诗酒自娱

新月派时期只是中国格律体新诗发展的初级阶段，徐志摩虽然是其主将，其作品按今天的标准衡量，完全合律者甚寡。即便闻一多氏，有人分析过他的诗集《死水》，如《死水》、《夜歌》，完全合律者亦未过半。而格律使用较为熟练者我以为当推陈梦家、朱湘二员大将。即以这组《沙扬娜拉》为例，也只是体现了十分鲜明的格律倾向，除押韵外，节式也大体一致（还没有基准节式），在那时还是难能可贵的。
作音步划分，我因为还是采用结构助词后靠法为宜。如是，则存在完全对称的邻节。

诗酒自娱

五

健康/，欢乐/，疯魔/，我羡慕4
你们/同声的/欢呼/“阿罗/呀喈”！5
我欣幸/我参与/这满城-的花雨，4
连翩的/蛱蝶/飞舞，/“阿罗/呀喈”！5
沙扬/娜拉2

六

增添我/梦里的/乐音/——便如今——4
一声声-的木屐/，清脆/，新鲜/，殷勤，5
又况是/满街/艳丽的/灯影，4
灯影里/欢声/腾跃/，“阿罗/呀喈”！5
沙扬/娜拉！2

微斋先生

《沙扬娜拉》产生于新诗格律酝酿初期，当然不可能有音步绝对对称的结构；但即使这样，音步也是大体相近而无大的跳跃的，故它应是具有宽松格律的作品（严格的格律此时尚未完全出现）。
请看它十八首句式安排。特别是32楼所分析的其中第五、六两首的音步、句式的构建，难道还不能看出诗人那为“自由诗”作者所不能能望其项背的艺术匠心吗？

孙逐明

《沙扬娜拉》产生于新诗格律酝酿初期，当然不可能有音步绝对对称的结构；但即使这样，音步也是大体相近而无 ...
微斋先生 发表于 2013-4-26 10:26

    众所周知，徐志摩沙扬娜拉十八首，写得最好的也是最受欢迎的是第十八首，被大家竞相模仿的也是这一首，即下面这一首：

最是那/一低/头的/温柔，　　　　　　　　〔4步〕
象一朵/水莲花/不胜/凉风的/娇羞，　　　〔5步〕
道一声/珍重/，道一声/珍重，　　　　　　〔4步〕
那一声/珍重里/有蜜/甜的/忧愁。　　　　　〔6步〕
沙扬/娜拉！　　　　　　　　　　　　　　　〔2步〕


或者〔的字後靠〕

最是那/一低头/的温柔，　　　　　　　　〔3步〕
象一朵/水莲花/不胜/凉风的/娇羞，　　　〔5步〕
道一声/珍重/，道一声/珍重，　　　　　　〔4步〕
那一声/珍重里/有蜜甜/的忧愁。　　　　　〔4步〕
沙扬/娜拉！　　　　　　　　　　　　　　　〔2步〕


这一首诗是典型的自由诗，它的艺术魅力远远超过了能够称之为格律诗的音步对称的第五首和第六首。

这十八首都是徐志摩一个人同时创作的组诗，而音步不对称的第十八首的艺术魅力竟然远远超过了音步对称的第四首和第五首。难道不令我们深思和反省吗？[/b]

孙逐明

我并不认为自由诗的艺术魅力一定超过格律体，同样也不认为格律体的艺术魅力一定超过自由体，诗歌的艺术魅力是多方面因素的综合体。所以，我的诗歌观是“泛诗观”，不排斥任何一种已经被大家接受的诗歌形式。

我的完整观点是：格律诗和自由诗是诗歌形式中两大主体，它们并行不悖，相互影响，一起构成诗歌形式的大厦！

孙逐明

最近刘年在各大媒体上发布的优秀作品，一定程度上支持我的这一观点。

诗酒自娱

最是那/一低/头的/温柔，　　　　　　　　〔4步〕
象一朵/水莲花/不胜/凉风的/娇羞，　　　〔5步〕
道一声/珍重/，道一声/珍重，　　　　　　〔4步〕
那一声/珍重里/有蜜甜-的忧愁。　　　　　〔5步〕
沙扬娜拉！　　　　　　　　　　　　　　　〔1步〕

——4545交替对称，末行相当于衬词，正是一首格律体新诗。

孙逐明

最是那/一低/头的/温柔，　　　　　　　　〔4步〕
象一朵/水莲花/不胜/凉风的/娇羞，　　　〔5步〕
道一声 ...
诗酒自娱 发表于 2013-4-26 15:28

    　一首诗歌的节奏不是一团面团，任我们搓揉，必须采用一致性的音步分割法则。对于“的字结构”的四字步，你要么都把“的”字后置，要么都看成两个两字步。诗酒兄对同一首诗的“的字结构”却采用了两种不同的分割法则，这是不正确的方法。

　　要是不采用一致性的分步法则，实际上等于没有法则了。因为任何一首根本不讲究音步对称的字数大致对称的诗歌，我都可以利用不一致的分步法则把它们“搓揉”成音步对称的诗歌，不相信的话，大家随便拿一首字数大致对称的来，我保证它们的音步一定相等。

孙逐明

最是那/一低头/的温柔，　　　　　　　　〔3步〕——“的”字同样要后置
象一朵/水莲花/不胜/凉风的/娇羞，　　     〔5步〕
道一声/珍重/，道一声/珍重，　　　　　  　〔4步〕
那一声/珍重里/有蜜甜/的忧愁。　　　　　〔4步〕——“的”字后置
沙扬/娜拉！　　　　　　　　　　　　　                   　　〔2步〕

