诗酒自娱

吕进先生来信——


他说的是现状，不是发展路向。过去他到处批判我，说我遮盖现代派，其实遮盖全貌的是他啊。现代派总是唯我独尊的。

诗酒自娱

也算“同好”，只是观念相左：道不同，不与为谋。
死水吧意见很好，大家都可以写文章，只是设专栏则大可不必吧？
其实此文也有其偶然性：是晓曲提供的陈文，只是让我了解一下。哪知读后不能释怀，遂有此作，不意引起了大家的兴趣。

诗酒自娱

希望有兴趣的朋友也来就这个问题发表意见。
如果能在《东方诗风》第十期发表一组有分量的文章就好了。
死水吧兄知己知彼，来一篇如何？

孙逐明

我将论述优秀的自由体〔里面包含了不遵守对称规律的自由诗〕的节奏与格律体节奏异曲同工，遵循着某种相同的规律，而且从楚辞、古风体、宋词元曲直到新诗，一脉相承，从来没有断绝过。也许比菜根谭式的论战要有力得多。正在写相关论文。

诗酒自娱

且从楚辞、古风体、宋词元曲直到新诗
——我认为中国“五四”前从来就没有什么自由诗，就是国外也是从惠特曼开始的，其历史不到200年。

孙逐明

且从楚辞、古风体、宋词元曲直到新诗
——我认为中国“五四”前从来就没有什么自由诗，就是国外也是从惠特 ...
诗酒自娱 发表于 2013-1-9 12:54

    从节奏角度看，很多节奏不对称的元曲不是自由体又是什么？离骚和七言古风不是节奏准格律体又是什么？这些节奏不对称的诗歌，难道就没有“节奏美”？它们的节奏的美感，现今很大一部分新能够比得上么？如果有，它们遵循的又是什么规律呢？这是我要探讨的问题。

孙逐明

以词牌《忆江南》为例，无论你怎么分行，它们都不对称：


春去也，多谢洛城人。
弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾。
独坐亦含颦。

春去也，
多谢洛城人。
弱柳从风疑举袂，
丛兰裛露似沾巾。
独坐亦含颦。

然而，咱们朗读它时，明明有节奏美，这是为什么？

孙逐明

以前咱们探索格律体时，过分注重对称，而忽略了节奏不对称的元曲这一大块，它们依然有节奏美，这不能说不是一大缺陷。这一课必须补上。

晓曲

对称节奏的格律诗词在古典诗词中居绝对地位，既不节奏对称又不押韵的诗在古典诗词中只能说是客观存在。节奏对称且押韵的五七言古风体，是典型的古典格律诗，只是没有平仄格律规范而已。现在诗歌届一种明显的极端格律派，他们只承认平仄才是格律。研究诗歌格律，无论古今，如果不从格律要素上着手，任何研究都是空中楼阁。不讲节奏对称与押韵的“自由体”为什么难以在古典诗词中站住脚，这才是值得深挖的。要论证清楚“自由体”的节奏美是件难事，因为诗歌之外的任何文体都存在节奏问题。因此，还需论证到底什么样的节奏是诗歌追求的节奏问题。

孙逐明

是难事不等于不能去挖掘。诸位拭目以待吧。