本帖最后由 xdgls 于 2014-4-7 21:37 编辑
现代新诗的格律 死水吧
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一 若以现代新诗的眼光重新诠释“格律”二字在新诗形式方面的涵义：律，应该代表一种规律与秩序；格，应该代表一种规则与形式。 台湾著名诗评家萧萧在《悲与喜交集的新律诗——论向阳》一文中曾阐释古典律诗的标准：“什么是律诗呢？有五个要素须要把握：一、句数固定（通常八句，排律则可增加至百韵）。二、字数固定（分五言、七言两种)。三、平仄谐律（参看王士祯的《律诗定体》）。四、中间两联对偶（即颔联与腹联须对仗，首尾两联则不计）。五、押韵（偶数句一定要押韵）。” 古典格律的精髓在于定型化，在于在长期的诗歌创作实践中形成了一套约定俗成的、符合中国人审美心理的规则与形式。新诗当然也有这种追求，也追求这种规则和形式的固化和推广，并且也把它作为新诗艺术成熟的标志。 和古典格律不同的是，新诗在追求诗体定型的过程中，产生了很多未曾定型，却有着高度自我约束，在语言与形式方面有着规范秩序和严谨规律的诗体。这类诗体，是被纳入现代格律理论之中的。 也就是说，新诗有的有律，有的有格，构成了现代格律诗丰富多彩的诗体形式。
二 现代新诗格律的律主要是指新诗在视觉与听觉等方面的规律性。 （一）视觉方面的规律性 就视觉方面来看，规律性无非在于诗行排列的整齐与参差。整齐的规律性主要体现在诗行内词语词性的相对性，参差的规律性主要体现在前后节之间的对称性。另外，还有一种特殊的形式，即追求诗行排列的图案和表现内容的相似性。 1、整齐律 循着帝王游冶的御路， 漫步后妃宴乐的皇苑； 依然是当年晶莹碧水， 仍旧是昨日妩媚青山。 哪里有赫赫翠华仪仗？ 何处觅悠悠笙歌管弦？ 巍巍的殿阁埋进荒草， 翩翩的舞袖融入夕烟…… ——浪波《圆明园》 这首整齐式新格律诗，每两行诗都形成较为工整的对称。其实我们所要求的对称只要属于一般的对偶即可，即只求大体相对（或者颈颔联相对，首尾联不论），倒不必像律诗对仗那样讲究平仄与词性相对。这样，就有了一定的灵活性。 2、对称律 在黄河流过的地域 在无数的枯干了的河底 手推车 以唯一的轮子 发出使阴暗的天穹痉挛的尖音 穿过寒冷与静寂 从这一个山脚 到那一个山脚 彻响着 北国人民的悲哀 在冰雪凝冻的日子 在贫穷的小村与小村之间 手推车 以单独的轮子 刻画在灰黄土层上的深深的辙迹 穿过广阔与荒漠 从这一条路 到那一条路 交织着 北国人民的悲哀 ——《手推车》 艾青 这首参差式新格律诗，仅就其中一节来看，各行长短不齐，似乎与自由诗一般无二，但节与节之间各相应的诗行基本上是对称的，这就像宋词，上下阙两两相对。 3、象形律
夜色如水望孤独眨眼的星星 仿佛你明亮的双眸施粉的脸 时刻撩拨着我那颗思念的心 我的日子没有了你没有了你 仿佛一只没有斟酒的高脚杯 邀月亮一起对饮始终没醉 仿佛一支漂泊的木桨 找不到停靠的航船 仿佛一束鲜花 没了主人 问 月 亮 问 星 星 你何时在梦中将我灌醉
——尹才干《你何时在梦中将我灌醉》 这首图像诗，表现的是醉酒后那种深深的孤独，而诗体形状犹如一只孤独的高脚酒杯，形质相映，给人以无限惆怅之感。 | 
