《诗缘》再次编发格律体新诗专版漫笔

《诗缘》的读者想必对格律体新诗已经不觉得陌生了，因为蒙编者眷顾，已经多次刊发格律体新诗专栏。这些选自“东方诗风”论坛近期的作品，希望各位喜欢。

这些作品包含格律体新诗三种体式。

举例说，彭三县的《我背负大山》属于五言三步整齐体，即每行都是五字二音步（“我背负/大山//从来/不寂寞”）。

周琪的《竹西佳处》是多重参差体：一、二、三节像三胞胎一样，完全相似，而四、五两节又是节内前两行与后两行节内对称，非常灵活，而又遵守对称的法度；晓曲的《献给母亲节十四行》则是二重参差体，即包含两种基准诗节：一、四节与二、三节各各对称。

复合体就举我的《写在母亲节之前》为例吧：两首都是既有整齐的部分，又有参差对称的部分。

顺便提及，本期刊发的四位诗人（微斋、青木、紫光、南山一鸟）游欧的行吟之作，其新诗也多系格律体新诗，其中颇多佳作。

由此看来，格律体新诗决不像某些人误指的那样，是呆板的一成不变的形式，而是灵活的可以随表达的需要而变化的体式；只要掌握了格律体新诗的基本法则，就能够体现“无限可操作性”的优点和特点。这与那种完全不讲规矩，一味天马行空，我行我素写出来的分行文字想比，读起来想必会有不同的感觉吧。

算起来新诗诞生已近百年，但是至今它还没有定型，不具备文体的规定性。诗界多次讨论新诗的标准，一直是众说纷纭，迄无定论。直到不久之前，资深老诗人流沙河还口出惊人之语，说是新诗没有几首好的，优秀的诗人没有几个，引起轩然大波。

新诗是病了，这已是不争的事实。什么病？怎样医治？莫衷一是。作为格律体新诗理论的研究者和践行者，我坚定地认为，创造新诗格律，创立格律体新诗不失为一条行之有效的途径。我们正在努力，正在走向成功。这些作品，只是我们为此献出的一点心花，相信会闪耀出光彩，散发出芳香，带给读者们美的享受。果如此，则幸甚！