了古今诗歌格律传统的脱节问题，使新旧诗歌格律的血脉从此接通；而且纠正了"单纯限字步数乱"的缺点；也改变了"单纯限顿字数乱" 的偏差；同时可以此标准来促进或催化半格律体诗歌形式的成熟，使之很快达到一般水平是大有俾益的。” 赞成！
“诗歌应是自身素养的一种体现方式，不一定非要成为"专业"。生活不能缺少诗歌，但决不能只靠诗歌生活。试问那些口口声声诗歌要小众化，是少数人的事情的叫嚣者。有多少人信奉你们那一套？中华历史上有哪一个时代，拥有现在这样多写诗的人？哈哈，草根诗人们无意来抢你们的饭碗，他们在各自的领域中，大多活得很滋润。少了些穷愁牢骚；多了点朴实自然。少了些浮华阿谀；多了点真情实感。让你们依然高高在上去做精神贵族，去哀叹专制文化的没落。我们却是在情不自禁的欢呼，中华古老诗国的又一个春天已经来临，我们将要意气风发的前行，创造出无愧于时代，无愧于人民的新的诗歌，新的诗体！” 呵呵！
“"无韵不成诗"这是中国人对传统诗歌的最基本的认知。对于新诗，以此辩真伪、以此"格律"作为要挟的主要条件也是必须的。但对"韵"的各种解释和规范应该要统一，要适合今人的习惯，应放得开，不但应该用新韵，甚至可以放宽到邻韵。总之应以在歌唱和朗诵中能达到协调和美为准。何况大体押韵，是中国诗歌始终具有的美学品格。这个品格，千百年来不但造就了一代代诗人，也造就了一代代的诗歌读者。无视这个审美积淀，新诗就会在中国遭遇站不住脚的命运。” 支持！
“"整齐式"、"参差（对称）式"以及"（整齐对称）复合式"的三分法，已基本初步定型。在创作实践中，在坚持对称原则的前提下，这三种体式的灵活运用，可以体现格律体新诗的 "无限可操作性"，亦即其个体格式的无穷性。这样一目了然，易于掌握。... ... ...沈大用对此曾作过如下评价："万龙生的三分法，委实已经穷尽闻一多关于"建筑的美"的两条内容的各种可能。从这个角度看闻一多《诗的格律》里蕴藏着"格律体新诗"三分法的信息密码，万龙生正是成功地破译了这个已经等待七十多年的玄机。"” 随着学习的深入，我非常认可万先生的三分法！原来因为看到的作品少，对'复合式'有一定的保留意见，后来才看到其实这里的复合式远不止是单纯的'整齐式'和'参差式'的组合，完全涵盖了我所喜欢的大体整齐式和小节对称式。
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