新格律詩欣賞

西坡堆雪

漫談詩歌：

新格律詩欣賞

上文談到聞一多先生關於新詩格律的論述﹝即所謂詩人「要載著腳鐐跳舞」﹞。聞先生說：「世界上只有節奏比較簡單的散文，決不能有沒有節奏的詩。」又說：「格律可從兩方面講：﹝一﹞屬於視覺方面的、﹝二﹞屬於聽覺方面的。」「屬於視覺方面的格律有節的勻稱，有句的均齊。屬於聽覺方面的有格式，有音尺，有平仄，有韻腳；」等等。我以為，對於現代年青詩人，聞先生的理論很值得研究和學習﹝當然不一定照單全收﹞。

聞先生是很言行一致的。他的詩就是他的理論的最好証明。我們試舉一例與讀者共欣賞，是聞先生為其早逝的愛女寫的葬歌：

也許──葬歌

也許你真是哭得太累，

也許，也許你要睡一睡，

那麼叫夜鷹不要咳嗽，

蛙不要號，蝙蝠不要飛，

不許陽光撥你的眼簾，

不許清風刷上你的眉，

無論誰都不能驚醒你，

撐一傘松蔭庇護你睡，

也許你聽這蚯蚓翻泥，

聽這小草的根鬚吸水，

也許你聽這般的音樂

比那咒罵的人聲更美；

那麼你先把眼皮閉緊，

我就讓你睡，我讓你睡，

我把黃土輕輕蓋著你，

我叫紙錢兒緩緩的飛。

讀者可以發現，這是一首在格律方面﹝無論視覺和聽覺方面﹞很講究的新詩，而且是一首極好的新詩。

有人說講格律就寫不出好詩。我以為應該反過來講：能寫出格律來的新詩才是更好的詩。但聞先生說得對：這需要有較高的詩作訓練，和較高的寫作技巧；按這樣的要求寫詩，也比較辛苦。

B. Perry教授說「差不多沒有詩人承認他們真正給格律縛束住了」。他說的自然也對；但我想這是相對那些寫作高手而言的；因為格律對於他們來說，作詩既己得心應手，何來縛束的感覺？

當然，好詩的第一要素并不在於格律，而是在內容──即詩意是否很濃、詩境是否很高。格律只是詩意、詩境的表現形式罷了；沒有好的詩意、詩境，再好的格律也成不了好詩。所以年青人寫詩也不必太拘泥於格律；格律方面的技巧可以日後鍛練提高。

﹝游子，一九九七年八月十一日﹞

诗酒自娱

欢迎游子先生远道来访！

他来自南半球的新西兰哩——

在那里，也有一群华语诗人在默默地耕耘着呢。

在此向他们表示崇高的敬意！

唐古拉山风语者

沉痛哀婉，诗思和语言都很有创意。

不愧为经典的作品。

我认为可以与苏轼那首悼亡的江城子媲美。

齐云

诗作是闻一多悼早夭的亡女，格律没有挡住先生在诗中寄情达意，相反，形式的优美，只促进了悼情的美丽。

西坡兄持论公平。

诗酒自娱

楼上此言差矣！格律运用最成功，或曰最成熟的结果就是让你不能察觉它的存在。事实上，这首诗的格律是非常严谨的》每行四顿九言，每节四行，双行压韵。如果去掉这些格律因素，哪怕只有一丁点儿出律，你试试，还有怎么完美吗？——我认为这是一多先生最好的作品之一，也是自格律体新诗产生以来最佳作品之一。

翰香盈袖

以下是引用西坡堆雪在2005-2-7 16:36:18的发言： 漫談詩歌：

新格律詩欣賞

有人說講格律就寫不出好詩。我以為應該反過來講：能寫出格律來的新詩才是更好的詩。但聞先生說得對：這需要有較高的詩作訓練，和較高的寫作技巧；按這樣的要求寫詩，也比較辛苦。

B. Perry教授說「差不多沒有詩人承認他們真正給格律縛束住了」。他說的自然也對；但我想這是相對那些寫作高手而言的；因為格律對於他們來說，作詩既己得心應手，何來縛束的感覺？

當然，好詩的第一要素并不在於格律，而是在內容──即詩意是否很濃、詩境是否很高。格律只是詩意、詩境的表現形式罷了；沒有好的詩意、詩境，再好的格律也成不了好詩。所以年青人寫詩也不必太拘泥於格律；格律方面的技巧可以日後鍛練提高。

﹝游子，一九九七年八月十一日﹞

看了游子老师的文章，茅塞顿开。一首好诗应该有好詩意、好詩境，好韵律！

翰香盈袖

以下是引用诗酒自娱在2005-5-7 10:40:03的发言： 楼上此言差矣！格律运用最成功，或曰最成熟的结果就是让你不能察觉它的存在。事实上，这首诗的格律是非常严谨的》每行四顿九言，每节四行，双行压韵。如果去掉这些格律因素，哪怕只有一丁点儿出律，你试试，还有怎么完美吗？——我认为这是一多先生最好的作品之一，也是自格律体新诗产生以来最佳作品之一。

诗斑斑：理解了你的意思，真实的表达，加上严谨的格律，会增加诗的美感和震撼力！过去写诗不重视韵律，是因为怕束缚，现在要努力的学好韵律，让诗歌更完美！

但为君故

诚如斯言——好詩的第一要素并不在於格律，而是在內容──即詩意是否很濃、詩境是否很高。格律只是詩意、詩境的表現形式罷了；沒有好的詩意、詩境，再好的格律也成不了好詩。