孙逐明

采用不一致的分割法度，18首沙扬娜拉都可以变成“音步对称”的格律体，根本不存在自由体了：


一
我记得/扶桑/海上的/朝阳，   　　  4
黄金/似的/散布在/扶桑的/海上；　　5
我记得/扶桑/海上的/群岛，　　　　　4
翡翠/似的/浮沤在/扶桑的/海上——　　5
沙扬/娜拉！2

二

趁航在/轻涛间/，悠悠的/，　　3
我见/有一/星星/古式的/渔舟。　5
像一群/无忧的/海鸟，　　　　　3
在黄/昏的/波光里/息羽/优游，　5
沙扬/娜拉！2
三

这是/一座/墓园/；谁家的/墓园　　　　　　　　　5
占尽/这山/中的/清风/，松馨/与流云？　　　　　　6
我最/不忘那/美丽的/墓碑/与碑铭，　　　　　　　5
墓中人/生前/亦有/山风与/松馨似/的清明——　　　6
沙扬/娜拉！2

四

听/几折/风前的/流莺，　　　　　　　　4
看阔/翅的/鹰鹞/穿度/浮云，　　　　　　5
我倚着/一本/古松/瞑悻，　　　　　　　4
同墓/中人/何似/墓上人/的清闲？——　　5
沙扬/娜拉！2

五

健康/，欢乐/，疯魔/，我羡慕　　　　4
你们/同声的/欢呼/“阿罗/呀喈”！　　5
我欣幸/我参与/这满城/的花雨，　　　4
连翩的/蛱蝶/飞舞，/“阿罗/呀喈”！　5
沙扬/娜拉2

六

增添我/梦里的/乐音/——便如今——　　4
一声声/的木屐/，清脆/，新鲜/，殷勤，5
又况是/满街/艳丽的/灯影，　　　　　　4
灯影里/欢声/腾跃/，“阿罗/呀喈”！　5
沙扬/娜拉！2

七

仿佛/三峡/间的/风流，　　　4
保津川/有青嶂/连绵的/锦绣；4
仿佛/三峡/间的/险巇，　　　4
飞沫里/趁急矢/似的/扁舟——4
沙扬/娜拉！2

八

度一关/湍险/，驶一段/清涟，4
清涟/里有/青山的/倩影，　　4
撑定了/长蒿/，小驻在/波心，4
波心里/看闲/适的/鱼群——　4
沙扬/娜拉！2

九

静！/且/停那/桨声/胶爱，　　　　　　　5
听/青林里/嘹亮的/欢欣，　　　　　　　4
是画眉/，是知更/？象是/滴滴的/香液， 5
滴入/我的/苦渴的/心灵——　　　　　　4
沙扬/娜拉！2

十

“乌塔”/：莫/讪笑/游客的/疯狂，　　　　　　5
舟人/，你们/享尽/山水的/清幽，　　　　　　　5
喝一杯/“沙鸡”/，朋友/，共醉/风光，　　　　5
“乌塔，/乌塔”/！山灵不/嫌粗鲁/的歌喉——　5
沙扬/娜拉！2

十一

我不辨/——辨亦/无须/——这异样/的歌词，　　5
象/不逞的/波澜在/岩窟间/吽嘶，              5
象衰老/的武士/诉说/壮年时/的身世，         5
“乌塔/乌塔”/！我满怀/滟滟的/遐思——　　5
沙扬/娜拉                                                2

十二

那是/杜鹃/！她绣/一条/锦带，        5
迤逦着/那青/山的/青麓；              4
啊，那碧/波里/亦有她/的芳躅，        4
碧波里/掩映着/她桃/蕊似的/娇怯——　　5
沙扬/娜拉！                                     2

十三

但供给/我沉酣/的陶醉，  3
不仅是/杜鹃/花的/幽芳；　4
倍胜于/娇柔的/杜鹃，     3
最难忘/更娇/柔的/女郎！　4
沙扬/娜拉！2

十四

我爱慕/她们/体态的/轻盈，             4
妩媚是/天生/，妩媚是/天生！         4
我爱慕/她们/颜色的/调匀，            4
蝴蝶似/的光艳/，蛱蝶似/的轻盈——　　4
沙扬/娜拉！2

十五

不辜负/造化/主的/匠心，          4
她们/流眄中/有无/限的/殷勤；     5
比如/熏风与/花香/似/的自由，      4
我/餐不尽/她们的/笑靥/与柔情——　5
沙扬/娜拉！2

十六

我是/一只/幽谷/里的/夜蝶；      5
在草丛/间成形/，在黑/暗里/飞行，5
我献致/我翅/羽上/美丽的/金粉，   5
我爱恋/万万/里外/闪亮的/明星——5
沙扬/娜拉！　　　　　　　　　　2　

十七

我是/一只/酣醉/了的/花蜂；                  5
我/饱啜了/芬芳/，我不讳/我的/猖狂。          6
如今/，在归/途上/嘤嗡着/我的/小嗓，         6
想赞美/那别样/的花酿/，我曾经/恣尝——     5
沙扬/娜拉！　　　　　　　　　　　　　　　2

十八

最是那/一低/头的/温柔，　　　　　　4
象一朵/水莲花/不胜/凉风的/娇羞，　　5
道一声/珍重/，道一声/珍重，　　　　　4
那一声/珍重里/有蜜甜/的忧愁。　　   　5
沙扬/娜拉！　　　　　　　　　　　　　2